東方鬼神文化源遠(yuǎn)流長，比如聊齋系列、搜神記系列等等，但是國內(nèi)驚悚片一向忘本，放著老祖宗的傳說、故事不用，多借鑒國外的恐怖模式企圖打造適合本土觀眾口味的驚悚片。無奈各種局限原因，舶來品極少落地生根，以至于國產(chǎn)驚悚片一向沒有好名聲。舍本逐末至今，將于7月18日上映的驚悚片《京城81號》，打著東方元素之大成的旗幡進(jìn)軍銀幕，外加前所未有的高規(guī)模和精致用心的物料，這部電影似乎可以給國產(chǎn)驚悚片帶來一絲希望，也開啟了以東方驚悚新秘境。

摒棄國外恐怖路線 打造東方專屬驚悚

    《京城81號》與其他國產(chǎn)驚悚片確有不同，它采用的是基于東方傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的驚悚方式。影片在“鬼宅”傳說的大前提下延伸出冥婚、蠱惑、還魂、蛻尸、輪回五大東方靈異傳說的概念，并通過影片情節(jié)加以體現(xiàn)，加上3D特效的視覺呈現(xiàn)，將打造出如地獄幻境般的立體驚悚感。在國產(chǎn)驚悚片多年的小規(guī)模作坊下，《京城81號》以“3D+高規(guī)模”的現(xiàn)身無疑幫助觀眾提升了對國產(chǎn)驚悚電影的自信心，也為非驚悚片愛好者提供了更多觀影選擇。

    就《京城81號》的“東方驚悚”形式來看，該片是本著“跟隨祖宗腳步，服務(wù)本土觀眾”的原則進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作的。導(dǎo)演葉偉民在《繡花鞋》的時候就已經(jīng)嗅到了觀眾對“東方驚悚”的興趣，這一次他的決心更大，不僅直接將“陪伴”數(shù)億中國人成長的鬼宅傳說搬上了大銀幕，還對民間傳說進(jìn)行了全面搜集，并一一利用到影片中。冥婚的詭異、蠱惑的誘惑、還魂的不可思議、蛻尸的奇跡、輪回的宿命，東方鬼神文化體現(xiàn)得淋漓盡致。

    對比以往國產(chǎn)驚悚片，無不是在國外驚悚片中借鑒恐怖元素，最終也都是“四不像”的效果，令觀眾大失所望的同時也讓國產(chǎn)驚悚片的發(fā)展原地踏步?！毒┏?1號》則選擇了跟隨祖宗腳步，從中國九州大地的五千年文化出發(fā)，拎出了符合本土觀眾口味的恐怖元素，在“民國”年代感的襯托下更顯文化韻味。

靈異傳說無處不在 體貼服務(wù)本土觀眾

    何謂“符合本土觀眾的恐怖元素”？也就是導(dǎo)演葉偉民倡導(dǎo)的“服務(wù)觀眾”，意指站在觀眾角度上呈現(xiàn)他們最想看最好奇又最害怕的元素。在這一點上，葉偉民深諳觀眾心理，每一個元素的選擇都恰如其分，不僅恐怖，而且神秘。首先是“鬼宅”概念的選擇。密閉空間一向是驚悚片的鐘愛元素，在很多驚悚片中都可以看到，但《京城81號》將這種密閉空間變成了傳說中的“鬼宅”，將“鬼”直接放在觀眾面前。這跟港式恐怖片中的現(xiàn)代“鬼宅”不相同，《京城81號》中的“鬼宅”是一棟身負(fù)“滅門慘案”的百年老宅，僅“老宅”一詞就可勾起觀眾的探險心理。

    其次是五大靈異傳說的選擇。東方人本來就對這種蘊(yùn)含東方神秘傳說的故事有一種認(rèn)同心理，如果此類靈異傳說被搬上大銀幕，就算沒有膽量去看，也會對其產(chǎn)生好奇心理，從而加大影片的傳播腳步?！毒┏?1號》中，女主角陸蝶玉（林心如飾）被逼冥婚、身懷鬼胎、深陷地宮、頭七還魂、輪回今生，每一次遭遇都影射了某種東方傳說，霍家三少霍連齊（楊祐寧飾）甚至還經(jīng)歷了百年蛻尸，靈異現(xiàn)象為影片打造出極其詭異的氛圍，同時觀眾的興趣值也隨之升高。

    《京城81號》定檔于7月18日全國公映，根據(jù)“鬼宅”傳說打造而成的東方驚悚新秘境也將全面開啟，屆時觀眾就可以走進(jìn)電影院，體驗一把專為東方人定制的驚悚歷程了。