《深夜前的五分鐘》是行定勛首次來(lái)華拍片（資料圖）
行定勛導(dǎo)演1968年出生于日本熊本縣，曾為
巖井俊二的《情書(shū)》、
《四月物語(yǔ)》和
《燕尾蝶》等作品擔(dān)任副導(dǎo)演。1997年，執(zhí)導(dǎo)《向日葵的聲音》獲釜山國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。2001年，執(zhí)導(dǎo)《GO！大暴走》在日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上獲最佳導(dǎo)演、最佳男主角等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。2004年，執(zhí)導(dǎo)《在世界中心呼喚愛(ài)》以85億日元(當(dāng)年約6.2億人民幣)創(chuàng)下了日本影史上愛(ài)情片的票房神話。
日本導(dǎo)演行定勛剛出道時(shí)，曾長(zhǎng)期為巖井俊二擔(dān)任副導(dǎo)演，而其個(gè)人執(zhí)導(dǎo)的《大暴走》和《在世界中心呼喚愛(ài)》等也令其收獲過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)和票房。
由
劉詩(shī)詩(shī)、
三浦春馬、
張孝全主演的愛(ài)情片
《深夜前的五分鐘》是行定勛首次來(lái)中國(guó)拍片，他本想在日本拍該片，但遭遇了融資困難，中國(guó)片方向他拋出了橄欖枝。在毛里求斯的片場(chǎng)，行定勛接受了中國(guó)媒體的采訪，除了講述新片的幕后故事，也談到了中日電影市場(chǎng)的不同。
新片講的是愚昧的、愚蠢的愛(ài)
記者：《深夜前的五分鐘》與《在世界中心呼喚愛(ài)》都是由小說(shuō)改編的，片中對(duì)愛(ài)的理解有什么不同嗎？
行定勛：《在世界中心呼喚愛(ài)》中的很多內(nèi)容是我少年時(shí)期的概括，那時(shí)也許并不知什么是愛(ài)，好像就是在向著這個(gè)美好的東西狂奔，但有時(shí)會(huì)傷害到一些人。成年后其實(shí)也還是會(huì)搞不清楚什么才是愛(ài)，這就是《深夜前的五分鐘》中我想表達(dá)的。愛(ài)是沒(méi)有形狀的、非常曖昧的東西，如果說(shuō)《在世界中心呼喚愛(ài)》是一種幼稚的、一路狂奔的愛(ài)，那么這次講的就是一種愚昧的、愚蠢的愛(ài)。
記者：這也是你現(xiàn)在對(duì)愛(ài)的理解嗎？
行定勛：沒(méi)錯(cuò)。你們應(yīng)該都有喜歡的人，但有沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)疑問(wèn)：到底喜歡他什么？這個(gè)東西是很不實(shí)在、很不確定的。
記者：劉詩(shī)詩(shī)在中國(guó)更多地被認(rèn)為是電視劇演員，你對(duì)她有進(jìn)行過(guò)表演上的調(diào)整嗎？
行定勛：劉詩(shī)詩(shī)演的電視劇我看過(guò)幾集，見(jiàn)到本人后，感覺(jué)與那些角色相差很大。她的表達(dá)很有微妙之處，包括她說(shuō)話時(shí)輕聲細(xì)語(yǔ)，對(duì)我來(lái)講是很有魅力的。我碰到一個(gè)演員，只關(guān)心他帶著什么樣的東西以及能用它表達(dá)出什么樣的內(nèi)容。劉詩(shī)詩(shī)這次的表現(xiàn)，讓我有信心在很多情況下讓她自由發(fā)揮。
日本電影市場(chǎng)正在走下坡路
記者：你給巖井俊二當(dāng)了很多年副導(dǎo)演，他對(duì)你形成了哪些影響？你和他的愛(ài)情觀相似嗎？
行定勛：在巖井俊二導(dǎo)演風(fēng)格逐漸確立的過(guò)程中，我一直在他身邊，也參與了很多創(chuàng)作，我成為導(dǎo)演后，一定也有與他相同的風(fēng)格。
但巖井俊二有很強(qiáng)的執(zhí)著心、很注重細(xì)節(jié)，而我比較關(guān)注有些漠然的主題，然后用日本傳統(tǒng)的電影方式詮釋出來(lái)，所以，如果我做了一些細(xì)膩的、對(duì)局部特別關(guān)注的電影，他就會(huì)對(duì)我的作品大加贊賞，但如果我做了一些比較大的主題，比如《在世界中心呼喚愛(ài)》，他就不表?yè)P(yáng)。
記者：你對(duì)中國(guó)電影和電影市場(chǎng)了解嗎？能不能比較一下各自的發(fā)展有什么區(qū)別？
行定勛：我喜歡
婁燁，我們出道比較像，我想他也應(yīng)該比較清楚市場(chǎng)混亂的狀況。我和
賈樟柯有過(guò)幾次對(duì)話，非常喜歡他電影里的一些元素。我也很欣賞
姜文。中國(guó)有很多好導(dǎo)演，但我對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)還不是特別清楚，我知道中國(guó)電影產(chǎn)量特別多，不過(guò)作品水平差異也非常大。
日本電影市場(chǎng)正在走下坡路，制作不斷降低，你必須要克服一些經(jīng)濟(jì)上的困難，所以在日本拍電影比較辛苦。還有一點(diǎn)，日本并沒(méi)有很好地培養(yǎng)起觀眾市場(chǎng)，我2001年拍過(guò)一部電影《GO！》(注：行定勛特別不喜歡其中文譯名《大暴走》)，那時(shí)有很多非常喜歡電影的觀眾，當(dāng)時(shí)宣傳投入并不是很大，在市場(chǎng)上也有不錯(cuò)的成績(jī)，可是到了《在世界中心呼喚愛(ài)》時(shí)，我們動(dòng)用了大筆資金去做宣傳，才讓那部電影賣(mài)得比較成功。
我對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)今后能發(fā)展成什么樣非常感興趣，我覺(jué)得中國(guó)電影市場(chǎng)未來(lái)是什么樣的走向，取決于將會(huì)出現(xiàn)怎樣的一批觀眾。
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