1905電影網(wǎng)訊 67歲戛納愈老彌堅，又一次成為世界矚目的焦點。像任何一位風(fēng)情萬種的法國美人一樣，戛納擁有令每一位情郎欲罷不能的手段。她游走在老情人之間，又向往著新情人；她蔑視金錢和商業(yè)，卻最愛與好萊塢共度良宵；她高貴冷艷不茍言笑，卻也不怕給熟人留后門；藝術(shù)和政治在她那里并行不悖；她喜歡第三世界的小伙子，但如果有法國血緣更佳；為了情人間和諧共處，她盡力避免分配不均……這些，我們通常稱之為“潛規(guī)則”。
全是老熟人
戛納偏愛嫡系導(dǎo)演已是老生常談，只要你稍微留意下近期各大媒體出的提名名單解讀，便會發(fā)現(xiàn)，原來“嫡”這個字不讀“zhai”。簡單來講，偏愛嫡系的意思就是，每年入圍戛納各單元（競賽、一種關(guān)注、導(dǎo)演雙周、影評人周、短片單元）的影片以及入選各單元評委會的導(dǎo)演和演員，大部分已經(jīng)與戛納發(fā)生過關(guān)系，不是入圍過這個單元，就是入圍過那個單元，有的還得過獎。
這背后其實隱藏著一套嫡系培養(yǎng)機(jī)制，因為即便是大師，也有是新人的時候。如果來戛納的都是一堆熟人，當(dāng)這些熟人們老了，這個電影節(jié)何以為繼？而新人想要出頭，一套標(biāo)準(zhǔn)的程序是先入圍導(dǎo)演雙周這樣相對次要的單元，然后是一種關(guān)注單元，運氣好的話很快便能進(jìn)入主競賽了。雖然主競賽給新人的名額不多，但以每年兩部的速度來算，九年便足以攢夠一個主競賽提名名單了。這是個雙贏的過程，一方面“幫助胸懷藝術(shù)野心的作者導(dǎo)演獲得世人的認(rèn)可”（吉爾·雅各布語），另一方面也能保證每一年戛納都大牌云集。
《山之外》是少有的同時獲得兩個獎項的影片
一碗水端平
一般情況下，戛納主競賽單元的七個獎項會平均分配給七部影片，偶爾才會出現(xiàn)一個獎項頒給兩部影片或一部影片獲兩個獎的情況，比如1993年的金棕櫚大獎就同時頒給了
陳凱歌的
《霸王別姬》和
簡·坎皮恩的
《鋼琴課》，2012年的最佳女演員和最佳編劇獎同時頒給了
克里絲蒂安·蒙吉執(zhí)導(dǎo)的
《山之外》。雙黃蛋不常有倒還可以理解，但一部影片不能獲兩個及兩個以上獎的潛規(guī)則則實在讓人摸不著頭腦。
金棕櫚的七個獎項并不能單純按等級劃分為一等到七等，當(dāng)然金棕櫚大獎毋庸置疑可以理解為一等獎，評委會大獎是二等獎，但最佳導(dǎo)演、最佳男女演員、最佳編劇都只是獎勵電影的某個方面而已，獲得一等獎的電影為什么沒有可能在導(dǎo)演、演員和編劇方面都出色呢？或者一個電影的男演員表現(xiàn)很棒，它的女演員就不能很棒嗎？相形之下，香港電影金像獎就要好多了，它恨不得把所有獎項頒給一部影片。
愛恨好萊塢
今年入圍戛納主競賽單元的美國影片僅有兩部，一部是
貝尼特·米勒的
《狐貍獵手》，另一部是
湯米·李·瓊斯的
《送鄉(xiāng)人》。同樣，一種關(guān)注單元也只給了美國片兩個提名。作為世界上影響力最大的國際電影節(jié)，戛納旗幟鮮明地亮出了自己對好萊塢的態(tài)度。但這個態(tài)度真的像看上去那么堅決嗎？縱覽歷屆戛納電影節(jié)，獲金棕櫚獎最多的仍然是美國影片，總數(shù)達(dá)18部，相當(dāng)于每三屆就能獲一次獎。當(dāng)然，這并不能反映出戛納有親美傾向，但卻能說明美國影片在這個世界上有多受歡迎。
如果說戛納對美國片的態(tài)度是曖昧不明的，那它對法國片的偏愛就要直接多了。在本屆金棕櫚入圍片單中，有4部是法國影片，而且
《冬眠》、
《兩天一夜》、《送鄉(xiāng)人》、
《吉米的舞廳》等幾部“外國片”也均有法國公司參與制作。再看看去年，主競賽單元中的法國電影數(shù)量高達(dá)7部，占到了入圍影片總數(shù)的1/3，而有法國資金參與的影片更是達(dá)到了15部之多，想要進(jìn)軍戛納的導(dǎo)演知道該怎么做了吧。
《送鄉(xiāng)人》的入圍與斯皮爾伯格的推薦不無關(guān)系
人情和關(guān)系
戛納一直給人以高冷的印象，仿佛不可能與托人情、走關(guān)系等俗氣的詞匯牽連到一起。但別忘了，無論它多么標(biāo)榜藝術(shù)，這個電影節(jié)也是靠人來運作的。目前戛納的選片工作由藝術(shù)總監(jiān)弗雷茂帶領(lǐng)3個選片委員會來完成，每個委員會4人，其中一個委員會負(fù)責(zé)外國片，一個負(fù)責(zé)法國片，還有一個負(fù)責(zé)陌生導(dǎo)演的影片。這些人難免會受到親朋好友的壓力，比如前文提到的《送鄉(xiāng)人》，就是由
史蒂文·斯皮爾伯格推薦給弗雷茂的。
人情壓力只是一方面，戛納同時還要受到政府、公司和贊助商帶來的種種壓力。這個電影節(jié)每年有50%的預(yù)算是由一些電影公司、電視臺、贊助商提供的，還有50%是公共資金。在這種情況下，它的自主權(quán)便很難得到保障。一些大的電影公司和電視臺或者法國政府參與投資的影片，可以毫無障礙地進(jìn)入影片初選。而那些沒有關(guān)系的新人作品，想要通過正常程序入圍主競賽單元，可以說是比登天還難。
多談?wù)務(wù)?/strong>
可能有三點原因：首先，獲得提名的政治片本身就比較多。以今年為例，
《群鳥之悲》、
《搜訓(xùn)》、《吉米的舞廳》、
《利維坦》四部影片均有著濃厚的政治意味；其次，評審團(tuán)成員多是戛納嫡系，評選過程或多或少會受到主辦方的影響。比如第32屆戛納，評委會成員之一Maurice Bessy就是吉爾斯·雅各布的“自己人”，在他的影響下，最終金棕櫚同時頒給了眾評委喜歡的
《鐵皮鼓》和雅各布傾向的
《現(xiàn)代啟示錄》；最后，政治影片較為嚴(yán)肅，更容易受到評審團(tuán)的重視，這可能也解釋了為什么喜劇片很少獲得金棕櫚。
