在一些數字顯示電影市場躥紅的同時，另一些數字卻足以讓人冷靜。

    有統(tǒng)計顯示，2013年上半年國內電影市場的觀影人數達到了3.1億人次，去年同期這個數字只有約2億人次。那么，電影市場好看的數字，是否出自這多賣的1.1億張電影票，電影產業(yè)的進步又是否追平了近50%的觀眾速度增長？

    有業(yè)內人士坦言，觀影人次的大規(guī)模增長，受到了商業(yè)地產拉動的院線建設的刺激。今年上半年，全國新增影院419家，新增銀幕數1962塊，到今年6月，內地市場總銀幕數已超1.5萬塊。另一方面則是技術升級似乎也看到了邊界，隨著3D技術的成熟，內地電影市場的3D銀幕數也經歷了極速增長期，目前全國不能放3D電影的影院只占總量的約0.5%.不少人開始追問：下一個技術增長點在哪里。精于渠道和內容匹配的發(fā)行知名電影發(fā)行人于冬曾說：“除了內容的發(fā)展之外，電影技術的革新或進步，能為電影產業(yè)帶來新一輪高潮。不斷的技術進步，更大的技術的突破是使觀眾一定要到電影院觀看視覺奇觀，由此讓電影產業(yè)的生命得意延續(xù)和發(fā)展。”那么，當銀幕數量繼續(xù)增加，3D成為技術標準配置之后，是否意味著“技術誘惑”缺席之后的電影產業(yè)這張大餅，是否只能靠越攤越大換取市場的增長？

    不少業(yè)內人士擔心，這樣的瓶頸或許已經顯現。一些題材相對沉重的大片如《毒戰(zhàn)》、《忠烈楊家將》，以及頗有類型嘗試意味的《富春山居圖》，它們的票房不及同檔期上映的中小成本電影，甚至很難達到制作方的票房預期。包括陳可辛在內的導演，甚至提出“十年大片時代結束”的概念，認為從2002年的《英雄》開始的中國大片時代，被2012年12月12日上映的《泰囧》結束，所謂瑪雅歷的“世界末日”，成為中國中小成本電影票房爆發(fā)的開端。

    統(tǒng)計數據同樣也顯示出后續(xù)增長可能乏力。2012年中國電影的平均票價為37.11元，今年上半年則回落到35.19元。結合總票房和場次，有人算出上半年每場電影的觀眾為23.48人，與去年全年平均值相當，相比2011年的每場32人，則有所下降。平均票價和場均觀影人次的降低，意味著電影市場的增長很可能不過是粗放型的膨化。

    有評論說，中國電影產業(yè)習慣用“產業(yè)化”來模糊地形容市場的增長，卻選擇性忽視產業(yè)形態(tài)的低端和高端的區(qū)別。中小成本的集體勝利，并不能掩蓋中國電影類型缺失，以及高端電影的無力。

    不少知名電影人開始發(fā)出預警，認為過度倚重中小成本存在風險。曾經用《雙旗鎮(zhèn)刀客》一片以小博大，之后有導演過《天地英雄》等不少大片的導演何平，卻并不認同中小成本就是中國電影的全部希望。他認為，中國電影需要更多能夠走向世界銀幕的大制作，更全球化的故事和表現手段，才是中國電影的未來，他同時表示：“小成本影片不是中國電影的未來，而且由于今年中小成本影片屢屢跑出黑馬，許多投資人以‘賭馬’心態(tài)批量跟風生產。”王中磊也認為，中小成本電影豐富了市場，但并不是電影產業(yè)的主流。“每次中小成本電影取得成功，會給整個行業(yè)帶來強大的推動力，給新導演、新演員帶來了機會。但是國產大片才能在行業(yè)中起到標準的作用。中國電影市場不僅可以容納很多商業(yè)大片，也需要各種高品質的大片去創(chuàng)造更大的市場。”

下一個增長點：合理的電影類型結構