共6張

    1905電影網(wǎng)訊 思考更多，感動更多，總有一些與眾不同的電影值得回味。近兩年，商業(yè)電影不斷刷新票房紀錄，文藝片卻顯得有些安靜。然而，在近日由中國電影導(dǎo)演協(xié)會主辦的“蹤·跡”影展中可以看到，從《路邊野餐》揭開序幕再到4月8日晚《少年巴比倫》壓軸，十場觀影活動都是場場爆滿，文藝片愛好者依然是不可忽視的群體。

    青春，是每個人最為慨嘆的歲月，在由中國電影導(dǎo)演協(xié)會主辦的“蹤·跡”影展中，《少年巴比倫》作為閉幕影片讓觀眾印象深刻。有觀眾表示在觀賞《少年巴比倫》時，讓人看到了姜文作品《陽光燦爛的日子》的影子。《少年巴比倫》帶給觀眾的感受各有不同，有觀眾看完后“心情有一點沉重”，也有觀眾認為這部影片有種肆意任性的感覺和喜劇成色。導(dǎo)演相國強表示：“未來我更希望拍有黑色想象力的電影。”

    國產(chǎn)青春片如《同桌的妳》《致我們終將逝去的青春》等都是街頭巷議之作，《少年巴比倫》顯得更為獨特，結(jié)局之處讓人意猶未盡。相國強透露出作品在東京電影節(jié)評選時的幕后花絮：“其實拍這部片子在拍攝時也受制于資金，有觀眾說片尾結(jié)局很有趣，其實那也是因為沒錢完成復(fù)雜的拍攝被逼出來的。另外，東京電影節(jié)的評委非常喜歡這個結(jié)尾，認為這個結(jié)尾正如青春沒有答案。”

    “蹤·跡”影展推出了十部在國內(nèi)外獲得過獎項的文藝佳作，每一部作品都有著獨一無二的特色，除了當(dāng)天展映的《少年巴比倫》，還有意味深長的《路邊野餐》，舞蹈和電影敘事結(jié)合在一起的《北京卡門》，二元對立黑白分明的《塔洛》，展現(xiàn)裕固族游牧家庭生活的《家在水草豐茂的地方》，呈現(xiàn)朝圣之路的《岡仁波齊》，情感真切細膩的《告別》，電影名作本土化成功改編的典范《十二公民》，首部從詩歌角度切入工人生活的《我的詩篇》以及畫面震撼的《喜馬拉雅天梯》。這些電影并沒有一些商業(yè)大片那樣萬眾矚目，卻也有著非常忠實的影迷。

    《家在水草豐茂的地方》的導(dǎo)演李?，B曾表示：“衡量一部電影好與壞的標準不是票房多少，而是這部電影在觀眾看后，會在他們心里停留多少天。”有觀眾現(xiàn)場解釋了自己很喜歡文藝片的原因：“其實看文藝片的時候，能讓人沉下心來感受和思考很多東西，這和看商業(yè)片的感覺很不同。”

    影展歷時11天，從開幕片《路邊野餐》到《少年巴比倫》作為閉幕影片放映，每場都座無虛席，每部影片的主創(chuàng)也都親臨現(xiàn)場與情迷誠意互動。

    文藝片在公眾看來過于小眾，“蹤·跡”影展卻展示出別樣的情景：每次中國電影導(dǎo)演協(xié)會放出的影票都會被瞬間秒殺，出手慢的影迷只能等下一部影片。與其說熱愛文藝片是因為小眾的情懷，不如說是因為作者電影有足夠的留白。在很多看似不真切的意猶未盡之處，導(dǎo)演與觀影者得以無盡的交談與琢磨。