小津安二郎


善于拍攝青春愛情片的巖井俊二影響了不少“懷春”年輕人

創(chuàng)作“傾向”派導(dǎo)演——小津安二郎、巖井俊二

    小津安二郎，在拍片之前，要和橋本忍這些編劇蟄伏半年。來到鄉(xiāng)下隱居。每天和白酒作伴。這般生活半年之后，喝出來一面墻的空酒瓶之后，新片的劇本就寫好了。然后再用半年時(shí)間拍攝，一年就過去了。小津的劇本一般都在冬天寫完，夏秋拍攝，這是他的創(chuàng)作習(xí)慣。

    無獨(dú)有偶，日本還有一個(gè)導(dǎo)演也有這種創(chuàng)作上的“傾向”，他就是已經(jīng)年過半百的巖井俊二。雖然巖井俊二在日本算不上是超一流的大導(dǎo)演，但是他的青春愛情片還是具有巨大的影響力。尤其是在中國大陸、臺(tái)灣以及香港的年輕人中，巖井俊二具有相當(dāng)高的知名度和號(hào)召力，而他的每一部電影，都會(huì)成為年輕人追捧的對象。伴隨著國內(nèi)新一代“80后”、“90后”作家的崛起，用影像化表達(dá)“純愛”和“殘酷青春”的巖井俊二也儼然成為了眾多少男少女的偶像。他的長片處女作《情書》是其最為人稱道的影片，雖然影片的靈感來源于基耶斯洛夫斯基的《雙生花》，但是巖井卻用自己平民的視角和簡單的處理，讓這個(gè)原本充滿了哲思和宗教感的故事演變成了一個(gè)瓊瑤式的純愛片。雖然這有“糟蹋”基斯之嫌，但是不可否認(rèn)的是，《情書》異常成功。

    此后巖井便一頭扎進(jìn)了青春題材的影片而無法自拔，《四月物語》、《花與愛麗絲》、《燕尾蝶》以及《關(guān)于莉莉周的一切》都是同一個(gè)類型的影片。雖然巖井具有獨(dú)到的視角和分析青春的能力，但是他不可能一輩子都處在青春期中，青春題材的影片終究還是要交給年輕一代的導(dǎo)演。2004年的《花與愛麗絲》之后，巖井用了7年時(shí)間搞出來了一部老樣子的《吸血鬼》。或許，拍片越來越少的他已經(jīng)知道在50歲這個(gè)年齡再和年輕人搶飯吃并不有趣——他的小說在大陸和郭敬明的小說擺在一起銷售，對于他而言，也許不是“不老”的傳說，更是一種無奈。

下一頁：“固執(zhí)性”的導(dǎo)演——杜琪峰、吳宇森