1905電影網(wǎng)訊 由年輕導(dǎo)演
忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的長片處女作
《殯棺》入圍了本屆威尼斯電影節(jié)國際影評(píng)人周單元，并于當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月28日進(jìn)行了展映，該片在今年中國青海西寧舉辦的First青年電影展中就已經(jīng)斬獲了最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，獲得了不俗口碑。影片在劇本上也的確下了一番功夫，它采用的是
《羅生門》多角度敘事的架構(gòu)，并注入了希區(qū)柯克
《怪尸案》里借用“尸體”的想法和諷刺元素?！稓浌住返墓适录軜?gòu)建立在同一時(shí)空內(nèi)，通過幾個(gè)不同視角的人物，將時(shí)間進(jìn)行重疊，將事件本身變得更加清晰、立體。
《殯棺》是忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的長片處女作
《殯棺》的故事很簡單，村長兒子錯(cuò)手殺了一個(gè)人，嚇得落荒而逃，當(dāng)他想通想要回村自首的時(shí)候，這具尸體卻已經(jīng)離奇的被三家先后認(rèn)領(lǐng)。但《殯棺》最精妙的地方就是采用了多角度敘事，將原本簡單的情節(jié)劃分成了幾組時(shí)空有所串聯(lián)的故事，前后呼應(yīng)、解疑答惑、結(jié)構(gòu)縝密。第一組故事交代人物和進(jìn)行鋪墊，沒有給人驚喜，但到了第二組之后，它的故事便開始套起來了。編劇為了照顧到一些觀眾，還是進(jìn)行了章節(jié)性的分段，引導(dǎo)觀眾更容易進(jìn)入劇情。加之本片在前半段所建立的懸念效應(yīng)——“尸體究竟是誰的？”，來引出各色人物的心理活動(dòng)。
所有人都有秘密，都極力掩蓋。深一層來看，沒有人是完美的。村里人看上去都冠冕堂皇，尤其是父親（村長）一角，長久以來他都把村民放在首位，雖然與兒子的隔閡已經(jīng)很難修復(fù)，但最后還是為了兒子出賣了靈魂。而逝者的幾經(jīng)易主折射出生者潛藏的獸性（電視上不停出現(xiàn)的猩猩的隱喻），生者對(duì)神靈祈求指點(diǎn)迷津（頻繁出現(xiàn)的佛像），然而解決的方法卻與之相悖，達(dá)到了逝者對(duì)生者的心靈拷問，令人哭笑不得。結(jié)尾跳出環(huán)形架構(gòu)的一環(huán)也有獸與佛的對(duì)照。電視上始終播放猩猩的另一目的是將時(shí)間線統(tǒng)一，讓觀眾更容易理解這是在不同視角下的同一時(shí)間。
近年來，
昆汀·塔倫蒂諾、
蓋·里奇、
寧浩都是玩轉(zhuǎn)多重時(shí)空的好手，但把這種敘事模式放在農(nóng)村戲中卻不多見。況且，“無人認(rèn)尸”這一現(xiàn)象在農(nóng)村是比較普遍的，因此它的荒誕性也更容易在這片土壤開花結(jié)果。最后，“尸體”其實(shí)已經(jīng)找對(duì)了主家，可卻進(jìn)不了祖墳，因?yàn)榇彘L不敢捅破這層窗戶紙，他心中有愧?？墒?，父子之間的隔閡卻通過這具不會(huì)說話的“尸體”得到了疏通。說到底，其實(shí)是負(fù)罪感、愧疚感在作祟，這何嘗不是一個(gè)諷刺？其實(shí)，早在
比利·懷爾德的電影
《兩代情》中就有相似的手法——通過尸體的調(diào)包計(jì)，來完成每具尸體各自的遺愿，主家也同樣不知情。
盡管該影片的鏡頭表現(xiàn)力還是有電視劇手法的痕跡，成本也比較低廉，但其劇本討巧，張力十足，彌補(bǔ)了畫面的不足和非職業(yè)演員的表演。此外，影片主題是關(guān)于尸體和葬禮，對(duì)這個(gè)原本很嚴(yán)肅性的話題，編導(dǎo)卻能用黑色幽默適當(dāng)均衡、峰回路轉(zhuǎn)，這個(gè)度也很難掌握。作為一部編、導(dǎo)處女作，已經(jīng)十分難得。
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