《地心引力》觀影報告 特效新標桿情感沖擊力大
《地心引力》劇照 兩位宇航員僅靠一根繩相互依靠
《地心引力》劇照 攝影師拍攝桑德拉·布洛克的面部使用大量柔光
在影片籌備期，導演阿方索·卡隆并不打算制作3D電影，因為他表達的重點并不是視效，而是兩位宇航員在困境中的體驗。特效團隊則認為，宏大的宇宙空間，膠囊般窄小的返回艙，這些層次豐富的空間，正是3D技術(shù)可以大顯身手的對象。于是，特效團隊在影片拍攝之前，花費大量時間和經(jīng)歷，在電腦上建立飛船內(nèi)部的立體影像，宇宙空間的影像等等，這些影像將導演的想象變成“可見”的現(xiàn)實。
開拍之后，攝影師的出色表現(xiàn)為特效加分。擔綱攝影師的
艾曼努爾·盧貝茲基和阿方索·卡隆一起長大，現(xiàn)在兩人是親密的事業(yè)伙伴。他們曾聯(lián)手拍攝了《衰仔失樂園》和
《人類之子》。盧貝茲基在拍攝《地心引力》時，采用紀錄美學的技巧來處理量為演員在宇宙空間中的運動，彈跳，無重力飄逸等動作；這些運動鏡頭為后期轉(zhuǎn)制3D提供了更多加工的空間。
由于女主角桑德拉·布洛克在全片的大部分時間里，都穿著厚重的宇航服在鏡頭里晃來晃去，為了突出她的情緒變化，攝影師使用具有古典油畫效果的柔光拍攝她的面部表情。這些細致入微的表情，將她在外太空第一次看到日出和重新看到“神州”飛船時表的欣喜之情完美地烘托出來。阿方索·卡隆曾經(jīng)抱怨，雪白而臃腫的宇航服遮擋了演員們豐富的肢體語言，而特效師們，正好利用這些層次分明的宇航服，制作出豐富的光線質(zhì)感，從而令觀眾宛若置身宇航員的身邊，和他們一起經(jīng)歷太空冒險。
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策劃、文/熊小白
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