電影網(wǎng)專稿 《偷書賊》改編自澳洲作家馬克斯·蘇薩克經(jīng)典同名小說。故事背景設(shè)置在1939年的德國，蘇菲·奈麗絲飾演的莉賽爾與弟弟被送往慕尼黑遠(yuǎn)郊的寄養(yǎng)家庭。由于她的弟弟在路途中死亡，所以最終到達(dá)新家的只剩下莉賽爾一個(gè)人，但莉賽爾還是很快就與養(yǎng)父漢斯和養(yǎng)母羅薩建立起關(guān)系。經(jīng)過一段時(shí)間接觸，養(yǎng)父漢斯感受到這個(gè)小女孩讀書的強(qiáng)烈渴望，雖然養(yǎng)父自己的閱讀能力也不強(qiáng)，但他還是鼓勵并教會了莉賽爾閱讀。他們一起讀通了莉賽爾在弟弟葬禮的地點(diǎn)偷來的《掘墓人手冊》。那也是她第一次偷書。

    影片前面段落的敘述其實(shí)比較乏味，直到他們家里出現(xiàn)了位不速之客——馬克思·范登堡。馬克思是一名猶太人，他的父親與養(yǎng)父漢斯是舊相識。為了保護(hù)馬克思免受納粹殺害，漢斯將之藏在自家地庫。他與莉賽爾一樣都是嗜書如命，他被困在地庫無法外出的時(shí)間，是莉賽爾將外面的世界用書中的語言描繪給他聽。也是因?yàn)檫@樣，馬克思發(fā)現(xiàn)莉賽爾不僅僅擅于閱讀，更有寫作的天賦。這段故事透過女孩不成熟的眼睛看世界，反倒更加生動吸引。

原著忠實(shí)度高 人物“接地氣”古怪配樂加分

    電影《偷書賊》對原著忠實(shí)度很高，但畢竟六百多頁的書拍成2個(gè)小時(shí)影像，總是有部分情節(jié)是不可避免要被刪減的。最明顯的刪減在于羅杰·阿拉姆飾演的角色“死亡”。“死亡”還是有出現(xiàn)，但更多以畫外音的形式存在。這一刪改對電影最大的好處是明確了莉賽爾是絕對主角，使得電影線索更加清晰。但是過多的畫外音偶爾也讓人覺得像在“聽書”而不是看電影。

    影片兩大配角令人印象深刻，由杰弗里·拉什和艾米麗·沃森飾演的養(yǎng)父母漢斯和羅薩塑造出與原著人物不盡相同的情感觸動。如果說小說中的養(yǎng)父漢斯是“超級圣人”，那么在導(dǎo)演杰弗里·拉什鏡頭下的漢斯只是“一般圣人”。他并不完美，這在一定程度上也增加了影片的真實(shí)性。艾米麗·沃森則為養(yǎng)母羅薩這一角色注入了更多溫暖的元素，拉近了人物與觀眾的距離

    蘇菲·奈麗絲作為新人知名度并不高，但在這部影片中卻是絕對的主角。如果不是今年奧斯卡競爭態(tài)勢那么激烈，奈麗斯的表演完全可能提名最佳女演員。另一個(gè)為影片加分的重要元素是約翰·威廉姆斯的配樂。一開始單聽配樂的時(shí)候會覺得對一個(gè)二戰(zhàn)題材來說顯得太過古怪，但在正片里聽起來卻很搭。這并不是那種你走出影院之后還會不斷在腦?；仨懙呐錁?，但能將故事情緒暈染得非常到位。

再黑暗也有光明面：笑料頻抖掩蓋戰(zhàn)爭沉重

    雖然是二戰(zhàn)題材，但是影片里描述莉賽爾找到自己人生定位的段落遠(yuǎn)比戰(zhàn)爭多，所以展現(xiàn)光明面的比重較大，另外影片還有很多插科打揮的幽默笑料，沒有想象中的沉重?；蛟S設(shè)置這么多幽默片段是想說明，即使在最黑暗的時(shí)期也有光明的存在。當(dāng)然，黑暗面雖然占據(jù)篇幅小，還是令人印象深刻。畢竟這是戰(zhàn)爭，正如角色“死亡”所說，“我們不能期望每個(gè)人都活著走出來”。

    影片并沒有過多地描述大屠殺，而是將焦點(diǎn)對準(zhǔn)這個(gè)德國家庭，從他們所受到的影響管窺二戰(zhàn)時(shí)期德國社會的情況。影片的特色點(diǎn)在于，讓我們看到很多“并不那么壞”的納粹軍官。他們并非本性駭人殘暴，只是服從命令。他們是軍官，也是人民。人民恐懼希特勒的強(qiáng)大勢力，他們也是在這種權(quán)威的裹挾之下，喏喏執(zhí)行命令的順從者而已。

    《偷書賊》由20世紀(jì)福克斯發(fā)行，雖然遠(yuǎn)超影評人期待，但是入圍奧斯卡的希望比較微弱。外媒影評人很直接說：“我喜歡這部電影，雖然他并不適合在銀幕上放映。”在今年異常擁擠的佳片之間，《偷書賊》目前可迸發(fā)黑馬新勢力的空間也越來越小。

IMDB評分：7.3

爛番茄新鮮度：49%

外媒評論：

    這是今年最好的影片之一，這一最完美結(jié)局設(shè)置勝過最近所有影片。——芝加哥太陽時(shí)報(bào)

    說到底是為年輕觀眾服務(wù)的，幾乎沒有大屠殺場面出現(xiàn)，這樣很難引誘到奧斯卡。——紐約郵報(bào)

    當(dāng)你離開影院的時(shí)候，讓你影響深刻的是它要表達(dá)的意圖，而不是它所達(dá)到的成就。——好萊塢報(bào)道