??1905電影網(wǎng)專稿 因為《烈日灼心》、《刺客聶隱娘》和《三城記》的同天上映，2015年的8月末，被很多人稱為中國電影市場上罕有的文藝小高潮。且不說這三部電影到底有沒有掀起什么高潮，光是“文藝”兩個字，就讓《烈日灼心》的導(dǎo)演曹保平很不滿意。他曾不止一次地說過，自己最討厭被稱為“文藝片導(dǎo)演”，他也從未花心思要拍什么“文藝片”。在曹保平為數(shù)不多的作品當(dāng)中，他始終堅持著對“強烈情節(jié)”的偏執(zhí)追求，而能做到如此風(fēng)格化的導(dǎo)演，在眼下的商業(yè)院線中其實并不多見。

??《烈日灼心》就非常明顯地體現(xiàn)出了曹保平的這種偏執(zhí)。影片改編自須一瓜的小說《太陽黑子》，故事中包含了一宗塵封多年的滅門慘案，三個改頭換面的在逃嫌疑人，一個眼光毒辣的警官，再加幾段真真假假、有來無回的情感糾葛，這樣的題材其實是特別適合影像化的。而曹保平在節(jié)奏運用和情緒拿捏上都表現(xiàn)出不俗的水準(zhǔn)，這滿足了許多走進電影院看電影的觀眾，對于故事性和“電影”兩個字的渴求。

??為了滿足這樣一個具有激烈沖突的故事，曹保平找來了幾個中戲畢業(yè)的男演員：鄧超、段奕宏、郭濤，乃至因為吸毒事件而鮮被提及的高虎。這四個人滴水不漏地形成了小說中一個警探三個逃犯的堅固格局，每個人的表演都綻放出與眾不同的光彩。影片公映后，很多人也就都對當(dāng)初上海電影節(jié)上的影帝三黃蛋表示心服口服了。而因為那個鮮被提及的高虎，《烈日灼心》也曾面臨無緣上映的命運，這讓曹保平對影片的票房前景顯得知足，甚至有點謙卑：拖了這么久，能上映就是驚喜了。

??然而對于影片的本體探討，以及市場上的一些風(fēng)向，曹保平還是表現(xiàn)出他的偏執(zhí)。他說，如今中國電影票房很高，很多觀眾都愿意去電影院看電影，但這不意味著他們看到了真正的“電影”。甚囂塵上的互聯(lián)網(wǎng)+大數(shù)據(jù)，在曹保平這一派的導(dǎo)演眼中似乎都是另一個世界的事。而關(guān)于《烈日灼心》中，對男男情節(jié)和真兇設(shè)置的爭論，他也總是能系統(tǒng)地說出他自己的理由。他把電影看做一道邏輯嚴(yán)密的數(shù)學(xué)題，或許有人會對他的解法有異議，但解釋權(quán)卻永遠在自己手里。在他看來，這是電影從業(yè)者的一種自我約束。

《烈日灼心》劇照

劇情的最終解釋權(quán)：罪，不可贖

??1905電影網(wǎng)：原著小說中鄧超他們?nèi)齻€其實就是殺人兇手，但電影中又安排了一個所謂的真兇，這么做的用意是什么？

 

??曹保平：我覺得觀眾很難過這一關(guān)，這么慘的一件事，死了一家子的人，都是這三個人做的。在我的電影里是要表達“罪不可贖”這樣一個概念。其實在銀幕上，觀眾非常難以接受，因為故事里是充滿同情和愛去寫這三個人的，在寫這三個人如何向好而不是向惡，如何救贖，在寫向好就是希望觀眾去愛他們，去接受你的人物，而當(dāng)你有一個不可改變的前提的時候，我覺得是很難建立起來的。我覺得誰都饒恕不了，因為這個事太橫了。觀眾會非常排斥，作為一個非常獨立電影的表達完全沒有問題，比這黑暗的多了。但如果是主流心態(tài)下的劇情片，這在觀眾接受心理上是有問題的。另外，我對須一瓜老師的小說有一點點不同看法，在原小說里也存在的問題，非常矛盾的地方，就是這三個非常正常的大學(xué)生，一個偶然的因素進入到了不可逆的情境下，把一家人全殺了。這個很難成立，不真實。除非改變前提，這三個人從小可能就是混子，在學(xué)校就不務(wù)正業(yè)，在街頭打架，他有可能就干得出來這種事。但如果他們是這樣的人，那后面的劇情又不成立，這三個人在十年或七年里面，他不可能一下改變成現(xiàn)在小說里給你的這三個人的樣子。就是說那樣也不成立，這樣也不成立。所以這是原小說無法說服我的問題。

