小津安二郎


善于拍攝青春愛情片的巖井俊二影響了不少“懷春”年輕人

創(chuàng)作“傾向”派導(dǎo)演——小津安二郎、巖井俊二

    小津安二郎，在拍片之前，要和橋本忍這些編劇蟄伏半年。來到鄉(xiāng)下隱居。每天和白酒作伴。這般生活半年之后，喝出來一面墻的空酒瓶之后，新片的劇本就寫好了。然后再用半年時間拍攝，一年就過去了。小津的劇本一般都在冬天寫完，夏秋拍攝，這是他的創(chuàng)作習(xí)慣。

    無獨有偶，日本還有一個導(dǎo)演也有這種創(chuàng)作上的“傾向”，他就是已經(jīng)年過半百的巖井俊二。雖然巖井俊二在日本算不上是超一流的大導(dǎo)演，但是他的青春愛情片還是具有巨大的影響力。尤其是在中國大陸、臺灣以及香港的年輕人中，巖井俊二具有相當(dāng)高的知名度和號召力，而他的每一部電影，都會成為年輕人追捧的對象。伴隨著國內(nèi)新一代“80后”、“90后”作家的崛起，用影像化表達“純愛”和“殘酷青春”的巖井俊二也儼然成為了眾多少男少女的偶像。他的長片處女作《情書》是其最為人稱道的影片，雖然影片的靈感來源于基耶斯洛夫斯基的《雙生花》，但是巖井卻用自己平民的視角和簡單的處理，讓這個原本充滿了哲思和宗教感的故事演變成了一個瓊瑤式的純愛片。雖然這有“糟蹋”基斯之嫌，但是不可否認的是，《情書》異常成功。

    此后巖井便一頭扎進了青春題材的影片而無法自拔，《四月物語》、《花與愛麗絲》、《燕尾蝶》以及《關(guān)于莉莉周的一切》都是同一個類型的影片。雖然巖井具有獨到的視角和分析青春的能力，但是他不可能一輩子都處在青春期中，青春題材的影片終究還是要交給年輕一代的導(dǎo)演。2004年的《花與愛麗絲》之后，巖井用了7年時間搞出來了一部老樣子的《吸血鬼》?；蛟S，拍片越來越少的他已經(jīng)知道在50歲這個年齡再和年輕人搶飯吃并不有趣——他的小說在大陸和郭敬明的小說擺在一起銷售，對于他而言，也許不是“不老”的傳說，更是一種無奈。

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