1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 即便你不喜歡《黃金時(shí)代》，也必須承認(rèn)本片的努力。尤其在當(dāng)代華語(yǔ)電影里，這部影片注定特立獨(dú)行，成為一個(gè)獨(dú)特的存在。尤其在超級(jí)英雄與特效大片統(tǒng)治院線(xiàn)的時(shí)代，《黃金時(shí)代》顯得那么與眾不同，哪怕輸?shù)靡凰俊?br />
    對(duì)于大多數(shù)普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《黃金時(shí)代》會(huì)有些難以接受。不僅是三小時(shí)的片長(zhǎng)，還有本片的整體形式。甚至蕭紅這個(gè)人，恐怕對(duì)很多人都是陌生的。于是，許鞍華導(dǎo)演選擇這個(gè)題材，并且以這樣一個(gè)全明星陣容放在十一國(guó)慶檔放映，是需要極大的勇氣的。   

    《黃金時(shí)代》最與眾不同的地方是它的形式。與我們之前看過(guò)的傳記片有太多不同，《黃金時(shí)代》在劇作上有很多嘗試，這樣的嘗試未必新鮮、但絕對(duì)大膽，尤其對(duì)一部院線(xiàn)片來(lái)說(shuō)。傳統(tǒng)的傳記片大體有兩種，一種是編年體，從小到老，詳述偉人的一生；另一種則是精選名人一生最精彩的片段，以一個(gè)戲劇性極強(qiáng)的故事，去映射這個(gè)人。

    風(fēng)格上，《黃金時(shí)代》也許更類(lèi)似傳統(tǒng)的編年體傳記，卻又完全不同。就像很多觀(guān)眾講到的舞臺(tái)化、間離感以及打破第四道墻，《黃金時(shí)代》最大的特點(diǎn)是視點(diǎn)的選取。

    開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)鏡頭，就是蕭紅直面攝影機(jī)，也就是對(duì)著觀(guān)眾的獨(dú)白：“我是蕭紅……生于……死于……”她像一個(gè)跳出角色的靈魂，為大家講她的故事。隨后，蕭軍、舒群、白朗、羅烽、胡風(fēng)、梅志、許廣平、丁玲等眾多蕭紅生前好友或是當(dāng)時(shí)的文化名人都一一亮相，為你講他們眼中的蕭紅。于是，影片在眾多人的講述中，拼湊出一個(gè)更完整、更貼近真實(shí)的蕭紅形象。

    從素材選取上，《黃金時(shí)代》主要以蕭紅的散文、小說(shuō)、書(shū)信，以及蕭軍等人的文章作為基礎(chǔ)，通過(guò)角色訪(fǎng)談與場(chǎng)景重現(xiàn)，一段一段的還原蕭紅的人生經(jīng)歷。于是，片中出現(xiàn)了大量的獨(dú)白，由角色去講那些他們寫(xiě)過(guò)的文學(xué)作品。包括蕭紅自己的《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》等等，也有大量?jī)?nèi)容被引用。

    這樣的處理顯然是希望盡可能地還人物以真實(shí)。它更像創(chuàng)作者遍查史料，為我們拼出的一個(gè)真實(shí)的蕭紅。減少主觀(guān)想象，增加史料真實(shí)感，這是影片帶給我們的第一印象。這讓《黃金時(shí)代》不像一部傳記類(lèi)的劇情片，更像一個(gè)記錄片段與人物專(zhuān)訪(fǎng)組成的專(zhuān)題片?；蛘哒f(shuō)，創(chuàng)作者努力帶給觀(guān)眾這樣一種真實(shí)紀(jì)錄片的感覺(jué)。

    以至于，影片在處理一些關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)的時(shí)候，由于缺乏史料支撐而一筆帶過(guò)，好像蕭紅第一個(gè)孩子的下落、以及她第一次逃往哈爾濱的經(jīng)歷，由于并沒(méi)有太多資料線(xiàn)索，索性就告訴觀(guān)眾，我們也不清楚。同時(shí)，關(guān)于蕭紅與蕭軍分手的段落，由于不同講述者有不同版本，那就一一呈現(xiàn)，由觀(guān)眾去判斷。這些內(nèi)容的取與舍，都在努力營(yíng)造一種基于真實(shí)、再現(xiàn)歷史的氛圍。在資料不斷地堆壘與羅列中，蕭紅的人生經(jīng)歷也漸漸清晰起來(lái)。

    這樣的電影更像一個(gè)蕭紅研究者的學(xué)術(shù)論文，創(chuàng)作者引經(jīng)據(jù)典，將蕭紅經(jīng)歷影像化。盡量客觀(guān)、呈現(xiàn)真實(shí)的同時(shí)，卻讓人覺(jué)得有些陌生。簡(jiǎn)單的說(shuō)，當(dāng)同樣一個(gè)事件，我們以學(xué)術(shù)論文的方式和故事演繹的方式同時(shí)呈現(xiàn)，顯然后者更吸引人，因?yàn)榇蟊姼矚g聽(tīng)到更有趣、精彩的講述。前者或許更嚴(yán)謹(jǐn)，卻缺少了感情。這更像是冷冰冰的學(xué)術(shù)報(bào)告，在不斷援引與講述的過(guò)程中，疏遠(yuǎn)了觀(guān)眾。

    這讓觀(guān)眾很難與片中角色建立感情，很難真正將情緒投射到影片當(dāng)中，這也是觀(guān)眾覺(jué)得3小時(shí)片長(zhǎng)格外難熬的原因。覺(jué)得悶、長(zhǎng)并非僅僅因?yàn)槠L(zhǎng)，影史太多長(zhǎng)片同樣可以獲得好評(píng)，比如3小時(shí)的《教父》、接近3個(gè)半小時(shí)的《教父2》，近4個(gè)小時(shí)的《美國(guó)往事》等等。最主要的，還是影片本身，這種過(guò)度客觀(guān)的方式。

    同時(shí)，當(dāng)事人講述的方式太考驗(yàn)演員，角色各自的表現(xiàn)也良莠不齊。雖然許鞍華已經(jīng)在這個(gè)論文式的劇本基礎(chǔ)上增加了很多電影元素與感情瞬間。不過(guò)，這樣一部大膽的電影，注定無(wú)法成為主流，也必然無(wú)法獲得太多人的歡迎。

    就像網(wǎng)友說(shuō)的：“對(duì)不了解蕭紅的人，這個(gè)故事看不太懂；對(duì)了解蕭紅的人，這樣的故事又太平淡，沒(méi)什么新鮮東西。”如果今年之后，大家再提起這部電影，應(yīng)該還是因?yàn)樗男问剑?，只有形式?/p>