??1905電影網(wǎng)：小說中辛小豐和臺灣設(shè)計師其實是有感情的，電影中卻變成了脫罪的手段，為什么這樣改？

 

??曹保平：這是一個綜合系統(tǒng)。因為你在一個電影結(jié)尾里要設(shè)置一個反轉(zhuǎn)，你要設(shè)置這個等于是顛覆觀眾的既有認知的一個變化，前面就要做鋪墊，這些往上延伸，這些可能就涉及到辛小豐和這臺灣人是什么樣的關(guān)系，他為什么去。現(xiàn)在我和原小說還是不一樣的?，F(xiàn)在他其實是在某種意義上犧牲了自己，原小說某種意義上是慰藉自己的一種手段，這個在本質(zhì)上已經(jīng)不一樣了。所以其實我做的所有這些都是在建立我的新的系統(tǒng)里的內(nèi)在邏輯關(guān)系和合理性。

??1905電影網(wǎng)：之前想過媒體會如此關(guān)注男男激情戲這個話題么？

??曹保平：嗯，可能會相對比較敏感，但是我覺得也沒有到了多么嚴(yán)重的地步，是因為生活中我覺得這個事現(xiàn)在已經(jīng)普遍到了，大家周圍任何人周圍誰沒幾個這樣的啊？我覺得大家都已經(jīng)可以平和得接受，而且我覺得今天好像大多數(shù)人其實比較理解。就不會是像之前就恨不得完全不行了。我覺得這個寬容度今天要好好多，所以我也沒覺得有這么點事大家會如何不一樣。

??1905電影網(wǎng)：《道士下山》里郭富城和張震滾草地就被網(wǎng)友好一陣調(diào)侃，會不會擔(dān)心這種調(diào)侃影響到影片文本的表達？

??曹保平：我覺得這個完全無法控制，因為現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺給了很多人自我表現(xiàn)的空間，而這個空間是不可控的。但是我覺得他愿意這樣理解或愿意這樣調(diào)侃，或愿意作為談資甚至是一些方法或是手段等等，我覺得都沒有問題，他可以那樣去做。但是在我這兒不是這樣，因為我不知道《道士下山》里是什么樣的緣由和情景下才有了那樣一段，然后被網(wǎng)友調(diào)侃。剛才我解釋了為什么要有這樣的構(gòu)成，因為我覺得這是情節(jié)環(huán)節(jié)里致命的一環(huán)，因為這一環(huán)是決定兩個人物關(guān)系以及決定故事后面往下走的一個必不可少的手段，說白了，他這樣做與呈現(xiàn)所謂的你剛說的這個東西沒有絲毫的關(guān)聯(lián)性，這是人物為了求生而必須的犧牲，必須要做出的一種選擇，所以我覺得大家最多可能會聊這個事兒，但是大家不會說我是為了噱頭才這樣，我沒這個擔(dān)心。

《烈日灼心》劇照

悲喜不重要 強烈情節(jié)最重要

??1905電影網(wǎng)：鄧超最開始拍《李米的猜想》時還沒有這么喜劇化，為什么您總是能在他身上看到這么隱忍陰郁的一面？

??曹保平：我覺得他逗比也是因為這兩年才逗起來的吧。之前他好像也還沒逗比起來，最主要是《分手大師》以及前后的這段時間。我覺得因為《李米的猜想》是他的第一個電影，也是跟我的第一次合作，我對他有些認識，我一直認為他挺聰明，而且他表演上有彈性，就是有可塑的空間，只是看他往哪邊走的這個問題而已。那么在這個中間的這個過程中包括他把自己變成一個逗比，或者說他拍《分手大師》，我覺得也是鄧超自己在另外一個方向上的嘗試，他其實是想在喜劇的范疇里或者說在探索一個藝人的極限是在哪，但我覺得他一直很清楚地知道另外一種純粹的、進入人物內(nèi)心的表演是什么樣，而且我覺得他也迷戀這個，他其實也還是迷戀好的人物的表演。只是他可能在另外一個方向上做了一些選擇。所以我覺得他演這樣的電影也有他的彈性空間。

??1905電影網(wǎng)：不打算跟他合作一部喜劇嗎？

??曹保平：不一定，就是看我下一個作品會是什么樣的，因為還沒有定好，我也在準(zhǔn)備一個喜劇的作品，但是可能和他的《分手大師》是完全兩回事兒。也可能我會找他來演一個喜劇，但一定不是那樣的喜劇，也沒準(zhǔn)他也可以做得很好，也許我還會拍這種人物內(nèi)心比較復(fù)雜的戲，我覺得都有可能。

