《風(fēng)暴》制片人江志強(qiáng)不相信觀眾看警匪片會(huì)膩
自從10年前
《無間道》系列掀起港產(chǎn)警匪片一個(gè)階段性高潮后,雖偶有驚喜之作,但更多是沉渣泛起,再也無人能重塑神話。去年
《寒戰(zhàn)》票房大熱,警匪片這一港產(chǎn)片中最成熟、最吸引人的類型片再次讓人重拾信心。隨之而來的是警匪片的集中爆發(fā),大規(guī)模占領(lǐng)市場(chǎng)。這一個(gè)月內(nèi)
《掃毒》、
《風(fēng)暴》、
《警察故事2013》三部警匪片襲來,有人抱怨,賀歲檔怎么都是警匪片,也有人說,怎么又是這幾個(gè)老面孔。
警匪片看膩了?香港制片人江志強(qiáng)說,我從來都不相信觀眾會(huì)看一個(gè)題材看到很膩,“最好的警匪片還在未來。”
爾冬升導(dǎo)演的
《竊聽風(fēng)云3》明年1月公映,《寒戰(zhàn)》導(dǎo)演新作
《赤盜》10日在澳門剛剛開機(jī),這些會(huì)不會(huì)成為未來中最好的呢?
專研港片影評(píng)人魏君子認(rèn)為,目前香港警匪片從輝煌到低谷,再從低谷爬起求新求變,“跟風(fēng)”也未必是一件壞事,“好的電影人創(chuàng)作一個(gè)類型讓大家去跟,有跟風(fēng)才是市場(chǎng),有跟風(fēng)才會(huì)有創(chuàng)新,此消彼長(zhǎng),求新求變。”
《警察故事2013》被稱為一部全新類型的成龍電影
警匪片是目前香港電影僅存的優(yōu)勢(shì)
警察與匪徒之間斗智斗勇的故事,在全世界的商業(yè)電影中都是相當(dāng)受歡迎的一類題材。警匪片的緊張劇情和火爆動(dòng)作場(chǎng)面,抓住了觀眾求新求異的感官訴求,市場(chǎng)效應(yīng)相當(dāng)良好。號(hào)稱東方好萊塢的香港電影業(yè)在警匪題材電影方面,可以說是有相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史和比較成熟的制作體系。早在1909年,香港人拍攝的第一部電影
《偷燒鴨》(
梁少坡監(jiān)制,亞細(xì)亞影戲公司出品)就選取了警察抓小偷的題材。
處于東西方文化交匯點(diǎn)的香港電影始終選擇了多元化和本土化“兩條腿”走路。早年功夫片和古裝武俠片占據(jù)市場(chǎng)大半江山,隨著香港觀眾對(duì)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的影片逐漸喪失興趣,電影工作者開始創(chuàng)作反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影,于是警匪片慢慢成為市場(chǎng)主流。較為成熟的香港警匪電影出現(xiàn)在上世紀(jì)八九十年代,講述持械行劫的
《省港旗兵》、演繹臥底悲歌的
《龍虎風(fēng)云》、以動(dòng)作取代槍支的
《警察故事》系列、結(jié)合暴力美學(xué)的
《辣手神探》、以群體作戰(zhàn)為高潮的
《飛虎》及
《沖鋒隊(duì)之怒火街頭》、風(fēng)格另類的
《順流逆流》都稱得上是警匪片的經(jīng)典之作。
在港片市道旺盛的時(shí)代,市場(chǎng)一年需要數(shù)百部影片,大批警匪片入市搶錢,盡管在產(chǎn)量上大幅增加,但影片水準(zhǔn)逐漸面臨瓶頸。2002年至2003年,
劉偉強(qiáng)、
麥兆輝導(dǎo)演的《無間道》系列推出,可以說是對(duì)港產(chǎn)警匪片的一次總結(jié)和升級(jí),使得警匪片一改以往英雄動(dòng)作片或喜劇片附庸的尷尬地位,成為一種完全成熟的類型形態(tài)。
隨著2003年,CEPA(《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)正式簽署,內(nèi)地觀眾正式告別通過錄像帶和影碟接觸港產(chǎn)片的時(shí)代,港產(chǎn)片不僅登上內(nèi)地銀幕,香港電影人也開始“北上”內(nèi)地拍片,警匪片作為最能體現(xiàn)香港城市文化和最能投射香港人自我身份的電影題材進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。比如打上“第一批合拍片”旗號(hào)進(jìn)入內(nèi)地的
《終極無間》。
對(duì)香港電影情有獨(dú)鐘的內(nèi)地影評(píng)人魏君子在接受記者采訪時(shí)表示,警匪片是目前香港電影僅存的優(yōu)勢(shì):“對(duì)香港電影人來說,他們擅長(zhǎng)的幾大類型電影中,講究大場(chǎng)面的武俠片,拍不過內(nèi)地;風(fēng)光無限的功夫片,內(nèi)地也在拍。鬼片受限制拍不了。唯獨(dú)警匪片有的優(yōu)勢(shì)內(nèi)地不具備。從場(chǎng)面上,港產(chǎn)警匪片可以展現(xiàn)現(xiàn)代城市戰(zhàn)爭(zhēng),內(nèi)地沒有這個(gè)環(huán)境條件;故事背景上,警察可以是壞人,政治內(nèi)斗可以拿警察開刀,這些在內(nèi)地是不被允許的,只有發(fā)生在香港才令人信服;特效上,比如槍戰(zhàn)、飛車,香港電影人靠警匪片積攢了大量的經(jīng)驗(yàn),之前
高群書拍國(guó)產(chǎn)警匪片
《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、
《西風(fēng)烈》,動(dòng)作執(zhí)導(dǎo)都是香港電影人。所以說香港警匪片是(香港電影人)立足內(nèi)地的最后一戰(zhàn)。”
回歸傳統(tǒng),還是繼續(xù)翻新?
