1905電影網(wǎng)訊 國(guó)慶節(jié)將至，“十一檔”國(guó)產(chǎn)影片的票房爭(zhēng)奪大戰(zhàn)即將展開?！饵S金時(shí)代》、
《親愛的》、
《心花路放》等一臉冠軍相的電影早早地?cái)[開營(yíng)銷陣勢(shì)，卯足勁做了大量宣傳。日前，由
許鞍華執(zhí)導(dǎo)、
湯唯主演的《黃金時(shí)代》舉行了點(diǎn)映，但觀眾似乎并不買賬。針對(duì)影片平鋪直敘的敘事方法，大量使用的話劇式旁白，以及演員直視攝像機(jī)的鏡頭等表現(xiàn)方式，網(wǎng)友們紛紛吐槽電影的質(zhì)量不夠好。
9月16日，香港影業(yè)協(xié)會(huì)宣布《黃金時(shí)代》將代表中國(guó)香港參加2015年第87屆奧斯卡最佳外語片的角逐。從點(diǎn)映的效果來看，許鞍華征戰(zhàn)奧斯卡的勝算并不大。10月1日本片將在全國(guó)范圍內(nèi)上映，同檔期面臨的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手有
陳可辛的苦情片《親愛的》、
寧浩的喜劇片《心花路放》，續(xù)集動(dòng)作片
《痞子英雄：黎明升起》，還有動(dòng)畫電影
《麥兜·我和我媽媽》，在這樣的激烈競(jìng)爭(zhēng)之下，現(xiàn)有的這些不太好的口碑恐怕會(huì)對(duì)《黃金時(shí)代》的票房有一定的影響，畢竟《心花路放》在點(diǎn)映之后幾乎是無差評(píng)。
網(wǎng)友評(píng)論精選（均摘自于網(wǎng)絡(luò)）：
《黃金時(shí)代》跟
索菲亞·科波拉的
《絕代艷后》一樣都是靜態(tài)比動(dòng)態(tài)有看點(diǎn)的作品，許鞍華刻意弱化蕭紅私生活的drama屬性，紀(jì)錄片一樣地平鋪直敘，雖顯得客觀，卻失去了這位個(gè)性自我的女作家本身的爆發(fā)力，湯唯浮嗲的表演給出的只是一個(gè)“文佳佳”牌的蕭紅。許鞍華的水準(zhǔn)確實(shí)不夠穩(wěn)定。——波兒陳
我看了《黃金時(shí)代》，這電影最牛逼的地方還是海報(bào)的設(shè)計(jì)。——苗煒
《黃金時(shí)代》不是劇情片，也不是好的傳記片，幾乎沒有杜撰，缺乏對(duì)一個(gè)人的想象，絮絮叨叨絮絮叨叨，就好像照拍了百度百科，還不如我花十分鐘讀完自行腦補(bǔ)的畫面精彩。這不是講述那個(gè)思想碰撞內(nèi)心自由的黃金時(shí)代，甚至蕭紅的黃金時(shí)代也被一生破鞋所取代。本來是我極期待的電影，現(xiàn)在卻像喝下了一杯白開水。——張花失
這種人生片斷的堆積即便是加上了間離的獨(dú)白也不過是自說自話而已。——kidesy
編劇極差。對(duì)觀眾說話的處理（敘事與評(píng)論混雜）失當(dāng)，做成偽紀(jì)錄片或是更好選擇。把蕭紅拍成了被自由的弱女子，其余人物平板無趣，惟魯迅和錫金尚可。文學(xué)臺(tái)詞在電影中之違和。畫外音之贅。電影語言缺失，或陳詞（蠟燭滅了）。但總之，許導(dǎo)畢竟是有野心的失敗，好過那些一心想賺的電影。——btr
很
李檣的作品，并非許鞍華。沒威尼斯傳言的那么不堪，有的地方特別好，有的地方特別差。太想站在客觀的角度講述歷史，尤其是間離的表現(xiàn)方式，結(jié)果拍得不像劇情片也不像紀(jì)錄片。傳記片類拼的不是演技，而是松弛，從這點(diǎn)
郝蕾和
袁泉就特別好，而湯小姐卻一直在摸索著怎樣去演合適。——等待風(fēng)de滑翔翼
