報(bào)道《中國電影數(shù)量越來越多適合電影節(jié)的越來越少》引發(fā)業(yè)界的關(guān)注和熱議。不少業(yè)內(nèi)人士表示，中國電影“失寵”國際電影節(jié)引發(fā)的思考，其背后是對于中國電影走出去的熱切渴望。而當(dāng)國際電影節(jié)不再聚焦中國，中國電影必須提升自身的核心價(jià)值，才能真正擴(kuò)大自身的傳播半徑，成為世界了解中國的媒介與橋梁。

西方文化戰(zhàn)略在變化

    在一些文化學(xué)者看來，國際電影節(jié)對于中國電影走出去究竟發(fā)揮了多大作用，本身就是一個(gè)值得思考的話題。應(yīng)該說，它是渠道，也是一種藝術(shù)衡量尺度，卻決不是唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)，也不是唯一的傳播渠道。

    中國電影資料館副研究員左衡向記者分析說，近年來中國電影漸漸淡出國際電影節(jié)，除了自身藝術(shù)水準(zhǔn)下降之外，也和西方社會的文化戰(zhàn)略有關(guān)?；厮葜袊娪搬绕鹩趪H電影節(jié)的上世紀(jì)90年代，一方面導(dǎo)演們的確通過獲獎?chuàng)P名國際，另一方面，西方也在借此完成他們的文化意識輸入，通過給中國藝術(shù)電影大獎。一位駐法多年的影評人曾爆料戛納國際電影節(jié)內(nèi)幕：通過設(shè)置不同競賽單元和層層選拔機(jī)制，將各國電影人從“平民”調(diào)教為“貴族”，宗旨是培養(yǎng)弟子，最終完成引導(dǎo)各自所在國的電影價(jià)值取向的使命。

    近年來，國際電影節(jié)已將視線轉(zhuǎn)向了羅馬尼亞、土耳其、越南等一大片新的“關(guān)注領(lǐng)地”。這在一些文化研究者看來，很大程度上是因?yàn)槲鞣绞チ藢χ袊M(jìn)行文化殖民的興趣。“對中國電影來說，這些國際一線電影節(jié)本來就不是唯一的和最好的標(biāo)準(zhǔn)，其中的‘文化折扣’是清晰地存在著的。在這樣的情形下，我們的電影該如何‘走出去’，該以什么樣的核心價(jià)值來讓全世界認(rèn)可？”

獨(dú)特文化價(jià)值才是傳播力量

    有學(xué)者提出，中國電影在國際電影節(jié)上風(fēng)光不再，也源自全球化背景下，中國作為東方大國，其神秘感在不斷消失。上海師范大學(xué)世界電影研究中心主任、副教授王方分析說，中國電影在國際電影節(jié)上風(fēng)生水起的時(shí)候，全球化進(jìn)程尚未全面展開，中國就像一塊待發(fā)掘的處女地一樣魅力十足。如今，全球化縮小了東西方之間的差別，觀者也減弱了探究欲望。“在這種背景下，創(chuàng)作者首先要考慮的是：中國文化的獨(dú)特價(jià)值在哪里？”而獨(dú)特的文化藝術(shù)價(jià)值才是自身的傳播力量。

    從這個(gè)角度出發(fā)，王方認(rèn)為中國電影在國際電影節(jié)上遭受的冷淡并不全然是壞事。此前中國的一些電影人習(xí)慣了以海外影展為標(biāo)準(zhǔn)，各個(gè)影展評委的口味決定著他們的題材和走向；如今，當(dāng)中國電影在海外全面受阻時(shí)，反倒會逼著創(chuàng)作者改變思路。北京大學(xué)教授張頤武曾經(jīng)這樣評論美國電影《阿凡達(dá)》的成功秘訣：是在大眾文化領(lǐng)域中，把掌握和設(shè)定議題和議程的能力、科技能力以及藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行全面的結(jié)合，從而帶來了全球性的影響。

    在電影史中，這樣的例子不在少數(shù)：日本導(dǎo)演宮崎駿的系列作品之所以能贏得全世界的觀眾，他電影里一些主題曲之所以能成為一代代觀眾心靈安慰的旋律，根本的原因也在于影片具有這樣的綜合能力。上世紀(jì)80年代的史詩作品《圣雄甘地》的成功，同樣能證明：優(yōu)秀電影所具有的這種力量，能夠讓影片的核心價(jià)值入情入心，聚集起巨大的傳播能量。對中國電影人來說，導(dǎo)演霍建起的影片《那山那人那狗》更是一個(gè)值得關(guān)注和研究的案例：這部國內(nèi)發(fā)行幾乎等于零的電影在日本取得了神話般的成功，到目前為止，該片的票房已經(jīng)超過3.5億日元，取代張藝謀的《我的父親母親》，成為日本境內(nèi)票房最高的中國電影。有評論認(rèn)為，影片所反映的人與大自然永恒的溫情與當(dāng)時(shí)日本社會人情的寡淡形成強(qiáng)烈的對比。霍建起說，所有采訪他的日本人都跟他提到了日本當(dāng)代社會的人情淡薄的問題，他們覺得這部片子向日本人提出了教化的課題。在日本，普通日本人喜歡這部片子的淳樸民風(fēng)，而一些政府機(jī)構(gòu)和個(gè)別黨派則把它作為教育片要求下屬職員觀看，郵政事業(yè)廳的工作室外墻上甚至貼著這部片子的海報(bào)。

    有專家表示，由此我們可以得到啟示：要擴(kuò)大中國電影的傳播半徑，需挖掘中國文化中更加本質(zhì)、更加民族性的東西；需呈現(xiàn)中國文化中無法被全球化所取代的東西，而這些東西所具有的人文精神，可以打造出巨大的藝術(shù)輻射力，這才是電影走向世界的核心所在。