《縱情一曲》把戲劇搬上大銀幕
 

 

    出生在1922年，見證過法國電影新浪潮的阿倫·雷乃還在拍電影。今年已經(jīng)92歲的大師，此次在柏林，帶來的是一部叫做《縱情一曲》的影片。阿倫·雷乃，法國著名導演，新浪潮中的左岸派大將。1940年代開始拍攝短片，其制作領域橫跨了紀錄片和故事片。有很多人認為，雷乃的紀錄片是紀錄片中的經(jīng)典之作；而他的故事片，卻沒有太大的內涵，是形式大于內容的樣子貨?？墒?，實際情況是，雷乃的故事片，因為創(chuàng)造性地模糊了時間和空間，壓縮了影片的時空感并一再地淡化時空關系，從而開創(chuàng)了電影語匯的嶄新的空間，拓展了電影藝術的表達范圍。無論是《廣島之戀》還是《去年在馬里昂巴德》，都是其中的代表作。而紀錄片方面，阿倫·雷乃一樣擁有磨花時間的能力。在著名的《夜與霧》之中，他就采用了往昔對比的手法，研究了戰(zhàn)爭、歷史、真相、過錯、傷痛、記憶等等主題。而影片中讓·卡洛撰寫的解說詞，也是經(jīng)典。這些年，雷乃所拍攝的影片依舊如常，往往以戲劇舞臺、話劇元素設喻，將自己對人生的理解和對電影的感悟一起放入。
 

    和雷乃這幾年的電影一樣，《縱情一曲》講述的也是與戲劇有關的故事。在一出戲劇的排演中期，科林和凱瑟琳得知了一個不幸的消息——他們的好朋友喬治病重危殆，只有幾個月可活了。這一下，很多人的生活都陷入了混亂和慌張，不僅僅是曾經(jīng)和喬治有過一段情的凱瑟琳，連她的好朋友塔瑪拉和莫妮卡的生活也跟著完蛋了。這些人是年輕時候的好友，有著共同的理想和目標。但是長期的婚姻生活讓他們早已忘記了自己的夢想。喬治病重，正好喚醒了她們心中的那些火苗。而她們也準備去說服自己的中產(chǎn)階級的丈夫，讓他們來幫著一起實現(xiàn)喬治的夢想。
 

    這是雷乃在《抽煙》和《心之歸屬》之后，第三次和英國劇作家阿倫·艾克鵬合作。這是一部全然的室內劇，完全在攝影棚內拍攝完成。在影片中，雷乃構建了一個悲喜劇混雜的世界。在舞臺上，他審視這時日無多的人的心態(tài)，觀察著旁人的人性。雷乃的角色，往往擁有非同一般的個性，他們被自身的欲望、希望、困惑所驅動。所以，在這部電影里，雷乃用友情和愛情作為主體，嚴肅地考量了人們對自身和他人的情感投射。
 

    和雷乃的前兩部改編自戲劇劇本的影片一樣，《縱情一曲》一樣忠實于原著劇本，一樣是雷乃對電影進行戲劇化改造的試驗品。《好萊塢報道者》稱：“影片全然在攝影棚內拍攝而成，制片人刻意地展示出了布景的虛假，讓人們看到了像是后臺一樣的工作場景，所有的墻壁、天花板和天際線都是人造的。雷乃避開了所謂的電影真實，轉而用一種更加舞臺化的手段拍攝出了這部電影。應該說，這是雷乃第三次大張旗鼓地把戲劇搬上銀幕的實驗。”《每日銀幕》則稱：“都說雷乃是形式的大師，這部電影就是一個最新的明證。他能夠把很多不想關的，不能放在一起的元素放在一起。非但如此，雷乃還能讓這些東西在一起搭配得當，產(chǎn)生戲劇效果，這令人很是敬仰。”