話劇式直入的旁白并未產(chǎn)生更好的敘述感，干凈的攝影和零碎的拼接卻不能說清楚一個(gè)很好的故事。講述一個(gè)人的一生更多需要的是事件，而非是敘述一種感覺。——raychau
太想站在客觀的角度講述歷史，結(jié)果拍得不像劇情片也不像紀(jì)錄片，成了一筆流水賬。間離式的對(duì)鏡頭講述是個(gè)新嘗試，但不見得是個(gè)好嘗試。整體太不照顧觀眾，對(duì)耐心是個(gè)大考驗(yàn)?？吹絻蓚€(gè)小時(shí)實(shí)在太困太累，隔壁小哥睡了幾覺還沒堅(jiān)持看完……——唐小萬
剛看完《黃金時(shí)代》的首映，許鞍華，湯唯，蕭紅蕭軍，魯迅，那個(gè)時(shí)代，期待太大，反而覺得有些落空。要講的故事太多，敘事反而讓人覺得不連貫，我作為那個(gè)時(shí)代的熱切愛好者尚有此感，不知道不了解時(shí)代背景的外國(guó)觀眾們，是否會(huì)覺得boring呢。并且一開始當(dāng)蕭紅自己說自己享年31歲的時(shí)候，我覺得真是穿越。——符小呆
雖然我想到了種種可能性，但沒想到是這樣呈現(xiàn)出的劇作結(jié)構(gòu)，為了讓人物被觀眾接受，各種犧牲太大了，不止是散，根本就是破壞——它直接讓整部電影成了一個(gè)口述史。然而這種妥協(xié)也是失算的，沒有把文字落到人物的身體經(jīng)驗(yàn)上，到頭來也是有形無實(shí)。——灰狼
內(nèi)地文藝片演員表演訓(xùn)練班朗誦課文大接龍，水準(zhǔn)從進(jìn)階級(jí)班干部到入門級(jí)關(guān)系戶不等。難看到如鯁在喉，如坐針氈，絲毫無情感代入。細(xì)分是有兩層間離，一層是影像上的打破第四堵墻，二層是由文章引用書面體代替口語臺(tái)詞表達(dá)，二者直接破壞了電影的本質(zhì)肌理，導(dǎo)致最終的潰不成軍。——shininglove
好多畫面太美。不過講述者的身份是創(chuàng)作者對(duì)自己介入歷史觀察真相的一種逃避，演員的念白導(dǎo)致了觀眾的疏離。跳來跳去的時(shí)空也讓人看起來有障礙。不過，蕭紅的豐富被壓縮了，壓縮成她的幾段小說幾篇散文，這是最不對(duì)的地方。蕭紅值得拍得更好。——伍六六
陌生化的嘗試在現(xiàn)階段的中國(guó)電影中是非常少見的，對(duì)于剛剛培養(yǎng)起來的院線觀眾而言，必定是過于先鋒了。這就好像撐桿跳一樣，有一個(gè)人成績(jī)一直是兩米，他跳過了兩米就可以拿第一，可是他挑戰(zhàn)兩米二，失敗了，于是等于沒成績(jī)，這跟那些永遠(yuǎn)跳不過兩米的人是不可一概而論的。電影需要探索，而探索有風(fēng)險(xiǎn)。——文文周
此前不久，《黃金時(shí)代》作為第71屆威尼斯電影節(jié)的閉幕影片在水城亮相，亦收獲了兩極化的口碑評(píng)論。對(duì)于觀眾的反應(yīng)，導(dǎo)演許鞍華似乎并不太在意：“我不知道我們這個(gè)試驗(yàn)到底成功不成功，可是我覺得至少不是完全的失敗，那就好了。（我心目中的黃金時(shí)代）至少是要活出自己最大的可能性。”作為一部人物傳記片，許鞍華冒險(xiǎn)用“陌生化”的手法做了一次嘗試，但民國(guó)是一個(gè)漫長(zhǎng)且復(fù)雜的歷史階段，教科書式的講授方法恐怕很難迎合觀眾日漸挑剔的口味。也許正如學(xué)者楊早所說的那樣：“以蕭紅的傳奇人生，拍戲劇沖突容易，拍流年似水反而很難。從市場(chǎng)出發(fā)，看見的是吸引青少年的意義，從文化出發(fā)，看見的是為此付出的代價(jià)。”
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