杜琪峰槍戰(zhàn)總是在固定地點

“固執(zhí)性”的導演——杜琪峰、吳宇森

    華語電影圈里，也有這種具有一定創(chuàng)作“固執(zhí)性”的導演。比如說槍戰(zhàn)戲總是要發(fā)生在倉庫、碼頭，總是要莫名其妙飛鴿子，總是要雙槍，總是要哥倆情義好拔槍再互射的杜琪峰。
 

吳宇森影片中透出對讓-皮埃爾·梅爾維爾的敬意

    總是要在自己的電影里用道具、情節(jié)、甚至是人物和影片本身向大偶像，素有新浪潮之父的讓-皮埃爾·梅爾維爾致敬的吳宇森；總是要主角用拳頭砸墻的林嶺東等等等，都是如此。這種創(chuàng)作上的傾向和習慣，漸漸就成為了這些導演的名片和美學特質，成為了他們的某種“符號”和“象征”。所以，即便我們不知道這部電影叫什么名字，是什么來龍去脈，當我們看到熟悉的鏡頭、人物和導演的處理方法的時候，我們就會下意識地喊出導演的名字——這可能就是一種深深的美學烙印和心有靈犀吧。