中國(guó)文藝片任重道遠(yuǎn) 導(dǎo)演個(gè)人能力更重要

    《白日焰火》中英文兩種標(biāo)題反應(yīng)了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的不同，煤堆與冰是現(xiàn)實(shí)的，白日焰火是夢(mèng)幻的，煤堆是發(fā)現(xiàn)碎尸的地方，冰是兇殺現(xiàn)場(chǎng)，兩者結(jié)合，共同構(gòu)成了兇殺案的事實(shí)。

    刁亦男在柏林遇到了一個(gè)更加夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)，他一度在頒獎(jiǎng)臺(tái)哽咽，更說(shuō)出了壓抑在內(nèi)心多年的話語(yǔ)，“這個(gè)夢(mèng)，醒不了。”《白日焰火》獲獎(jiǎng)后國(guó)內(nèi)媒體歡呼雀躍，更有樂(lè)觀者認(rèn)為中國(guó)文藝片逆襲成功。事實(shí)上，某個(gè)國(guó)家在某屆影節(jié)上“大獲全勝”并不能證明一個(gè)國(guó)家電影崛起，更無(wú)法印證某種類型片的“復(fù)興”。刁亦男的獲獎(jiǎng)，是對(duì)他本人電影創(chuàng)作能力的肯定。“哈爾濱特別冷，零下三四十度，我們的機(jī)器經(jīng)常不工作，但人還得工作?？赡苣敲蠢浯蠹揖腿菀妆F(tuán)吧，越冷的時(shí)候就越需要溫暖、需要抱團(tuán)，反而形成了一種力量，讓這個(gè)劇組可以在那么艱苦的環(huán)境下工作。”刁亦男在被問(wèn)及拍戲遇到的艱難時(shí)并沒(méi)有講太多，反而感謝整個(gè)劇組的工作人員。

    “他們是自己思維模式的囚徒，他們生活在自己的世界。”刁亦男和他電影中的人物游離于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的邊界上，他的“白日夢(mèng)”被認(rèn)可，自己也“浮出水面”，成為了一名有商業(yè)價(jià)值的導(dǎo)演。