共6張

　　1905電影網(wǎng)訊 從上映之前的備受期待、年度佳作，到首批評論出爐之后的惡評如潮、口碑危機(jī)，姜文的《一步之遙》在評價上大起大落。相信隨著影片的正式上映，本片的評價也將呈現(xiàn)嚴(yán)重的兩極分化，兩邊各執(zhí)一詞。

　　《一步之遙》是一部很難用好或者不好來簡單評價的電影，就好像影片帶著導(dǎo)演強(qiáng)烈的個人印記與好惡，是一部很私人的電影，所以我們也僅能從個人的角度去說，我很喜歡，或是很討厭它。

　　嗯，我不喜歡《一步之遙》，因?yàn)橛捌瑥?qiáng)烈的個人風(fēng)格與舞臺味恰好是我的死穴，是我最反感的內(nèi)容。《一步之遙》是一部舞臺感非常強(qiáng)的作品，大部分時間更像把舞臺劇直接搬下來拍成電影。那些表現(xiàn)式的人造布景、夸張的表演風(fēng)格，以及大喊大叫式的臺詞，都會讓人感覺這是一臺舞臺劇。只是，當(dāng)我們以看電影的心態(tài)去看一場舞臺劇，接受起來總會有些不舒服。畢竟電影和舞臺劇本就是兩種東西，電影是努力的接近或偽造真實(shí)，而舞臺劇則讓觀眾接受假定。電影過多借鑒舞臺劇，同樣未必是好事，起碼對大部分觀眾來說，這是件很辛苦的事。

　　《一步之遙》的故事發(fā)生在民國時期的上海，是個燈紅酒綠、紙醉金迷的時代，人人都在瘋狂、在狂歡，像嗨過了頭。同樣嗨過頭的，還有電影本身。這部電影好像一次多元素的拼貼，有歷史感的記錄片段、有默片重映、有歌舞片、有滑稽戲，還有幻想的成分，并以舞臺劇為主體。各種元素交結(jié)在一起，更加凸顯了影片的狂歡氣質(zhì)。從中也能看出姜文的野心，顯然，他不僅希望只拍一部上海灘的故事，或只是拍一個“槍斃閻瑞生”的傳奇。無論取材自什么，《一步之遙》已經(jīng)完全變成了姜文的原創(chuàng)故事，他讓影片無論在形式還是內(nèi)容上，都成為一次狂歡。

　　只可惜，他忽視了觀眾。即觀眾是否能夠接受這種過度的狂歡與夸張，以及這樣不管不顧的全然自我。包括前半段如春晚一樣大段的歌舞表演，很華麗，但是反復(fù)的歌舞看多了只會讓人覺得膩歪。而那些喊出來的臺詞，更多僅是聒噪，讓人覺得心煩。我們都見識過狂歡，費(fèi)里尼或是庫斯圖里卡，但狂歡往往是悲劇式的，在瘋狂之后總會有個孤單的收尾，是狂歡后的落寞，這樣會讓影片得到升華，從輕浮變成厚重。而《一步之遙》，似乎只想狂歡，只想瘋狂一下，熱熱鬧鬧的，好像默片里的那些鬧劇。雖然影片也嘗試用感情為影片收尾，卻被這狂歡搞得有些輕浮了。

　　姜文飾演的馬走日似乎是這個癲狂時代的異類，他試圖去融入時代，卻終究以失敗告終。而他的悲劇，也很大程度源自他心中的那點(diǎn)純真。他與武六小姐的相逢回憶是他內(nèi)心的唯一凈土，也成為影片最終的落腳之處。他成為姜文形象的又一次投射，是男兒氣概的、敢作敢當(dāng)?shù)挠⑿坌蜗?。相比之下，其他的角色這多少有點(diǎn)符號，比如文章的武七或是大帥的角色，都是些符號化的功能角色。最遺憾的是，葛優(yōu)的角色顯然被浪費(fèi)了，這個角色幾乎沒有任何發(fā)揮。相比《讓子彈飛》的湯師爺，這回他是可有可無的。

　　在敘事方面，《一步之遙》有些不按常理出牌，它并不符合傳統(tǒng)的敘事規(guī)則，它沒有明確的起承轉(zhuǎn)合。很多人喜歡把它分為兩部分，即花域選秀以及槍斃馬走日兩部分，其實(shí)，影片可以分為更多部分，再加上那些花哨的元素與形式，讓整個敘事結(jié)構(gòu)更難以用傳統(tǒng)歸類。不過，《一步之遙》的問題并不是花哨或敘事上的問題。就好像這個片子其實(shí)并不難懂，想說的事情也都很表象?！兑徊街b》真正需要解決的是，它的花哨如何與觀眾實(shí)現(xiàn)共鳴。那些夸張的表演、暗藏機(jī)鋒的諷刺很聰明，但是，如果沒有一個大家愿意接受的故事作為載體，一切可能都是無用功。因?yàn)椋踔翛]人有興趣在其中去尋找那些隱喻與暗諷。

　　我們非常喜歡《陽光燦爛的日子》，也非常喜歡《鬼子來了》，從敘事上，也許《陽光燦爛的日子》更花哨，而暗喻方面，其實(shí)《鬼子來了》更密集。但是觀眾卻很喜歡這兩部電影。那是因?yàn)?，這兩部影片首先講了一個很有趣的故事，劇情本身是吸引人的。而不像《一步之遙》，一路都是自顧自的，自嗨。