1905電影網(wǎng)專稿  姜文大陣仗折騰出的《一步之遙》已于12月18日正式上映，評論真是有贊有彈、眾說紛紜。批評的角度也是花樣百出，有評論就直指姜文這次是自己玩太嗨而不顧及觀眾感受，這種舞臺化的新嘗試無法被大眾所接受。但拋開別的不說，單從電影制作和視效創(chuàng)意上看，這絕對是一部良心之作。

    這次《一步之遙》的特效制作團隊——Pixomondo國際視覺特效公司可來頭不小,他們曾憑《雨果》獲得過奧斯卡最佳視效獎、因熱播美劇《權(quán)力的游戲》而奪得艾美最佳劇集特效獎,還制作過如《鋼鐵俠2》、《饑餓游戲》等多部好萊塢巨制?！兑徊街b》算是他們首次跟中國名導和華語大片的親密接觸。正值《一步之遙》喧囂四起之際，1905電影網(wǎng)獨家探訪Pixomondo北京總部，邀得一眾特效師為我們解讀電影的視效創(chuàng)作部分。而在訪談過程中，他們各自向我們推薦了《一步之遙》中最喜歡的特效畫面，接下來，我們依次對這五大畫面做深入解析。

畫面一：“精修”紅風車致敬紅磨坊？ 細節(jié)特效讓你真假難辨

    《一步之遙》故事結(jié)尾，馬走日跟武六逃到草原上的歐式紅色風車里，并舍身護武六在這里被射殺。紅色風車的出現(xiàn)幾乎無可避免讓人第一眼聯(lián)想起“紅磨坊”，事實上除了這明晃晃的歌舞片樣式跟法國紅磨坊淵源頗深，貫穿整部《一步之遙》的形式主義奢華感跟2001巴茲·魯赫曼導演的《紅磨坊》也多有相似，花團錦簇、奢靡繁華，夢幻盛宴。

    兩部電影都有充滿性暗示的“康康舞”作為主要舞蹈段落，都堅持“間離效應”的電影觀，讓觀眾在看電影時有如在看劇場表演一樣，都摻和了不少戲仿與拼貼，特別是都有默片小段落作為劇中畫呈現(xiàn)。只不過情節(jié)上《紅磨坊》離世的是女主角莎婷，《一步之遙》里被K.O.的則是馬走日。更值得一提的是，當年《紅磨坊》上映之后也被多方吐槽，說主題太膚淺，魯赫曼用拍廣告的手法拍電影讓觀眾“太出戲”。但惡評過后我們可以看到的是，《紅磨坊》的新嘗試還是具備一定“復興”歌舞片的功效，隨后《芝加哥》、《黑暗中的舞者》、《歌劇魅影》等各具創(chuàng)新性的片子接連出爐并在奧斯卡大放光彩。

    回到《一步之遙》，對于這個極似紅磨坊的紅風車“收尾”場景姜文可是煞費苦心，不但特意在內(nèi)蒙古草原的頂峰上造景拍攝，在后期也融入了不少細微到接近真實的特效制作。比如其中風車轉(zhuǎn)動的葉瓣就是靠pixomondo后期特效制作出來的，當時搭的景并沒有風車轉(zhuǎn)動；比如姜文往下跳的場面是在綠幕前拍攝完成的，后面的天空的變換和下墜的感覺全部靠后期特效制作完成。但這一部分相對于之前美輪美奐的夢幻場景明顯得更為真實，一般觀眾比較難分辨出來實景和虛景，如果不是特效師的講述還真以為是拍攝時的天時地利人和。

畫面二：飛車追巨型月亮隱喻重重 特效花了一年半制作

    月亮，向來與美麗的女性相聯(lián)系，在中國傳統(tǒng)概念里更代言陰柔之美，婉約之風?！兑徊街b》中最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點——完顏英死亡那一幕，以皎潔巨大的月亮幻象形成強大視覺震撼，也以月喻人凸顯人物關(guān)系，一步之遙而天人永隔。從天文學角度看，月亮雖然是圍繞地球旋轉(zhuǎn)最近的天體，但是距離地球表面也有三十八萬千米，所以月亮總有“可望不可攀”的高冷感，正好映襯著完顏英在《一步之遙》里的現(xiàn)實社會地位。

    另一方面，月亮在中國自古就常代表思婦的形象，曹植在《七哀》詩中就曾以“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”刻畫愁婦思念遠方良人的形象?！兑徊街b》中的完顏英對馬走日情深意重恨嫁心切，卻遭各種巧言拒絕，心中愁苦自然百般郁結(jié)。故事發(fā)展到靈動的巨型月亮幻像之下佳人永逝，升華了完顏英在馬走日心目中的美好形象，同時這種愛與距離也完美轉(zhuǎn)化為“巨型月”的強烈視覺沖擊撞入觀眾眼球，以恰到好處的戲劇性加重悲劇意味。為了這個關(guān)鍵場景，特效師們可沒少花功夫。

     “這個場面是完全不真實的，也沒人經(jīng)歷過，但正是這種不真實奠定了電影夢幻的基調(diào)。”《一步之遙》項目的視效制片克里斯托弗?佐林格說道：“這個月亮的片段從我們知道到制作完成差不多用了一年半時間，我們給姜文展示了十多個版本，不同版本之間都做了很大改動。初始設計版本是比較長的，后來進行了簡化，讓情節(jié)更直奔主題。一開始我們的設計里有很多姜文跟舒淇的對話，還有他們倆試圖伸手去觸碰月亮的鏡頭。”

