??李凖為北影廠寫了四個(gè)電影劇本，60年代的《耕云播雨》、《龍馬精神》到“文革”后的《大河奔流》、《雙雄會(huì)》，并都搬上了銀幕。李凖和北影的成功合作，表明他和北影是很有緣分的，李凖與我也是很有緣分的。

??早在50年代，我就認(rèn)識(shí)了李凖，李凖告訴我，他寫作的恩師是著名作家邵荃麟，而真正引導(dǎo)他寫電影劇本的是上海電影廠的導(dǎo)演沈浮。當(dāng)時(shí)電影界有“南徐北汪”的說法，也就是說，在電影界南方有上影廠廠長(zhǎng)徐桑楚，北方有北影廠廠長(zhǎng)汪洋。李凖是我們兩人共同的好朋友，他為這兩個(gè)廠連寫帶改共搞了近二十個(gè)電影劇本，他在電影界可以稱為多產(chǎn)作家。

??起初，李凖與我的接觸還是在開文代會(huì)、電影會(huì)議或一些文藝界集會(huì)期間。我大嗓門能侃，李凖能寫，加之我們兩人性格也十分相似，都是直爽、開朗、豪放，所以相處起來無拘無束。

??我愛交朋友，也愛美食，李凖每次到北影都要和我一起吃飯，他開玩笑說：“這吃可是跟汪洋學(xué)會(huì)的。”閑暇之時(shí)，我總會(huì)找各種名目拉著幾位朋友去吃飯，比如研究劇本呀，給某人接風(fēng)呀，給某人送行呀，什么理由都可以去吃一頓。當(dāng)時(shí)，經(jīng)常和我們?cè)谝黄鸬倪€有幾位攝影大師、導(dǎo)演大帥等等，李凖不知何時(shí)也加入了我們的隊(duì)伍，很多靈感與火花就是在餐桌上邊吃邊聊產(chǎn)生的。李凖常用“坐上客常滿，杯中酒不空。”來形容當(dāng)時(shí)的景象。

??李凖為上海電影廠寫的《老兵新傳》上演后，在社會(huì)上反應(yīng)很好，除了崔嵬演的好，和劇本好也非常有關(guān)系。在那以后，我常常抱怨說：“我和他那么熟，怎么沒想到讓他給我們廠寫個(gè)本子呀！”

??有一天，我在一個(gè)會(huì)上又見到李凖，連一句客氣話都沒有，上來就大聲問他：“你什么時(shí)候給北影廠寫本子呀？”

??李凖毫不推托，問道：“你想要哪方面的，農(nóng)村的還是寫人物傳記的？”

??我說：“寫你最熟悉的農(nóng)村吧！”

??那時(shí)候正是“大躍進(jìn)”時(shí)期，什么都講一個(gè)快字，一個(gè)星期后，我真的拿到了李凖寫的《耕云播雨》的劇本。一個(gè)星期，真的只用了一個(gè)星期，我都感到神了?？戳吮咀雍?，我就更高興了，覺得這個(gè)本子體裁新，有時(shí)代感。我當(dāng)時(shí)就拍板決定拍這部片子，并很快就組成了攝制組，讓剛演完《紅旗譜》的女演員俞平來演這個(gè)片子的女主角。

??50年代，在李凖的推薦下，他的很多作家朋友開始給北影廠寫劇本，像孫謙從50年代就不間斷給北影廠寫劇本。

??李凖一輩子都在寫工農(nóng)兵，因?yàn)樗煜み@些人，所以寫得生動(dòng)。他常常到我們家里討論劇本，我倆都愛吸煙，總是邊討論邊噴云吐霧，不多時(shí)，客廳里就煙氣彌漫了。每當(dāng)談到激動(dòng)處，我們倆的音量都不由自主地放大了，在外人聽來像是爭(zhēng)吵，然而，家里人卻早已對(duì)這樣的場(chǎng)面習(xí)以為常了。

??李凖有深厚的生活基礎(chǔ)，而且寫劇本的技巧把握得特別好，他和我坐在一起聊天時(shí)常說：“我早就應(yīng)該和北影廠合作，在這里我心里痛快，你是個(gè)肩寬能識(shí)貨的人，有你和田方這對(duì)黃金搭檔，誰都愿意在你們門下工作。”

??1963年李凖又給北影寫了《龍馬精神》，這是根據(jù)他的話劇《槽頭興旺》改編的。當(dāng)時(shí)北影廠已經(jīng)開始整風(fēng)，本來這部片子是由謝添來執(zhí)導(dǎo)，可是在那個(gè)時(shí)代，要講出身，講成分，后來?yè)Q為石一夫?qū)а?。開始李凖這個(gè)本子是要表現(xiàn)公與私之間的矛盾，可是，當(dāng)時(shí)提出階級(jí)斗爭(zhēng)要天天講，月月講，年年講，那么片子里就必須加上階級(jí)斗爭(zhēng)的內(nèi)容。在那個(gè)年代，作為北影廠的廠長(zhǎng)，在指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作，把握作品方向時(shí)，我也是在夾縫中求生存，舉步維艱，所以每次討論劇本，明知這個(gè)本子好，不可放棄，又要?jiǎng)裾f李凖加上一些階級(jí)斗爭(zhēng)的內(nèi)容，還要力求真實(shí)可信，觀眾愛看，真的是非常難的。

??李凖很違心地對(duì)劇本做了五次修改，劇本才通過。李凖在對(duì)我們回憶這段時(shí)光時(shí)說：“當(dāng)時(shí)唯一使我快樂的是演員陳裕德，在討論劇本時(shí)，陳裕德總是像一顆’開心果’一樣把大家逗的很開心，緩解了很多緊張氣氛。”

??記得看樣片時(shí)，李凖總是埋怨我：“你讓我改的這個(gè)片子現(xiàn)在已經(jīng)不倫不類了，和舞臺(tái)劇完全不一樣。”但是，我也是沒有辦法，沒有階級(jí)斗爭(zhēng)的內(nèi)容，拍得再好影片也通不過。但是不管怎樣，我倆對(duì)幾位演員非常滿意，這個(gè)戲把喜劇演員陳裕德推出來了。

??公演后，觀眾看到這么有農(nóng)村生活氣息的影片，反應(yīng)相當(dāng)不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)的市委領(lǐng)導(dǎo)林默涵說：“這是個(gè)好戲。”可是江青看完以后說：“李凖就會(huì)寫中間人物。”就這樣“文革”期間李凖因?yàn)榻噙@句話也被揪了出來。李凖很不服氣，一次，在周總理接見文藝工作者時(shí)，李凖曾委屈地問總理：“我三十六歲就開始寫工農(nóng)兵，我是什么反動(dòng)權(quán)威呀！”總理幽默地說：“現(xiàn)在連炊事員都是反動(dòng)權(quán)威，把問題想開一些……”