另一方面，交易市場的失衡讓多倫多電影節(jié)壓力倍增，這次展映影片的安排也遇到低潮。為了防止佳片的首映被特柳賴德電影節(jié)搶走，多倫多電影節(jié)早早就宣布前四天安排展映的電影全數(shù)必須是全球/北美首映影片，這直接導致電影節(jié)進行到第五天才進入巔峰，新規(guī)安排讓“熟客”媒體記者們大吐苦水。在派對和產(chǎn)業(yè)活動上，大家的話題甚至經(jīng)常會突然轉(zhuǎn)移到即將舉辦的紐約電影節(jié)，因為那邊即將上映大衛(wèi)·芬奇的《失蹤的女孩》和保羅·托馬斯·安德森的《性本惡》，而這兩部影片都沒法在多倫多電影節(jié)上看到。

     或許是因為看不到心水電影，于是媒體記者們百無聊賴展開吐槽大賽，從比爾·默瑞日的雷暴和山洪到明星私人俱樂部和私人休息室，甚至到同行在電影節(jié)上大搶免費三明治的“惡習”，貌似今年的多倫多電影節(jié)更多精彩存在于287部電影之外。1905電影網(wǎng)悉心梳理以下五大現(xiàn)象，進一步剖析今年蕭條又“精彩”的多倫多電影節(jié)。


【現(xiàn)象一】 影節(jié)交戰(zhàn)：多倫多推新規(guī)矯正親美？記者大吐苦水

    就像30年代法國人舉辦戛納電影節(jié)來對抗威尼斯，國內(nèi)新興的北京國際電影節(jié)對上海電影節(jié)構(gòu)成潛在威脅一樣，隨著以“秘密首映”著稱的特柳賴德電影節(jié)知名度日漸高漲，多倫多的威脅感也日益增重，于是今年這火藥味可算濃得嗆鼻。多倫多電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡梅隆·貝利早早擺出陣仗出新規(guī)，稱多倫多電影節(jié)前四天展映的電影必須是全球/北美首映片，也就是說，那些選擇提前先在柳特瑞德電影節(jié)展映的電影將沒有機會在多倫多的前四天進行展映。這等于明晃晃地向有意沖奧的電影們擺明了態(tài)度：選它還是選我？

    事實上，在過去六年的奧斯卡最佳影片獲得者中，已經(jīng)有四部是在特柳賴德電影節(jié)而非多倫多進行的全球首映（主要是因為特柳賴德開始得早），包括有《貧民窟的百萬富翁》、《國王的演講》、《逃離德黑蘭》和《為奴十二年》。 像韋恩斯坦影業(yè)、福克斯探照燈和華納兄弟之類產(chǎn)業(yè)消息敏銳的影業(yè)是最早察覺這一風向的，所以他們前幾年都會在多倫多前先趕往特柳賴德選片，早前在奧斯卡上極度風光的《逃離德黑蘭》和《地心引力》，都是他們在特柳賴德電影節(jié)的時候就買下的北美發(fā)行權(quán)，到了多倫多等于是走過場了。


    多倫多出這個新規(guī)或許在一定程度上有效，但今年還是有不少重磅電影堅持選擇在特柳賴德電影節(jié)首映，其中就包括有讓-馬克·瓦雷導演的《涉足荒野》，喬恩·斯圖爾特的導演處女作《玫瑰香水》和期待值最高的《模仿游戲》和《萬物理論》。而多倫多電影節(jié)的觀眾就只能等到第五天開始才有機會看到這些電影。這讓不少常年跑多倫多的電影記者大吐苦水。【關聯(lián)閱讀：多倫多電影節(jié)片單解析】

    世界知名的時代雜志（TIME）因此今年都沒有派記者前往多倫多，并在影節(jié)結(jié)束后發(fā)文直指其中最重要的原因——影片質(zhì)量大大低于往年。多倫多電影節(jié)最能滿足觀眾的一點是，他有來自大量國家的電影（包括對加拿大本土的偏愛）、紀錄片和實驗電影。但是讓這個影節(jié)飽受矚目的重要原因是很多奧斯卡潛力片都會在這里展映，這也是為什么上千的美國影評人和電影記者都會前赴后繼趕往多倫多皇后街。但是新規(guī)導致今年多倫多前一周上映的電影雖然質(zhì)優(yōu)價高，但都是很“正常”的好萊塢片，且都將在未來幾個月在美國上映，說到底大家何苦非要跑來你多倫多看。畢竟對于美國媒體來說，即將于9月26日開始的紐約國際電影節(jié)上不僅有大衛(wèi)·芬奇的《失蹤的女孩》和保羅·托馬斯·安德森的《性本惡》，早前在威尼斯好評如潮的《鳥人》也會現(xiàn)身，這些電影可都是多倫多電影節(jié)沒有爭取到的影片。

     不過對這一現(xiàn)象也有不同觀點，有記者認為正是因為今年多倫多電影節(jié)的前四天沒有展映奧斯卡的重磅影片，才讓其他那些無意競爭小金人的電影有機會受到賞識，也糾正了多倫多電影節(jié)一直的奧斯卡傾向。但對此筆者實難認同，最簡單看，如若多倫多有意矯正親美傾向，也就不會力捧小羅伯特·唐尼的《法官老爹》和丹澤爾·華盛頓的《伸冤人》了，兩部影片都是有巨星撐腰卻寡淡無奇的平庸之作。

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