中國文藝片任重道遠 導(dǎo)演個人能力更重要

    《白日焰火》中英文兩種標題反應(yīng)了夢境與現(xiàn)實之間的不同，煤堆與冰是現(xiàn)實的，白日焰火是夢幻的，煤堆是發(fā)現(xiàn)碎尸的地方，冰是兇殺現(xiàn)場，兩者結(jié)合，共同構(gòu)成了兇殺案的事實。

    刁亦男在柏林遇到了一個更加夢幻的現(xiàn)實，他一度在頒獎臺哽咽，更說出了壓抑在內(nèi)心多年的話語，“這個夢，醒不了。”《白日焰火》獲獎后國內(nèi)媒體歡呼雀躍，更有樂觀者認為中國文藝片逆襲成功。事實上，某個國家在某屆影節(jié)上“大獲全勝”并不能證明一個國家電影崛起，更無法印證某種類型片的“復(fù)興”。刁亦男的獲獎，是對他本人電影創(chuàng)作能力的肯定。“哈爾濱特別冷，零下三四十度，我們的機器經(jīng)常不工作，但人還得工作?？赡苣敲蠢浯蠹揖腿菀妆F吧，越冷的時候就越需要溫暖、需要抱團，反而形成了一種力量，讓這個劇組可以在那么艱苦的環(huán)境下工作。”刁亦男在被問及拍戲遇到的艱難時并沒有講太多，反而感謝整個劇組的工作人員。

    “他們是自己思維模式的囚徒，他們生活在自己的世界。”刁亦男和他電影中的人物游離于現(xiàn)實與夢幻的邊界上，他的“白日夢”被認可，自己也“浮出水面”，成為了一名有商業(yè)價值的導(dǎo)演。