雖然香港導(dǎo)演借助警匪片保存了港產(chǎn)片的一些優(yōu)勢(shì)與特色,也終于在內(nèi)地市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟,但觀眾口味日新月異。一方面是維系傳統(tǒng)港片的賣相,另一方面是迎合市場(chǎng)不斷翻新——港產(chǎn)警匪片的導(dǎo)演們?cè)趧?chuàng)新和傳承之間飄忽不定。
導(dǎo)演
陳木勝早前因
《男兒本色》與
《保持通話》結(jié)合拳腳動(dòng)作與火爆場(chǎng)面的風(fēng)格收獲不俗效果,遂企圖加料炮制,結(jié)果換來一塌糊涂的
《全城戒備》。今年他借《掃毒》完成一次港式警匪片的回歸,片中向傳統(tǒng)港式警匪片致敬的例子無處不在。比如鱗次櫛比的香港平民區(qū)樓宇,沖突與信任并存的警界上下級(jí)關(guān)系,失去了正常人生活的警員家屬,患難與共的警員兄弟之情,還有
劉青云對(duì)著
古天樂說“干完這一票,就讓你復(fù)職”,分明是《無間道》里“說好三年,三年又三年”的翻版。“可以無法無天,但不能無情無義”,《掃毒》把港產(chǎn)警匪片這一傳統(tǒng)表現(xiàn)得淋漓盡致。
對(duì)于這部香港電影的情懷之作,魏君子提出讓觀眾繼續(xù)支持港產(chǎn)警匪片,必須再動(dòng)腦筋、再次“開拓視野”,“《掃毒》是一部情懷大于一切的作品,如果是港片迷一定很喜歡,但是它的劇作有缺陷,這樣的電影對(duì)普通沒有情懷的年輕觀眾有多大吸引力?繼承老一輩情懷,過火的拍攝風(fēng)格,懷舊牌,炒冷飯,還能打多久?還是需要?jiǎng)?chuàng)新,這是個(gè)實(shí)際問題。”
1985年,由
成龍自編自導(dǎo)自演的《警察故事》為警匪片打上了成式喜劇的烙印。而即將上映的《警察故事2013》被稱為一部全新類型的成龍電影。導(dǎo)演
丁晟表示大用減法拍攝了這部電影,“上次拍大哥(成龍),我用的是加法。這次則用減法,大哥特別配合地剪了短發(fā),更像內(nèi)地刑警;性格上,去除很多花哨、不真實(shí)的東西,加重大哥的沉穩(wěn)和責(zé)任感。”成龍甚至放棄了擅長(zhǎng)的動(dòng)作喜劇,“這我在片中連鬼臉都不做了。”
憑借《寒戰(zhàn)》一戰(zhàn)成名的
陸劍青、
梁樂民導(dǎo)演開拍新作,不是《寒戰(zhàn)》續(xù)集,但還是警匪片,并且讓大家再次認(rèn)識(shí)香港警隊(duì)的部門構(gòu)成——新片《赤盜》選了一個(gè)在警匪片中還未出現(xiàn)過的新領(lǐng)域或者說新部門——近年成立的香港反恐特勤隊(duì)(CTRU)??鐕?guó)反恐題材在好萊塢非常熱門,但在華語影壇很稀有。兩位導(dǎo)演非常希望帶領(lǐng)眾星打造出華語影壇的首部“跨國(guó)反恐巨制”。
張學(xué)友飾演的物理系教授,
張家輝、
余文樂分別飾演的反恐特勤隊(duì)主管、督察,以及
王學(xué)圻飾演的具有軍方背景的商人,
池珍熙、
崔始源飾演的南韓國(guó)情報(bào)專家與
張震飾演的恐怖分子將展開跨國(guó)反恐危機(jī)較量……
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