關(guān)鍵詞三：女性

    在儒家文化圈中，但凡靈異、恐怖的角色，大都看似柔弱，而這種外表柔弱的形象一旦被注入了異樣的力量，可能比強(qiáng)壯的大男人更加令人不寒而栗。例如日本的經(jīng)典影片《午夜兇鈴》等。而在彭氏兄弟的影片中，這一點(diǎn)也總是很明顯。

    其實(shí)縱觀彭氏兄弟的影片，可以顯而易見地發(fā)現(xiàn)，兩兄弟對(duì)女性角色的鐘愛由來已久，幾乎所有的彭氏恐怖片都是由女性來擔(dān)綱的。鐵打的女性視角，流水的“李心潔”。包括舒淇、蔡卓妍、2R組合等，都曾在彭氏恐怖片里亮相。

    彭氏恐怖片以女性為主角，但并非只是基于構(gòu)建戲劇矛盾沖突的考慮而將女性角色放在從屬位置上，但會(huì)在最恰到好處的時(shí)機(jī)刺痛觀眾的神經(jīng)，一陣見血。兩人在影片中對(duì)女性心理的挖掘可圈可點(diǎn)，同時(shí)也寄托了彭氏兄弟對(duì)女性命運(yùn)的深刻同情。以《異域》為例，女作家徐尋在影片中面臨了一個(gè)當(dāng)代城市女性會(huì)面臨的一系列生活難題，包括婚姻、愛情、家庭等，而當(dāng)她在寫作過程中體味著人生的悲歡離合時(shí)，并且經(jīng)歷了異域的詭異經(jīng)歷后，最終還是自己拯救了自己。彭氏兄弟總是讓女主角經(jīng)歷一系列詭譎事件后，迎來平靜。不管怎么說，在彭氏恐怖片的結(jié)尾，女性總是成為戰(zhàn)勝了命運(yùn)的強(qiáng)者。

    拯救自己才有出路，女漢子是王道——這或許是彭氏兄弟有意無意所流露出來的傾向。

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