??1905電影網(wǎng)：拍喜劇會走劇情片路線嗎？

??曹保平：對呀，我要拍喜劇也不會拍沒有強情節(jié)的戲，比如說各種噱頭各種肢體，我肯定不會拍那種戲，我要拍也一定是基于強烈情節(jié)的喜劇。其實我們看到國外有好多這樣好的喜劇，我覺得好的喜劇就是你把人物置于某種困境之下，而這種困境會使兩個人物產(chǎn)生非?；蚴欠浅＞狡然蜃屓朔浅擂蔚臓顟B(tài)。我一直在舉那個例子，比如說法國的喜劇《難兄難弟》，那個哥們等于是一個飽受生活壓迫，自己帶著一個不會說話的啞巴女兒，被社會壓迫的就完全喘不過氣兒來，他現(xiàn)在要給女兒做手術(shù)，這個社會中的老實人兒，被逼得實在沒有辦法就去搶銀行了。而這個德帕迪約是個搶銀行的慣犯，搶銀行已經(jīng)被關(guān)進去好幾次了，這次這一把剛被判完刑，服完刑從監(jiān)獄里放出來路過銀行門口的時候，結(jié)果一個被生活逼迫得無路可逃的一個巨老實的一個人，就綁架了一個搶銀行的慣犯作為人質(zhì)，就進了銀行里面，被幾個警察包圍了，就這樣的一個喜劇構(gòu)成。它里面會有很多喜劇的空間讓你啼笑皆非，讓你覺得很好玩。但是呢，它里面有很好的人物關(guān)系和表達，其實我覺得我們沒有這樣的喜劇或者我們?nèi)边@樣的喜劇，我們大多數(shù)的喜劇更多的是另外一個樣子。

《烈日灼心》劇照

對于市場與政策 冷眼旁觀

??1905電影網(wǎng)：最近幾年的電影市場，最吃香的還是輕喜劇，您覺得這是不是觀眾的消費心態(tài)決定的？

??曹保平：我覺得在這種情況下有很多人去看電影，但是這不代表此類型電影做得很好，做得非常像一個電影。不代表敘事、人物關(guān)系都很吸引人。其實就這兩三年吧，你也能夠找到很多這樣的例子，你完全不認為這個是迎合他們的，但是它也有很好的票房表現(xiàn)，而在電影本體上，它其實是一個可以稱得上，或至少是很完整很好的一個電影，它也有市場，所以我覺得對于觀眾而言，他接受的彈性的空間非常大。在于你提供給他什么，我覺得今天電影的這個樣子更多的是從業(yè)者自身的要求，如果你把電影當(dāng)成一個掙錢的工具，那它就會變成什么樣的電影都行，只要能夠迎合他們，只要能賣了錢就行，是不是電影這個問題，你不會去想。如果有一個自我約束，你認為電影它應(yīng)該是什么樣子，你才會去做，那它就會是另外一個樣子。我覺得都有它的道理吧。

??1905電影網(wǎng)：在愛情片類型上有過打算嗎？

??曹保平：我說的那喜劇還只是在準(zhǔn)備階段，劇本都還沒有出來，只是有一個構(gòu)想，但是后面馬上要拍的就是一個情感關(guān)系的片子。就兩個女孩之間的情感關(guān)系，應(yīng)該是會非常令人感動的電影，是一個和音樂有關(guān)的七十年代的題材。

??1905電影網(wǎng)：高虎在片中的戲份很少，是因為他吸毒事件之后做了刪減嗎？

??曹保平：對，他在劇本里面的時候這一塊已經(jīng)拿下去了，因為原來的體量太大了，一條線也是很完整的一條線，現(xiàn)在不可能放這么多。高虎那個角色是重新建立的，跟原小說已經(jīng)基本沒關(guān)系了，重新建立的這個人物我們希望能立在這，但是又不能用很多的筆墨，所以才有這個設(shè)置。

??1905電影網(wǎng)：最終票房成績大概能達到什么水準(zhǔn)才算是收回成本？

??曹保平：我覺得這個好像特別難，因為剛才有記者問我，其實說白了是你對票房有預(yù)估嗎，我覺得這個在今天這個電影市場下一切都不好說，但是我覺得它這個基礎(chǔ)面應(yīng)該不會有問題。因為我們也會有很多放映，不管是圈里的還是圈外的，我們也會專門做普通觀眾的點映調(diào)查，做了很嚴(yán)謹?shù)臏y試問卷，我們也去了解普通觀眾對它的接受程度，也有圈里面大家的反饋，根據(jù)大家的反饋會有基本的判斷。我覺得基本不會擔(dān)心，肯定不會有問題，但是它能好到什么程度還不好說。