畫面三：又造了一座城！憑空構(gòu)建舊上?？杀取队旯防锏陌屠桦y多了

     Pixomondo曾經(jīng)以《雨果》中奇思妙想的巴黎城市構(gòu)筑拿下當年奧斯卡視效大獎，其中高仿真的1930年代法國蒙帕納斯車站中，穿梭于復雜而層次分明的鐘表齒輪與機器零件的迷宮之間的連貫鏡頭令人驚嘆。這次在《一步之遙》中他們同樣要重造一座城市——1920年代的舊上海。

    用《一步之遙》視效創(chuàng)意總監(jiān)唐國豐的話說：“這比《雨果》重建巴黎時難多了。”兩部電影項目最大的差別是1930年的巴黎和現(xiàn)在的巴黎差別并沒有特別巨大，但是1920年的上海和如今的城市樣貌對比起來那簡直是大翻新，也就是說，他們幾乎要憑空用電腦重建出一座城市，但另一方面，特效師們可以參考的1920年真實上海的圖片資料又非常少，因此要進行舊上海的繪景其實是非常艱難的。

    根據(jù)《一步之遙》的數(shù)字繪景師趙夢雨的介紹，為了完成舊上海的特效造景，他們進行了兩到三年的研究，從最開始搜集素材畫草圖，到最后的完成做了很多版不同的繪景，總體風格有兩種，一種偏向真實，一種偏向藝術(shù)。但最后成片姜文選擇的是偏向強烈藝術(shù)性的版本，這版“舊上海”并非100%的真實。

    “對于上海我們用了很多種方式，其中一種是3D投射的表現(xiàn)，這具體的好處就是能體現(xiàn)縱深感。”趙夢雨解釋道：“舉個具體的例子吧，其中有一個煙花的場景搖上來，緊接著是大上海的整體的夜景。在此之前沒有任何可供我們參考的內(nèi)容，我們只能用非常少的素材畫出來并最后投射到模型上，然后利用攝像機位移來很好的呈現(xiàn)這種縱深感。”

畫面四：彩色泡泡SHOW 三維特效帶來“造夢”利器

    既然說《一步之遙》是在造夢，那夢幻里怎么能少得了彩色泡泡這個重要元素。看過電影的觀眾大概都會對姜文和葛優(yōu)在氣泡里跳舞的場面印象深刻。而Pixomondo在實際的特效過程中，有專門的三維特效師專門負責氣泡效果的制作，這么一小段連十分鐘不到的鏡頭可是耗費了他們不少精力。制作出的氣泡要有真實感，需要層級越細化越好，通常利用光線、鏡頭用色的對比突出畫面中想要表達的視覺中心，使得整體具有立體感和空間感，而不至于跟背景融合成一片。

    跟以上所有特效鏡頭一樣，泡泡特效初始也是制作了非常多的形態(tài)和版本，但是泡泡版本的視覺差異不太大，主要的不同集中在大氣泡中是或否套上小氣泡，氣泡是橢圓形、圓形、多邊形呈現(xiàn)還是被地面“吃掉”的半圓，還有氣泡的通透度上。如果不是特效師給我們指明，單純看電影里的場景很難想象出背后還可以有如此多可能性。

    人物在泡泡里的設置其實并非《一步之遙》首創(chuàng)，之前“百年童話”《魔境仙蹤》里的好女巫也帶著騙子魔法師奧茲浮在氣泡里飛越仙境。不過《一步之遙》里，姜文和葛優(yōu)在氣泡里又跳舞又吹喇叭的設想是夸張而有趣的，也正是由于有了超大的彩色泡泡才更加烘托了整個畫面的荒誕和夢幻感，用繪景師的話說：“這個想法就是非常瘋狂的”。

畫面五：奢華歌舞秀 音是配的頭是PS的 舒淇各種被折騰

    《一步之遙》上映后被吐槽最多的點應該是舒淇那極度不搭的配音了，大家已經(jīng)習慣了舒淇帶點孩子氣的港臺腔，這次硬是找來個“京腔”來給舒淇配音，還叨叨出一大段演講詞，實在各種別扭。但舒淇被“折騰”的其實還遠不止聲音。

    在開場的奢華歌舞秀之后，舒淇飾演的完顏英有個秀“軟腿功”把腳踢過頭頂?shù)漠嬅?，因為舒淇一時之間難以練就，所以劇組想出的處理辦法是：用另外的演員做這個動作，然后通過后期特效手段把舒淇的頭部用電腦P上去的。不得不令人感嘆后期特效制作的強大，電影放映時觀眾估計很難察覺到這些細微的銜接。

    除了泡泡和舒淇之外，我們看到金燦燦舞臺上飄舞的花瓣以及多彩煙霧等各色營造氛圍的小東西，都是pixomondo的特效進行制作的。1905電影網(wǎng)這次走進pixomondo北京總部，獨家專訪了《一步之遙》的系列特效師，即將于下周推出《一步之遙》全面特效深度解析上下篇，屆時將獨家為觀眾披露電影背后創(chuàng)意實現(xiàn)過程和各色概念設計圖，敬請持續(xù)關(guān)注。