偏遠(yuǎn)小城、壓抑的角色 現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交織

    刁亦男在11年的創(chuàng)作中始終圍繞著社會(huì)底層人群，把故事的背景刻意設(shè)置在外省或邊遠(yuǎn)地區(qū)，他認(rèn)為外省小城發(fā)展變化緩慢，里面的空間使過去與現(xiàn)在兩種現(xiàn)實(shí)并存，“如果我要拍一部哥特式的懸疑片，我就會(huì)選擇一個(gè)荒涼、頹敗、神秘而蠻荒的地區(qū)作為故事背景，要是放在國(guó)際大都市這個(gè)故事就不會(huì)那么可信。”

    正如片名所透露出的信息，《夜車》中生活在小城中主人公們的生活如同一輛在黑夜中行駛的汽車，枯燥而了無生趣，擔(dān)任法警的單身女人遇到經(jīng)她手妻子被判死刑的男人李軍，兩人在極度痛苦的情境中共同經(jīng)歷了內(nèi)心覺醒的過程。


    處女作《制服》表現(xiàn)的非常“超現(xiàn)實(shí)”，一名裁縫利用遺落在店里的警服完成了身份的轉(zhuǎn)換，在享受著“制服”帶來的特權(quán)的同時(shí)，也躲避著真警察們的注意。公檢法人員、壓抑的角色以及突如其來情境的轉(zhuǎn)變貫穿著刁亦男作品的始終，在得到一些轉(zhuǎn)變的同時(shí)，主人公境遇急轉(zhuǎn)直下，留下一個(gè)開放式的結(jié)尾。

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