湯姆·漢克斯監(jiān)制的《帕克蘭醫(yī)院》有點(diǎn)“以古諷今”的味道

藝術(shù)片的大旗

    這幾年，威尼斯電影節(jié)正在尋找重新定位的方向。因?yàn)槭聦?shí)證明，如果威尼斯電影節(jié)再不努力修正自己的選片規(guī)則和道路的話，如果一直擁抱好萊塢和商業(yè)片的話，它很快就會(huì)變成頒獎(jiǎng)季的前哨戰(zhàn)——不過，好在這種情況在這幾年得到了徹底的扭轉(zhuǎn)。

    今年的威尼斯，扛著的依舊是藝術(shù)的大旗。主競賽單元里，所謂的“奇葩片”非常之多。比如說，來自以色列的電影《我是阿拉伯人》就是一部用一個(gè)鏡頭拍攝出來的電影。整部電影時(shí)常84分鐘，這84分鐘就是一個(gè)鏡頭。影片講述的是一個(gè)發(fā)生在雅法和巴特亞姆交界處的一群被驅(qū)逐的猶太人和阿拉伯人的故事。他們居住在一個(gè)被遺棄、被遺忘的地區(qū)。有一天，一個(gè)記者來到了這里，驚異于猶太人和阿拉伯人的和諧相處，于是就留了下來，聽著這里的人說著那些關(guān)于生命、夢(mèng)想、希望、愛情、欲望、幻想等等等等事物。其實(shí)，人與人之間的友誼是堅(jiān)不可摧的，因?yàn)樵跁r(shí)間的免簽，連宗教都不算什么。影史上，真正意義上的“一鏡到底”只有索科洛夫的那部《俄羅斯方舟》。希區(qū)柯克當(dāng)年拍攝的《奪魂索》利用了技術(shù)上的“花招”，制造出了一鏡到底的效果——但是在嚴(yán)格的意義上，這還不是一部一鏡到底的電影?！抖砹_斯方舟》帶有一定的實(shí)驗(yàn)性。而這部叫做《我是阿拉伯人》的電影，則把鏡頭當(dāng)做一種政治訴求的手段來使用，值得人們的期待。

    還有一部叫做《警察之妻》的德國電影，導(dǎo)演菲利普·格羅因在拍攝這部電影的時(shí)候，并沒有寫劇本，而是在片場構(gòu)思情節(jié)，隨后直接拍攝。這種創(chuàng)作習(xí)慣，倒是和當(dāng)年的戈達(dá)爾非常相似?！毒熘蕖分v述的是一個(gè)有關(guān)“愛與希望”的故事。故事中警察總是會(huì)毆打他的妻子，而這個(gè)妻子，卻用寬容和仁慈之心對(duì)待這個(gè)世界，并保護(hù)著自己的孩子不受到任何影響。這是一部帶有極簡主義傾向的電影，主要演員只有兩個(gè)，另外還有一個(gè)嬰兒。導(dǎo)演也坦誠，這部電影帶給了他“無窮無盡的快樂和思索”。而湯姆·漢克斯監(jiān)制的《帕克蘭醫(yī)院》也有點(diǎn)“以古諷今”的味道。這部電影講述的是1963年11月22日的肯尼迪總統(tǒng)遇刺事件。但是導(dǎo)演卻用現(xiàn)當(dāng)代的手法，把這個(gè)歷史事件“還原”到了今天。而且，影片的時(shí)間和物力時(shí)間是一致的。這種模糊虛幻和真實(shí)的做法，很有某種令人遐想的“空間”。

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