《僵尸》劇照
 

火線快評(píng) 《僵尸》：有情懷的人自會(huì)明白，一切都是泡影
 

　　《僵尸》的驚艷，是建基在上世紀(jì)八九十年代香港僵尸系列電影獨(dú)一無(wú)二的傳統(tǒng)之上，從故事到演員到情懷，是公然致敬的手法，更是情緒復(fù)雜的懷緬。片尾字幕寫：“音容宛在：林正英。許冠英。”然而也唯有被這字幕刺中、燈光亮起的那一刻，我們才更為懂得，香港僵尸片再也回不去了。

 

　　單從故事本身出發(fā)，《僵尸》顯然是超現(xiàn)實(shí)的。昔日的僵尸電影明星錢小豪，如今不但落魄，更因家人去世打算自尋短見(jiàn)。他搬入屋邨中的兇宅上吊自縊，卻因厲鬼想伺機(jī)還魂，引出了住在屋邨的末代道士破門相救。自此，影片便正式進(jìn)入一個(gè)封閉的“屋邨世界”。這個(gè)世界有法力高強(qiáng)卻因時(shí)代嬗變無(wú)鬼可捉的道士，經(jīng)營(yíng)起大排檔，用本該治鬼的糯米去炒糯米飯；有養(yǎng)鬼延壽的術(shù)士，為增強(qiáng)自己的法力，利用別人來(lái)煉尸借命；有不舍老伴離世的梅姨，寧肯將丈夫煉成僵尸；也有孖生女鬼魂，帶著典型日式的咒怨，伺機(jī)上身。但盡管這個(gè)世界有五行法器有血符結(jié)界，有天師捉僵尸有最傳統(tǒng)的正邪對(duì)決，它卻是全然靜止的，甚至只存在于懷舊想象中。

 

　　所以最后幾分鐘給出的“現(xiàn)實(shí)版本”，才把整部片推向真正的悲情。有外國(guó)影評(píng)對(duì)《僵尸》劇情不屑一顧也是這原因：“所有人物除了最初設(shè)定，其后行為全無(wú)邏輯，劇情斷裂，什么都沒(méi)發(fā)生。”但對(duì)香港僵尸片有記憶有感情的人，卻懂得那種“一去無(wú)返”、“時(shí)不我與”的巨大感傷。《僵尸》幾乎全用昔日僵尸片的演員，然而“僵尸”卻再也沒(méi)有了。
 

 
《僵尸》劇照
 

　　麥浚龍帶著對(duì)當(dāng)年經(jīng)典僵尸片的情意結(jié)，對(duì)前人致敬，再將人們拉回殘忍現(xiàn)實(shí)。一切都是泡影。自尋短見(jiàn)不會(huì)有道士破門相救，因?yàn)榈朗扛静淮嬖冢簿透劜簧闲g(shù)士和僵尸了。平行時(shí)空還是南柯一夢(mèng)，交給觀眾自行選擇。態(tài)度是走“少年派”的路線，但把這種設(shè)定放在“港產(chǎn)僵尸片”這關(guān)乎傳統(tǒng)的題材上時(shí)，卻等于在為往日光華作出一種悲情腳注。音容宛在，所以會(huì)有影片的整個(gè)故事；但一去無(wú)返，又是創(chuàng)作者和觀眾必須面對(duì)的實(shí)情。

 

　　《僵尸》所致敬的，不只是全盛時(shí)期的“僵尸片”，更是能大量出產(chǎn)那種類型片的整個(gè)時(shí)代。從功夫片、警匪片等方向致敬香港電影黃金年代的創(chuàng)作不勝枚舉，但在僵尸電影的范疇，卻唯麥浚龍作出了這種嘗試。“英雄”、“臥底”等經(jīng)典港產(chǎn)類型片放在今日依然可以舊瓶新酒地延續(xù)，但“僵尸”的語(yǔ)境已連同那個(gè)時(shí)代一起終結(jié)了，“僵尸歸來(lái)”便成了永遠(yuǎn)的想象。即使是《僵尸》，用的都是傳統(tǒng)資源，美學(xué)風(fēng)格嫁接了清水崇日式冤魂的現(xiàn)代感。

 

　　懷舊的基礎(chǔ)恰恰在于“舊”難以被保存永續(xù)的傷感。就像鮑起靜飾演的梅姨在已死的老伴面前那長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的功力十足的獨(dú)角戲一樣，她訴說(shuō)她所有的不舍與執(zhí)著--導(dǎo)演又何嘗不是借她之口，訴說(shuō)對(duì)僵尸電影的不舍與執(zhí)著。片中梅姨煉僵尸以留住丈夫已死軀殼不過(guò)是癡望執(zhí)念，現(xiàn)實(shí)之中，期望僵尸系列電影重現(xiàn)往日輝煌，同樣是再無(wú)可能的一顆靜止癡心。