以色列導(dǎo)演，很多時(shí)候都會(huì)拍攝一些反應(yīng)民族爭(zhēng)端題材的影片，而這個(gè)叫做阿莫斯·吉泰的以色列導(dǎo)演也不例外。阿莫斯·吉泰，1950年出生在以色列的海法，他擅長(zhǎng)拍攝反應(yīng)中東地區(qū)和猶太人、阿拉伯人沖突的紀(jì)錄片和劇情片。他1989年就進(jìn)入了電影業(yè)，影片頗豐，算是一個(gè)多產(chǎn)而且高產(chǎn)的導(dǎo)演。阿莫斯·吉泰和各大電影節(jié)結(jié)緣已久，他曾經(jīng)四次進(jìn)入戛納的主競(jìng)賽單元；7次來(lái)到威尼斯，其中有四次是主競(jìng)賽單元。2004年，他拍攝的講述東歐人、阿拉伯人和白人的充滿了暴力、強(qiáng)奸和錯(cuò)綜復(fù)雜情感以及宗教問(wèn)題的影片《承諾之地》獲得了電影和平獎(jiǎng)。阿莫斯·吉泰擅長(zhǎng)使用長(zhǎng)鏡頭拍攝電影，影片中充滿了各種各樣的人物、生活和性格。這使得他成為了整個(gè)以色列——甚至是整個(gè)中東地區(qū)，最有個(gè)人鮮明的特色的導(dǎo)演之一——當(dāng)然，在這部《我是阿拉伯人》中，他的這種特色成為了一種表達(dá)手段和工具——因?yàn)檫@部時(shí)長(zhǎng)84分鐘的電影，只有一個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭有81分鐘長(zhǎng)。

    和阿莫斯·吉泰之前的電影一樣，這部電影，講述的是一個(gè)發(fā)生在雅法和巴特亞姆交界處的一群被驅(qū)逐的猶太人和阿拉伯人的故事。這個(gè)地區(qū)位于以色列，是一個(gè)被遺棄、被遺忘的地區(qū)，人們的生活困頓，充滿了無(wú)力感和無(wú)奈感。有一天，一個(gè)叫做葉爾的年輕記者來(lái)到了這里，探訪了這群人。他們住在小木屋里，周圍都是檸檬樹(shù)和政府的房屋。在這種世外桃源一般的環(huán)境里，葉爾發(fā)現(xiàn)這里的人之間的關(guān)系，不像是舊習(xí)和刻板思想中所認(rèn)為的猶太人和阿拉伯人是勢(shì)不兩立的。在這里，葉爾甚至感覺(jué)到了人性的純真和美好。葉爾很快就放棄了自己的工作，住在了這里。她有好幾個(gè)鄰居，這些鄰居和他談天說(shuō)地，告訴了這個(gè)“外來(lái)人”關(guān)于生命、夢(mèng)想、希望、愛(ài)情、欲望、幻想等等等等事物?？雌饋?lái)，他們的友誼堅(jiān)不可摧，唯一的敵人就是時(shí)間。在這個(gè)破敗的地方，葉爾找到了自己的精神家園——人類，還是可以互相理解并且共融在一起的……

    對(duì)于一個(gè)鏡頭一部電影，阿莫斯·吉泰說(shuō)：“我一直都很習(xí)慣使用長(zhǎng)鏡頭拍攝電影，而在這部電影中，我給自己定了一個(gè)更有野心的目標(biāo)——那就是用一個(gè)80多分鐘的鏡頭，來(lái)拍攝一部完整的長(zhǎng)片。鏡頭有自己的節(jié)奏和感覺(jué)。而這一個(gè)鏡頭，也是某種政治上的訴求，它告訴人們，阿拉伯人和猶太人，其實(shí)是一樣的，不可分割的。他們之間正在互相融合，用人們自己所尋找到的方法。每個(gè)人都有每個(gè)人的生命和獨(dú)特的選擇，這種選擇讓沖突不再，和平永存。”歷史上，一個(gè)鏡頭一部電影的影片并不多，如果不算那些實(shí)驗(yàn)電影、紀(jì)錄片或者是MV的話，有影響力的一鏡到底的影片，嚴(yán)格意義上只有一部：索科洛夫的《俄羅斯方舟》。也許有人會(huì)認(rèn)為希區(qū)柯克的《奪魂索》也是一部一鏡到底的電影，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)膠片時(shí)長(zhǎng)條件的限制，那部電影使用了很多遮擋和靜物來(lái)制造“沒(méi)有剪輯”的噱頭，其實(shí)還是有剪輯的。只不過(guò)，《俄羅斯方舟》是一部幾乎沒(méi)有劇情的“獻(xiàn)禮片”，所以，沒(méi)有辦法和《我是阿拉伯人》相提并論。

    在另外一層意義上，《我是阿拉伯人》的一鏡到底更值得書寫，其原因是，以往的一鏡到底的電影，或多或少都是一種炫技的片子，一鏡到底還是非一鏡到底，不產(chǎn)生太大的不同。而這部電影，則把一鏡到底作為一種表現(xiàn)手段和政治訴求來(lái)使用了。在影片中，這一個(gè)鏡頭表述的是，阿拉伯人和猶太人之間的不可分割性和統(tǒng)一性。這是一種用技術(shù)來(lái)抒發(fā)自己的藝術(shù)訴求的表現(xiàn)手法。這是很難得、很罕見(jiàn)、也是在技術(shù)上很困難的一種創(chuàng)作手段。想必，當(dāng)時(shí)阿莫斯·吉泰在創(chuàng)作這部電影的時(shí)候也是考慮許久的。

    這樣的一部在形式、藝術(shù)和技術(shù)上都可圈可點(diǎn)的影片，在媒體處，自然會(huì)獲得不少的好評(píng)?！毒C藝雜志》評(píng)論稱：“影片根據(jù)大浩劫的幸存者——一個(gè)猶太人和巴勒斯坦人結(jié)婚并養(yǎng)育了幾個(gè)孩子改編而來(lái)。阿莫斯·吉泰輕微地觸及到了歷史，并且面對(duì)著一個(gè)跨文化、跨種族、跨宗教的婚姻的難題。雖然說(shuō)，影片沒(méi)有說(shuō)什么太深刻的東西，但是其中的那些情感、當(dāng)?shù)鼐扌茄輪T的表演，還是使得這部電影很有趣。當(dāng)然，影片最大的看點(diǎn)還是那個(gè)可圈可點(diǎn)的用是斯泰尼康穩(wěn)定系統(tǒng)的長(zhǎng)鏡頭——這可是一個(gè)81分鐘的長(zhǎng)鏡頭。”而《好萊塢報(bào)道者》則稱：“影片中的演員表演、故事設(shè)計(jì)、音響效果都是可圈可點(diǎn)的。最重要的是，影片用一個(gè)鏡頭所展示出來(lái)的那種態(tài)度和氣魄，令人動(dòng)容。”

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