第5個比賽日上映了三部競賽片：《推拿》、《失蹤順序》、《縱情一曲》

    電影網訊 當?shù)貢r間2月10日，柏林電影節(jié)進入到了第5個比賽日的進程。在當日的主競賽單元里，上映了三部競賽片。分別是中國導演婁燁執(zhí)導的《推拿》，挪威影片《失蹤順序》以及新浪潮老將阿倫·雷乃的新作《縱情一曲》。這三部電影各有特色，收獲的評論也褒貶不一。婁燁的新片，收到了兩極分化的評論。而阿倫·雷乃的新片《縱情一曲》則獲得了不少的贊譽。
 

    非競賽單元方面，霍華德·霍克斯拍攝于1943年的經典電影《空軍》在修復單元上映。小津安二郎的名作《秋日和》在經典單元上映。而林超賢執(zhí)導，吳彥祖、張家輝、思漩主演的《魔警》也在當日的柏林舉辦了首映。
 

    在第六個比賽日中一樣將上映三部競賽片。德國電影《世界之間》、巴西電影《未來海岸》和希臘、德國的合拍片《斯徹特斯》都將與觀眾和評委見面。

《推拿》褒貶不一

 

 

    中國電影《推拿》來自于著名導演婁燁。作為第六代導演中的領軍人物，圍繞在婁燁身邊的質疑與爭議一直沒有消停過。婁燁1989年從北京電影學院畢業(yè)，隨即開拍了自己的處女作《周末情人》。那個年代里，大多數(shù)年輕導演都鐘愛現(xiàn)實題材的影片，婁燁也不例外。在拍攝完《周末情人》之后，婁燁成為了第六代的中堅力量。隨后，婁燁進入到了成熟期，他的影片沒有完美的人物，也沒有民族、歷史的枷鎖，有的只是真實的生命狀態(tài)和自然的生活態(tài)度。這種創(chuàng)作理念，也是整個第六代導演的美學訴求。站在電影技術性的角度上說，婁燁對影片的處理充滿了技巧和光彩。但是在影片的內容上，婁燁的影片卻固步自封、自我滿足。其影片所展示的，只是社會上的極個別現(xiàn)象，并不能當做能代表整個社會現(xiàn)狀的作品來看待。換而言之，婁燁的電影具有極強的個人特色，喜歡者均成腦殘粉，厭惡者皆得而誅之。婁燁是法國戛納電影節(jié)的?？停洈?shù)次帶著自己的影片參與到戛納。但《推拿》卻是他第一次參與柏林電影節(jié)。
 

    《推拿》是一次現(xiàn)實主義和即興演出的嘗試。影片改編自畢飛宇的同名小說，該小說曾在2011年拿下了茅盾文學獎。在此之前，康洪雷已經把《推拿》拍攝成了電視劇。而他的小說《玉米》，也被張藝謀以《搖啊搖，搖到外婆橋》為名搬上過銀幕?！锻颇谩返墓适?，發(fā)生在當代中國。故事的主角是一個姓王的按摩推拿盲人醫(yī)師。他陷入了兩難的境地，一方面他卷入了自己弟弟的一筆贓款交易之中；而另一方面，他的未婚妻也知道自己的父母不會同意自己嫁給一個瞎子。陷入膠著生活的，不僅僅是王醫(yī)師，還有在一次礦難中瞎了眼睛的小馬，他愛上了一個妓女。此外，還有在推拿按摩院里工作和生活各路人等，他們的生活都充滿的風風雨雨。在經歷了眾多磨難之后，這群人能不能迎來生活的陽光呢？
 

    因為是一部講述盲人故事的影片，該片首次起用了六位真正的盲人作為主演，“這個決定會讓我們遇到很多困難，但也只有這樣，才是一個真實的‘看不見的世界’。”婁燁介紹，從選盲人演員時開始，劇組就進入到了一個了解盲人生活的過程中，先從推拿中心、盲校開始了解并選擇盲人演員。盲人副導演是盲校老師，還請了盲人表演老師，準備了盲文版的劇本，所有盲人演員都是用手摸著讀劇本，而拍攝時每次都需要提前2個小時熟悉現(xiàn)場，帶著盲人演員先摸一遍現(xiàn)場。在婁燁看來，《推拿》的一個主題就是，不相信看得見，而相信看不見，“一部分眼睛看得見光，一部分眼睛看得見黑。盲人帶著明眼人到光亮的地方，我們在黑暗里需要盲人引路。其實他們才是看得見的人。”而與其他影片不同的是，《推拿》的片頭沒有字幕，片名和主創(chuàng)都是由畫外音讀出。對此婁燁表示“畫外音其實是一個簡單的盲人聲軌，這是一個關于盲人的故事，我希望盲人也能‘看’這部電影。”
 

    影片用細致的表演和精準的剪輯，為人們展開了一幅“小眾群體”的生活圖景的繪畫。和婁燁之前的很多電影一樣，講述的都是小人物和“獨特”的人的情感和欲望。他對欲望的把握之精妙、對原作小時理解和改編的準確，都令人贊嘆。甚至連畢飛宇都表示說，電影版《推拿》是對原著理解最準確的。
 

    在外媒處，《推拿》得到的評論有些兩極分化，《好萊塢報道者》稱：“這是婁燁最好的、最有魅力的作品之一。愛情、矛盾在這一群盲人中間漸次展開，一幅關于生活的圖景就打開在我們的眼前。和婁燁之前的作品里的那種黑暗、暴力和血腥不同。在這部電影里，雖然也有零星半點的消極元素，但是整部電影卻是積極向上的、充滿了陽光和正能量。”cine-vue只給了影片兩顆星的評價：“從表現(xiàn)邊緣人物到現(xiàn)在的有些主流色彩的人群，婁燁在改變自己的敘事策略和角度。但是，這種改變卻讓婁燁在一定程度上失去了作品的尖銳的色彩。主流，以及政府背景的投資，讓這部電影失去了鋒芒和藝術個性。雖然得到了政府的認可，雖然影片的故事主流而且積極，但是婁燁卻可悲地失去了自己的對社會的眼光和自己的聲音。”《綜藝雜志》給出的評論不溫不火：“因為這是一部講述盲人故事的影片，所以婁燁在聲音的設計上用了不少的力氣，他找來了冰島作曲家約翰·祖安遜為影片寫音樂。同時在剪輯和鏡頭語匯上，婁燁也非常講究講究了。換句話說，這是一部在技術和工藝上精雕細刻的影片。”

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