另一方面，交易市場(chǎng)的失衡讓多倫多電影節(jié)壓力倍增，這次展映影片的安排也遇到低潮。為了防止佳片的首映被特柳賴德電影節(jié)搶走，多倫多電影節(jié)早早就宣布前四天安排展映的電影全數(shù)必須是全球/北美首映影片，這直接導(dǎo)致電影節(jié)進(jìn)行到第五天才進(jìn)入巔峰，新規(guī)安排讓“熟客”媒體記者們大吐苦水。在派對(duì)和產(chǎn)業(yè)活動(dòng)上，大家的話題甚至經(jīng)常會(huì)突然轉(zhuǎn)移到即將舉辦的紐約電影節(jié)，因?yàn)槟沁吋磳⑸嫌?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/7446/" target="_blank" data-type="figure" data-id="7446">大衛(wèi)·芬奇的《失蹤的女孩》和保羅·托馬斯·安德森的《性本惡》，而這兩部影片都沒(méi)法在多倫多電影節(jié)上看到。

     或許是因?yàn)榭床坏叫乃娪?，于是媒體記者們百無(wú)聊賴展開吐槽大賽，從比爾·默瑞日的雷暴和山洪到明星私人俱樂(lè)部和私人休息室，甚至到同行在電影節(jié)上大搶免費(fèi)三明治的“惡習(xí)”，貌似今年的多倫多電影節(jié)更多精彩存在于287部電影之外。1905電影網(wǎng)悉心梳理以下五大現(xiàn)象，進(jìn)一步剖析今年蕭條又“精彩”的多倫多電影節(jié)。


【現(xiàn)象一】 影節(jié)交戰(zhàn)：多倫多推新規(guī)矯正親美？記者大吐苦水

    就像30年代法國(guó)人舉辦戛納電影節(jié)來(lái)對(duì)抗威尼斯，國(guó)內(nèi)新興的北京國(guó)際電影節(jié)對(duì)上海電影節(jié)構(gòu)成潛在威脅一樣，隨著以“秘密首映”著稱的特柳賴德電影節(jié)知名度日漸高漲，多倫多的威脅感也日益增重，于是今年這火藥味可算濃得嗆鼻。多倫多電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡梅隆·貝利早早擺出陣仗出新規(guī)，稱多倫多電影節(jié)前四天展映的電影必須是全球/北美首映片，也就是說(shuō)，那些選擇提前先在柳特瑞德電影節(jié)展映的電影將沒(méi)有機(jī)會(huì)在多倫多的前四天進(jìn)行展映。這等于明晃晃地向有意沖奧的電影們擺明了態(tài)度：選它還是選我？

    事實(shí)上，在過(guò)去六年的奧斯卡最佳影片獲得者中，已經(jīng)有四部是在特柳賴德電影節(jié)而非多倫多進(jìn)行的全球首映（主要是因?yàn)樘亓嚨麻_始得早），包括有《貧民窟的百萬(wàn)富翁》、《國(guó)王的演講》、《逃離德黑蘭》和《為奴十二年》。 像韋恩斯坦影業(yè)、?？怂固秸諢艉腿A納兄弟之類產(chǎn)業(yè)消息敏銳的影業(yè)是最早察覺(jué)這一風(fēng)向的，所以他們前幾年都會(huì)在多倫多前先趕往特柳賴德選片，早前在奧斯卡上極度風(fēng)光的《逃離德黑蘭》和《地心引力》，都是他們?cè)谔亓嚨码娪肮?jié)的時(shí)候就買下的北美發(fā)行權(quán)，到了多倫多等于是走過(guò)場(chǎng)了。


    多倫多出這個(gè)新規(guī)或許在一定程度上有效，但今年還是有不少重磅電影堅(jiān)持選擇在特柳賴德電影節(jié)首映，其中就包括有讓-馬克·瓦雷導(dǎo)演的《涉足荒野》，喬恩·斯圖爾特的導(dǎo)演處女作《玫瑰香水》和期待值最高的《模仿游戲》和《萬(wàn)物理論》。而多倫多電影節(jié)的觀眾就只能等到第五天開始才有機(jī)會(huì)看到這些電影。這讓不少常年跑多倫多的電影記者大吐苦水。【關(guān)聯(lián)閱讀：多倫多電影節(jié)片單解析】

    世界知名的時(shí)代雜志（TIME）因此今年都沒(méi)有派記者前往多倫多，并在影節(jié)結(jié)束后發(fā)文直指其中最重要的原因——影片質(zhì)量大大低于往年。多倫多電影節(jié)最能滿足觀眾的一點(diǎn)是，他有來(lái)自大量國(guó)家的電影（包括對(duì)加拿大本土的偏愛）、紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)電影。但是讓這個(gè)影節(jié)飽受矚目的重要原因是很多奧斯卡潛力片都會(huì)在這里展映，這也是為什么上千的美國(guó)影評(píng)人和電影記者都會(huì)前赴后繼趕往多倫多皇后街。但是新規(guī)導(dǎo)致今年多倫多前一周上映的電影雖然質(zhì)優(yōu)價(jià)高，但都是很“正常”的好萊塢片，且都將在未來(lái)幾個(gè)月在美國(guó)上映，說(shuō)到底大家何苦非要跑來(lái)你多倫多看。畢竟對(duì)于美國(guó)媒體來(lái)說(shuō)，即將于9月26日開始的紐約國(guó)際電影節(jié)上不僅有大衛(wèi)·芬奇的《失蹤的女孩》和保羅·托馬斯·安德森的《性本惡》，早前在威尼斯好評(píng)如潮的《鳥人》也會(huì)現(xiàn)身，這些電影可都是多倫多電影節(jié)沒(méi)有爭(zhēng)取到的影片。

     不過(guò)對(duì)這一現(xiàn)象也有不同觀點(diǎn)，有記者認(rèn)為正是因?yàn)榻衲甓鄠惗嚯娪肮?jié)的前四天沒(méi)有展映奧斯卡的重磅影片，才讓其他那些無(wú)意競(jìng)爭(zhēng)小金人的電影有機(jī)會(huì)受到賞識(shí)，也糾正了多倫多電影節(jié)一直的奧斯卡傾向。但對(duì)此筆者實(shí)難認(rèn)同，最簡(jiǎn)單看，如若多倫多有意矯正親美傾向，也就不會(huì)力捧小羅伯特·唐尼的《法官老爹》和丹澤爾·華盛頓的《伸冤人》了，兩部影片都是有巨星撐腰卻寡淡無(wú)奇的平庸之作。

下一頁(yè) 現(xiàn)象二：奧斯卡前哨站失靈 局勢(shì)模糊無(wú)驚艷之作