無論是春秋淡季，還大片云集的圣誕賀歲檔，電影院總能看到許多國產(chǎn)驚悚片的身影。然而，今年的賀歲檔卻顯得十分異常，原本從不缺席的驚悚片至今卻少有露面，佳品更是難覓。而與年末驚悚片的集體失語形成反差的是，在即將到來的2014年，多部驚悚片則將集中爆發(fā)，并且每一部都大有來頭。目前已知的就有《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內(nèi)81號》等三部億元級投資的驚悚大片。這伙大佬突然抱團(tuán)挺進(jìn)馬年影市，是偶然還是有意安排？如此兇猛來勢到底意欲何為？

借“鬼”唬人 創(chuàng)新能力不足

    12月28日，驚悚電影《迷魂之密室逃脫》上映，作為今年賀歲檔目前唯一一部驚悚片，該片首日排片僅3.16%，票房也只有85萬，口碑不佳。“片子一般般，情節(jié)沒什么創(chuàng)意，沒意思，花錢去看這個電影，不劃算”，北京影迷霍小姐在看過該片后表示“從年頭到年尾，這類型片子太多了，一如既往地沒有突破”。

    據(jù)了解，近年來，像《迷魂之密室逃脫》這樣在票房和口碑上都遭遇狂吐槽的驚悚片占到了95%。有網(wǎng)友曾總結(jié)，國產(chǎn)驚悚片的結(jié)局無非吃藥、做夢、臆想等，場景無非是虛構(gòu)的鬼宅、密室、荒村，宣傳上更喜歡借“鬼”嚇人，最終觀眾進(jìn)影院就發(fā)現(xiàn)是演員在自己嚇自己。

    而造成國產(chǎn)驚悚片當(dāng)下不斷被市場和觀眾邊緣化的原因，有業(yè)內(nèi)人士表示，由于目前我國的電影制度，導(dǎo)致該類型影片陷入表現(xiàn)力差、套路單一的怪圈。“恐怖電影題材受限，比如不能有鬼出現(xiàn)，即使出現(xiàn)了鬼，最終結(jié)局也要以科學(xué)的方式來解釋。這樣一來，片子拍來拍去就那么幾個套路，難以有吸引觀眾的亮點”，中興院線公司副總經(jīng)理陳首文表示。

投資呈亂象 皆欲以小博大

    據(jù)了解，市場上國產(chǎn)驚悚片一直被投資者視為“低成本、低風(fēng)險、高回報”的代名詞。早在1999年，知名導(dǎo)演阿甘曾以上百萬投資拍攝了的驚悚電影《古鏡怪談》，最終收獲票房1100萬元，被視為當(dāng)年的票房奇跡。之后2001年和2002年，阿甘又分別以100萬元和200萬元投拍兩部同類型電影《閃靈兇猛》《兇宅幽靈》，取得了1000萬以上的票房。

    也正是由于這幾部影片的成功，驚悚電影于是便貼上了“小投資、賺大錢”的高性價比標(biāo)簽。而隨著近幾年中國電影市場火爆，大量的熱錢涌入影市。“有些投資方前幾年可能還在做房地產(chǎn)，現(xiàn)在看電影賺錢，也來拍電影了。這些剛進(jìn)入電影行業(yè)的熱錢，很容易就選擇有市場需求、門檻也比較低的驚悚片”，多年從事驚悚片制作發(fā)行的陳輝告訴記者。

    陳輝表示，這些投資者跟風(fēng)的居多，不是原來踏踏實實做電影的，只想以小博大，卻不在影片本身的劇本、講故事、表演等方面下工夫，這才導(dǎo)致大量的影片制作水準(zhǔn)低下。“有的弄個劇本，找個導(dǎo)演，找?guī)讉€不知名的演員，跟院線談好能上映以為就行了”。

