《歸來》海報
1905電影網專稿 由
張藝謀執(zhí)導、
鞏俐、
陳道明等主演的文藝愛情片
《歸來》已于今日（16日）公映，影片被譽為老謀子的回歸之作，從開機時就備受關注。從此前曝光的物料可以看出，宏大的歷史背景、面帶滄桑的人物，都令觀眾對影片充滿期待。看過影片，發(fā)現(xiàn)張藝謀攢足了小聰明，用一個家庭的境遇變遷反映了一個時代，更用樸素的畫面和極簡的情節(jié)鋪排成一曲溫婉動人、哀而不傷的情詩。格局不大，情懷動人。
張藝謀的“一次別離”？中國式愛情綿密而濃郁
從故事情節(jié)來說，導演將夫妻之間相濡以沫地情感透過多次反復“接站”情節(jié)來展現(xiàn)。這種表現(xiàn)方式的好處是戲劇沖突相對集中，觀眾在每次苦心積慮的“接站”戲份里，感受到男女主角間的深情，缺點在于，故事情節(jié)相對淡薄、節(jié)奏緩慢令人感到厭倦。
一次次的“接站”戲份，張藝謀用細節(jié)來表現(xiàn)時光飛逝和“等待”的焦灼。鞏俐飾演的馮婉瑜不管刮風下雨，在火車站口癡癡第等待丈夫的歸來。服裝、道具的細節(jié)變化和她臉上的表情不斷地提醒著觀眾，等待從來沒有結束。
鞏俐飾演的馮婉瑜在片中罹患失憶癥，鞏俐將病理性的“癡”和等待丈夫的“癡心”都用眼神和看似木訥的動作來呈現(xiàn)。劇本中的臺詞非常精煉。在馮婉瑜對丈夫物品的堅守、對往事的不斷重述中，一段情史漸漸復出水面。而陳道明飾演的陸焉識擁有一張知識分子嚴謹、審慎的面孔，從一開始不甘心自己被妻子認錯成其他人，到最后順從妻子，扮演熱心的念信人，一段相互依偎、相濡以沫地情感透過大銀幕，傳遞給每一位觀眾。
這一次次接站的情節(jié)鋪排，表面上看有重復、冗余之嫌，但實則像極中國的水墨畫，層層渲染，漸漸推進，令這份濃郁而綿密的中國式愛情慢慢沉淀。
《歸來》劇照
素色畫面走情境路線 張藝謀重回巔峰狀態(tài)
張藝謀的電影一向在畫面色彩處理上有獨特的風格。在這一點上，《歸來》為他的影像世界添上一抹肅穆、靜怡的素色。藍色、灰色和白色，構成了《歸來》的世界?；疖囌境隹阡佁焐w地的藍色制服、藍色自行車、藍色水杯構成的畫面宛若令人回想到計劃經濟的時代，灰色和白色，更是石灰地面和木頭家具的顏色。這些寡淡、樸素的色彩，與相依相守的情感互相襯托、相得益彰。
此外，白色在《歸來》被大加利用，片尾的一場戲，男女主人公在雪夜前往火車站“接站”，白雪覆蓋的大地一片純凈，陸焉識用破舊的三輪車接馮婉瑜，腳步聲和車輪聲被雪地淹沒，剩下的只有一對夫妻相守的孤單背影。這種色彩上的純粹和畫面意境上的用心，與巔峰時代的張藝謀電影一脈相承。
《歸來》劇照
“寬恕與忍讓”主題中庸 張藝謀“自己成就自己”
面對小說原著宏大的歷史背景，張藝謀將故事鎖定在小說最后30頁，將情節(jié)鎖定在家庭層面顯示出他的“小聰明”?？v觀全片，人性中的寬恕和忍讓主題貫穿全片，陸焉識對女兒的寬恕帶來了他對整個家庭的“救贖”，雖然他并沒有得到父親和“一家之主”的名分，卻用“書信”控制家庭成員的一舉一動和命運走向。
陸焉識對同代人的寬恕和體諒。對于曾經欺負妻子的老方，陸意欲復仇，卻發(fā)現(xiàn)對方已經得到了政府調查和懲罰。他的家庭同樣正在遭遇不幸，于是，他釋然了。雖然這是一個蒼白的決策，但不失為一種知識分子的解決方式。
可以說，張藝謀找到了一種中庸的普世價值觀來包容這個家庭倫理劇。面對商業(yè)思維裹挾電影創(chuàng)作者的市場現(xiàn)狀、面對一時半會兒無法解決的“劇本荒”，張藝謀用人性、色彩和演員三個核心元素撐起了一部中規(guī)中矩的文藝大片。在這個層面上，《歸來》和
史蒂文·斯皮爾伯格的
《戰(zhàn)馬》一樣，從畫面到敘事，從音樂到剪輯，都做到了精致和從容，甚至是無可挑剔。影片流露的知識分子審慎的態(tài)度，令人回憶起70年代的時代風貌。但在歷史背景和價值評判層面，影片合理地避開一切障礙，甘于平庸。
