《冰雪奇緣》主創(chuàng)上臺領(lǐng)獎

 

動畫、外語片毫無意外：《冰雪奇緣》難稱經(jīng)典
 

    最佳動畫片歸屬了迪士尼的《冰雪奇緣》，這個歸屬有點遺憾，畢竟《冰雪奇緣》只是一部迪士尼的水準之作，難以稱得上是經(jīng)典之作。而宮崎駿大師的《起風(fēng)了》則是一部在現(xiàn)實意義、歷史意義和文化意義上都難以被人忽視的作品。《冰雪奇緣》，毫無例外地走著迪士尼的老路子，一貫的精致、細膩、無懈可擊——在另一方面，也令人感到乏味、平淡、似曾相識。應(yīng)該這么說，迪士尼的動畫片，一如既往地不會令人失望，但是也一如既往地不會給人驚喜。迪士尼的動畫，是精良的娛樂品，而不是給人啟迪、令人醍醐灌頂?shù)乃囆g(shù)品。鑒于迪士尼在好萊塢獨一無二、無出其右的強大地位，以及其和動畫安妮獎的奧美關(guān)系，《冰雪奇緣》為迪士尼拿下這個獎項，也是意料之中的事情。

《絕美之城》獲最佳外語片

 

    最佳外語片獎，和最佳動畫片獎一樣，毫無意外地給了意大利電影《絕美之城》。影片曾經(jīng)參加了戛納電影節(jié)，獲得了極大的好評。這是一部有些意識流手法的抒情片，講述了一個盛名不再的作家的故事。其中所探討的不僅是一個城市的歷史和現(xiàn)狀，更是一個人的年輕和老年，并借由這種對比，引申出一種落差和反差。在讓人無所適從和目不暇接中，體會到那種悲涼、失落和無奈的主題。應(yīng)該說，這個主題，具有費德里克·費里尼的特色——尤其是具有《甜蜜的生活》的特質(zhì)。羅馬這個城市，有罪惡、有懺悔；華貴的女人，無窮無盡的社交，政治，具有藝術(shù)氣息的罪犯，記者，演員，墮落的貴族，知識分子——無論這些人是假冒的還是可信的，無論他們是真是假，他們都在這個寂寞之都、繁華之都和罪惡之都里生存、冒險和游戲。按照寶琳·凱爾在1960年代對這種費里尼式的電影的結(jié)語來說：“把自己打扮成失落多病的歐洲靈魂的派對”。