麥康納、尼永奧、萊托獲得影帝、最佳女配、男配


影后布蘭切特后臺(tái)搞怪

    電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月2日晚，第86屆奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)。最終，代表了最先進(jìn)生產(chǎn)力和技術(shù)水準(zhǔn)的《地心引力》拿到了幾乎所有的技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。而代表了最廣大人民群眾審美趣味的《為奴十二年》則摘下了最佳影片獎(jiǎng)和最佳改編劇本的桂冠。這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，讓人們看到了奧斯卡背后的學(xué)院成員的集體審美口味。在藝術(shù)上，盡可能的大眾、中庸和保險(xiǎn)；而在技術(shù)上，則盡可能的出挑、先鋒和激進(jìn)。

 

    表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，奧斯卡遵守了整個(gè)頒獎(jiǎng)季的游戲規(guī)則，馬修·麥康納、杰瑞德·萊托、凱特·布蘭切特和露皮塔·尼永奧都不是冷門(mén)。一心沖奧的萊昂納多·迪卡普里奧這次又打了醬油，算起來(lái)，他已經(jīng)四次空手而歸了。最佳外語(yǔ)片和最佳動(dòng)畫(huà)，更是沒(méi)有意外了。《絕美之城》和《冰雪奇緣》也是頒獎(jiǎng)季里的大贏家。
 

    當(dāng)然，當(dāng)晚也有一絲驚喜，那就是斯派克·瓊斯的《她》拿到了最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。這部電影投資極少，剛剛跨過(guò)了奧斯卡的參賽標(biāo)準(zhǔn)。這部算是小眾、獨(dú)特的影片能拿到奧斯卡獎(jiǎng)，也算得上是奧斯卡對(duì)小眾、獨(dú)立電影所投去的深情一瞥。
 

    值得一提的是，努力去奧斯卡化的金球獎(jiǎng)今年還是難逃“風(fēng)向標(biāo)”的命運(yùn)。在所有獎(jiǎng)項(xiàng)上，幾乎全部與奧斯卡重合。這不是金球獎(jiǎng)的悲劇，也不是電影的悲劇，更不是奧斯卡的悲劇。本來(lái)，作為頒獎(jiǎng)季的兩大總結(jié)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)一共就只有那么多候選影片和影人可以挑選與表彰，而值得表彰的，永遠(yuǎn)就是那么幾個(gè)。所以，金球獎(jiǎng)一定會(huì)和奧斯卡有大量的重疊。所以，踏踏實(shí)實(shí)地做好“風(fēng)向標(biāo)”的工作，才是金球獎(jiǎng)的正途。

阿方索·卡隆拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

 

技術(shù)宅的勝利：《地心引力》豪取7獎(jiǎng)
 

    拿下幾乎所有技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)——其中包括最佳視效、最佳剪輯、最佳攝影以及最佳導(dǎo)演在內(nèi)的《地心引力》是一部技術(shù)流的電影。從電影藝術(shù)的角度上來(lái)說(shuō)，這部電影在眾多提名電影中只能算是中下游水準(zhǔn)，但是其對(duì)電影拍攝技術(shù)、技巧的改造和改進(jìn)，卻是劃時(shí)代的。
 

    整部影片除了演員的表演之外，幾乎全用CG制成。新設(shè)計(jì)的制造失重和布光的Light Box算得上的電影拍攝史上里程碑式的輔助工具了。所以，從技術(shù)類(lèi)的角度上說(shuō)，這部電影是偉大到可以載進(jìn)史冊(cè)的。
 

    電影、電影藝術(shù)，始終有兩個(gè)支點(diǎn)。第一個(gè)是電影語(yǔ)言類(lèi)的支點(diǎn)，這要靠電影大師完成改進(jìn)和書(shū)寫(xiě)。第二個(gè)支點(diǎn)，則是技術(shù)和拍攝手段類(lèi)的支點(diǎn)，這要靠極客導(dǎo)演和偏執(zhí)狂們來(lái)改進(jìn)。卡隆，是游走在這兩個(gè)類(lèi)型之間的導(dǎo)演。他對(duì)技術(shù)的執(zhí)著來(lái)自于他對(duì)電影的熱愛(ài)和想象。正是因?yàn)槿绱耍覀儾拍芸吹搅钊祟拷Y(jié)舌的《地心引力》。
 

    影片結(jié)束之后，人們對(duì)影片的贊美和贊嘆是集中在影片所提供了“奇觀化體驗(yàn)之上”的，而并非是藝術(shù)化的感染。其實(shí)，按照邵牧君先生的說(shuō)法，這是西方電影的兩大傳統(tǒng)中“技術(shù)主義傳統(tǒng)”的徹底體現(xiàn)。這種傳統(tǒng)從愛(ài)迪生、梅里愛(ài)開(kāi)始，在新的時(shí)代里由詹姆斯·卡梅隆和阿方索·卡隆繼承。所以，站在技術(shù)的角度上說(shuō)，卡隆絕對(duì)是偉大的先驅(qū)者。

《為奴十二年》導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因

 

主流奧斯卡：《為奴十二年》成最佳影片
 

    要說(shuō)《為奴十二年》拿到奧斯卡是沒(méi)有爭(zhēng)議的，這肯定不現(xiàn)實(shí)。因?yàn)檫@部影片在電影類(lèi)型上有些恐怖片的傾向。雖然說(shuō)，影片在主題、故事和設(shè)定上都算得上宏大，但是在處理方法上導(dǎo)演卻大題小做，拍攝了一部個(gè)人磨難史。這種處理方法，見(jiàn)仁見(jiàn)智，褒貶不一。
 

    但是，影片卻又遵循了奧斯卡所信奉的最主流的價(jià)值觀念——個(gè)人對(duì)個(gè)體命運(yùn)的抗?fàn)?mdash;—無(wú)論是黑人還是白人，這種命題都是成立的。加之美國(guó)當(dāng)下黑人總統(tǒng)當(dāng)?shù)?，民族?wèn)題淡化，黑人獲得了崇高的歷史地位，影片暗合了潮流，吻合和時(shí)代性，自然會(huì)得到奧斯卡的褒獎(jiǎng)。再退一步說(shuō)，《為奴十二年》是一部拍攝得非常精良的好電影。雖然說(shuō)影片在社會(huì)背景和文化意義上有所缺失，但是片中對(duì)于“個(gè)體的人”的那種“西西弗斯情結(jié)”的掌控和把握，對(duì)于歷史洪流和道義倫常的描繪，還是非常準(zhǔn)確的——毫無(wú)疑問(wèn)，這是導(dǎo)演在對(duì)題材和電影類(lèi)型上的高度的掌控能力的體現(xiàn)。
 

    但是影片的缺點(diǎn)顯而易見(jiàn)。最大的流俗，在于影片的敘事方法沒(méi)有驚喜，更沒(méi)有什么突破和意義，平鋪直敘的手法并不能在這個(gè)時(shí)代打動(dòng)太多人——如果影片換做倒敘、插敘的方式，或許會(huì)好很多。不過(guò)，在奧斯卡這樣的主流的、中庸的舞臺(tái)上，《為奴十二年》已經(jīng)足夠好到可以拿到最佳影片了。

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