尼古拉斯·凱奇回歸獨(dú)立電影的作品《喬》

英語(yǔ)電影的霸業(yè)

    每年的三個(gè)電影節(jié)里，什么電影最引人矚目。毫無(wú)疑問(wèn)，肯定是英美電影。這些說(shuō)著英語(yǔ)的電影，不僅在商業(yè)圈里，在電影節(jié)上也成為了“霸主”。在今年的威尼斯競(jìng)賽單元，一共有9部以英語(yǔ)為對(duì)白語(yǔ)言的英國(guó)和美國(guó)電影。而且，幾乎每部電影都是獲獎(jiǎng)，或者是北美電影頒獎(jiǎng)季的熱門(mén)電影。詹姆斯·弗蘭科的導(dǎo)演作品《神的孩子》、尼古拉斯·凱奇回歸獨(dú)立電影的作品《喬》、特瑞·吉列姆的《零點(diǎn)定理》都是頗具實(shí)力的作品。其中，《零點(diǎn)定理》是一部值得關(guān)注的電影。這部電影延續(xù)了特瑞·吉列姆在經(jīng)典電影《妙想天開(kāi)》中所開(kāi)創(chuàng)的那種絢爛、豪華的視覺(jué)風(fēng)格，延續(xù)了那種反烏托邦的主題。加上克里斯托弗·瓦爾茲的主演，很有看點(diǎn)和沖擊獎(jiǎng)項(xiàng)的實(shí)力。

特瑞·吉列姆的《零點(diǎn)定理》廣受關(guān)注

    其實(shí)，美國(guó)電影和好萊塢電影是兩個(gè)概念，前者指的是美國(guó)的小眾的、獨(dú)立的藝術(shù)片，以伍迪·艾倫、科波拉、斯科塞斯等人為代表，后者是商業(yè)片和電影工業(yè)的代名詞，以邁克爾·貝和卡梅隆等人為代表。但是因?yàn)楹萌R塢電影在商業(yè)上太過(guò)于輝煌，以至于全世界人民在提及美國(guó)電影的時(shí)候，都會(huì)想起好萊塢電影。這其實(shí)是文藝片相對(duì)艱難的處境的一個(gè)寫(xiě)照。曾經(jīng)拍攝了《米克的近路》的女導(dǎo)演凱莉·雷查德這次帶來(lái)了講述環(huán)境保護(hù)主義和政治極端主義的《夜色行動(dòng)》。在影片中，有三個(gè)來(lái)自不同階層的主角，他們表面上同是為了環(huán)保而走到了一起，可是實(shí)際上這三個(gè)人卻各有想法。本片會(huì)延續(xù)《米克的近路》的風(fēng)格。想必這部電影也是帶有極強(qiáng)實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的。除了這些劇情片之外，美國(guó)人帶到威尼斯的還有一部叫做《拉姆斯菲爾德自述》的紀(jì)錄片。拉姆斯菲爾德是小布什內(nèi)閣中鷹派人物的代表，曾經(jīng)是美國(guó)國(guó)防部部長(zhǎng)。有報(bào)道指在喬治·布什甫上任時(shí)，拉姆斯菲爾德便立即提出攻打伊拉克的主張，而是項(xiàng)主張亦在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)美軍正式揮軍入侵時(shí)得以落實(shí)。2011年，拉姆斯菲爾德出版自傳《已知與未知》（Known and Unknown）——而這也是影片片名（The Unknown Known）的由來(lái)。

    除了這些英美電影之外，歐洲電影占掉了7個(gè)席位。其中意大利本土電影3部，法國(guó)電影2部，德國(guó)和希臘電影各一部。這些電影大多聚焦在城市和人類(lèi)生活的母題之上，算是有某種選片傾向的結(jié)果。法國(guó)電影《嫉妒》講的是男女之間的情感問(wèn)題；法國(guó)和其前殖民地阿爾及利亞合拍的《屋頂》則把講述的角度從街道拉倒了屋頂，用在屋頂上發(fā)生了一連串故事，表達(dá)了城市的變遷和變化。意大利影片《無(wú)畏者》是一部很奇特的影片，講述的是一個(gè)類(lèi)似“角色扮演”的故事。故事里的主人翁，總是會(huì)用別人的身份去生活。而且，影片的風(fēng)格獨(dú)特，頗有些類(lèi)似前幾年的《神圣車(chē)行》。同樣來(lái)自意大利的《帕勒莫狂花》也是一部好玩的影片，影片的主角是兩個(gè)女人，她們開(kāi)著車(chē)在一條狹窄街道的兩端相遇，可是誰(shuí)也不肯讓誰(shuí)，于是便開(kāi)始了長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)峙和挑釁。《神圣的環(huán)形道》說(shuō)的是意大利的一條巨大的環(huán)形馬路邊上人們的生活。當(dāng)然，競(jìng)賽單元最引人矚目的，還是宮崎駿的新片《起風(fēng)了》的入選，這是這位大師在《千與千尋》之后第二次入圍三大電影節(jié)。《千與千尋》曾經(jīng)在柏林拿下過(guò)金熊獎(jiǎng)，這次宮崎駿是不是能再下一城，值得我們期待。

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