而從最新的數(shù)據(jù)分析，目前國產(chǎn)驚悚片的數(shù)量在逐漸減少，2012年賀歲檔有4部驚悚片上映，而截止12月底就只有一部。同時，驚悚片上映的數(shù)量也在減少，從去年的40部減少到今年的28部，“觀眾已經(jīng)對驚悚片有免疫力，不買賬了，原來的投資得不到回報，投資者就開始撤出這個市場”，陳輝說。

驚悚片全面升級 大佬抱團(tuán)重塑品牌

    雖然從票房看，國產(chǎn)驚悚片的成績并不理想，但在網(wǎng)絡(luò)上，記者發(fā)現(xiàn)驚悚片的點擊率卻居高不下，像《午夜兇鈴》《咒怨》《德州電鋸殺人狂》等知名影片更是被網(wǎng)友列在“十大必看驚悚片”前三甲。之所以會造成線上線下如此大的反差，新世紀(jì)院線負(fù)責(zé)人王全穎分析認(rèn)為，“驚悚片這部分市場一直都存在，而且潛力很大，觀眾渴望這一類型中的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。可當(dāng)國產(chǎn)驚悚片無法滿足觀影欲望時，觀眾就只能尋找海外的夠嚇人的驚悚片補(bǔ)償”。

    不過，通過簡單的分析就可得知，隨著影院硬件設(shè)備的提升，也要求影片質(zhì)量同步跟進(jìn)，而一向質(zhì)量堪憂的驚悚片就是這塊“短板”。值得市場注意的是，就在國產(chǎn)驚悚片陷入佳片難覓的困境時，今年下半年，號稱中國式驚悚大片的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內(nèi)81號》等三部高投資的國產(chǎn)驚悚影片陸續(xù)低調(diào)曝光，除《朝內(nèi)81號》搶先拍攝完畢外，其余兩大項目仍在進(jìn)展當(dāng)中，組成了有望拉動明年驚悚票房的“三駕馬車”。相比傳統(tǒng)的驚悚片，無論在投資還是制作水準(zhǔn)上都達(dá)到了一個新的量級。有業(yè)內(nèi)人士更直言，“單單這三部影片的片名就已經(jīng)值1億票房。”

    據(jù)了解，電影版《盜墓筆記》改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說，由上影集團(tuán)投資1億拍攝，力邀小說原作者南派三叔參與劇本的創(chuàng)作。同樣改編自小說的《鬼吹燈》則由萬達(dá)影業(yè)投資1.5億元拍攝，目前已經(jīng)確定由陳國富監(jiān)制、烏爾善執(zhí)導(dǎo)。而最后一部《朝內(nèi)81號》則取材自“北京四大鬼宅”之首的朝內(nèi)81號，該片葉偉民執(zhí)導(dǎo)、文雋監(jiān)制，斥資8千萬打造，現(xiàn)已進(jìn)入后期制作階段。值得一提的是，該片的投資方恒業(yè)電影在業(yè)內(nèi)更被稱為“驚悚片專業(yè)戶”，而此次投資8千萬用于《朝內(nèi)81號》的制作拍攝，也是出于此題材的市場前景考慮。

    作為國產(chǎn)驚悚片的升級之作，這三部影片幾乎在同一時間曝光，并“抱團(tuán)”挺進(jìn)馬年影市，這一切似乎都是有意為之。對此，電影《朝內(nèi)81號》的宣傳負(fù)責(zé)人周銘解釋到，“在立項之初，并沒有預(yù)計到會有《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這兩部投資規(guī)模、制作都差不多的驚悚片出現(xiàn)，更沒有抱團(tuán)一說，只是碰巧撞車”。但周銘也表示，撞車只是偶然，但隨著電影市場的不斷發(fā)展，國產(chǎn)驚悚片的升級則是必然的一個結(jié)果，“想要贏回失望的觀眾，片方就不得不對這一類型進(jìn)行升級換代，以優(yōu)秀的作品重塑驚悚片的品牌”。