本屆威尼斯電影節(jié)經(jīng)典影片修復(fù)成為媒體和影迷關(guān)注的焦點(diǎn),從引發(fā)一代人青春回憶的《陽光燦爛的日子》到記敘港人心路歷程的《甜蜜蜜》經(jīng)典影片的數(shù)字化修復(fù),讓這些藝術(shù)精品再次煥發(fā)了蓬勃生機(jī)。電影近十年來經(jīng)歷了從膠片時代到數(shù)字時代的技術(shù)變革,目前全世界范圍內(nèi),主流電影院線基本上已經(jīng)完全淘汰了膠片放映,膠片記錄的精彩影片如何延續(xù)成為世界電影界的難題,威尼斯電影節(jié)推出的經(jīng)典影片數(shù)字化修復(fù),正是要完成這一巨大文化傳承任務(wù)的一種努力……

技術(shù)難題.“安全膠片”危險重重

    記者了解到,要完成影片從膠片到數(shù)字的轉(zhuǎn)化,首先面對的就是很大的技術(shù)難題。在電影節(jié)上記者采訪到一位相關(guān)的技術(shù)專家,“大家都看過朱塞佩-托納多雷那部經(jīng)典的《天堂電影院》吧,片中老放映員阿爾弗雷多放電影時膠片突然失火,多虧了多多奮不顧身地沖進(jìn)放映間拯救了他。過去的電影膠片是硝酸片基,是很容易著火爆炸的,據(jù)說一公斤膠片的爆炸威力就等同于一公斤的TNT炸藥。今天的“安全膠片”并不是百分之百的安全,這些膠片隨著時間的延長會不斷發(fā)生各種物理化學(xué)變化,即便是恒溫恒濕的庫房保存,也只能延緩它們的衰老,不能完全制止它們酸化、變質(zhì)。膠片和人一樣也會生病,尤其怕得上一種名為“醋酸綜合征”的傳染病。電影資料館片庫的職工在檢查膠片庫的時候,經(jīng)常可以聞到一種刺鼻的酸味,這時就要抓緊對影片進(jìn)行通風(fēng)處理,給膠片片盒墊上特制的“防酸吸紙”,否則不用多久,電影膠片就會慢慢化為一盒粉末。

膠片修復(fù).無利可圖的生意

    雖然不少經(jīng)典電影躺在膠片庫里慢慢老化,但是數(shù)字修復(fù)和轉(zhuǎn)化的工作卻進(jìn)展緩慢,本報記者在威尼斯電影節(jié)上采訪了著名導(dǎo)演陳可辛,談到電影的膠片修復(fù),他認(rèn)為目前最大的障礙,是數(shù)字修復(fù)投入巨大,但基本無利可圖。“我覺得一個是經(jīng)濟(jì)的原因,修復(fù)《甜蜜蜜》花費(fèi)接近一百萬人民幣,可能對很多人來講會覺得沒有這個必要,因為這個電影能夠賺的錢都賺了,已經(jīng)沒有任何商業(yè)的利益。第二是觀眾沒有需求,很多電影也沒有那么多次數(shù)和機(jī)會再拿出來在大銀幕開發(fā)。我小時候就常常在電影院看到老片重放,我們現(xiàn)在什么都有:錄影帶、DVD、電腦下載,沒有人要到戲院看老片,導(dǎo)致沒有需求。”

膠片的春天.需要藝術(shù)電影院線

    陳可辛認(rèn)為:“我覺得生意就是一定要看利潤、看回報。我這次的修復(fù)還不是完整的修復(fù),就已經(jīng)花了上百萬元,有多少人會拿百萬出來修復(fù)?而且你修復(fù)了之后,現(xiàn)在發(fā)行的空間很小,新片都沒有排片,更別說老片了。我希望像安樂做的百老匯電影中心那樣的藝術(shù)院線能在國內(nèi)興盛起來,再就是吳思遠(yuǎn)先生修復(fù)《新龍門客?！?/a>重新上映也是一種方式。這部影片是在我們電影資料館進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)換和修復(fù)后,存放在數(shù)字電影節(jié)目管理中心,吳思遠(yuǎn)隨后追加投入幾百萬對其進(jìn)行藝術(shù)加工,重新制作了某些鏡頭,重新配音配樂,最終才得以上線,重新煥發(fā)了商業(yè)價值。”

    在采訪中,很多專業(yè)人士認(rèn)為,如何更好地開發(fā)利用好老電影的版權(quán)效益,才是修復(fù)老電影膠片得以實(shí)施的關(guān)鍵,“只有像歐洲和日本那樣建立比較完善的藝術(shù)電影院線,讓老電影找到自己的市場,形成產(chǎn)業(yè)鏈就可以永不休止地創(chuàng)造效益,這樣才能真正保護(hù)好這些人類歷史的忠實(shí)記錄。”