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  1905電影網(wǎng)獨(dú)家 你有沒有發(fā)現(xiàn)，最近特別流行一個時尚單品，那就是...

  美~~瞳！

  藍(lán)色的 ↓

《幻城》（正在熱播）

《九州天空城》（同樣正在熱播！）

  金色的 ↓

《封神傳奇》（特別提示，本周末上映）

  白色的 ↓

郭敬明的《爵跡》（好吧，也是在翻白眼）

  嚶嚶嚶...

來呀，互相傷害呀

  但是！這好像...并不影響收視率or票房（我們猜，后兩部神作等上映時票房應(yīng)該也不會太差）。

  截至7月26日，由耀客傳媒出品的電視劇《幻城》已經(jīng)放出了六集，單是愛奇藝和騰訊視頻的總播放量加在一起就已超過6.2億，而伴隨著該劇的熱播，圍繞主人公們造型和該劇美術(shù)風(fēng)格的爭議和話題也是源源不斷……

  不過盡管卡索（馮紹峰 飾）、炘絕（姜潮 飾）、梨落（宋茜 飾）、克托（黃海冰 飾）等一眾真人角色屢遭吐槽，冰族的分靈獸雪獅這個動畫角色卻令人動容，雪獅的形象也屢次出現(xiàn)在該劇的各種官方宣傳物料上。

  這頭通體雪白的雄獅一句臺詞都沒有，僅僅出現(xiàn)了三集，就為保護(hù)主人壯烈犧牲，但它的人氣甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇中很多人類角色，魅力究竟何在？

  為此，我們特別采訪到了在《幻城》中負(fù)責(zé)雪獅和雪鳥開發(fā)及鏡頭制作的特效團(tuán)隊PIXOMONDO，聽特效總監(jiān)Daniel Jeannette和特效執(zhí)行制片劉林一起和我們分享這些特效生物角色幕后的創(chuàng)作故事：

【概念設(shè)計】

雪獅參考《納尼亞傳奇》&《哈利波特》雪鳥是鶴與鷹的混搭

  PIXOMONDO特效團(tuán)隊向資勢君透露，盡管生物角色并非首次出現(xiàn)在國內(nèi)電視劇中，在技術(shù)上這樣的制作也并沒有太多新鮮的成分，但以往的生物角色往往只有骨骼沒有肌肉，這使得角色的運(yùn)動沒有呼吸感。

雪獅的冰甲及眼部概念圖

資勢君：這應(yīng)該是國內(nèi)電視劇首次完整地開發(fā)生物角色，請問雪獅和雪鳥在設(shè)計過程中參考了哪些作品？

Daniel：外國電影中比較接近的有《納尼亞傳奇》中的雄獅阿斯蘭，它是納尼亞世界的統(tǒng)治者。它的形象非常逼真，我們在做《幻城》的時候也想按照這個路子來。不過不同之處在于，阿斯蘭可以用人類的語言講話并且是以半擬人化的姿態(tài)運(yùn)動。

《納尼亞傳奇》中的阿斯蘭

  在《幻城》里面，我們希望這頭獅子首先要像一頭動物。它年輕友善、活潑好動但同時又英勇無畏。雖然它并不會開口講話，但是一舉一動都在表現(xiàn)它的情緒與性格。這個角色最具獨(dú)創(chuàng)性之處在于，它能控制冰雪，并且在作戰(zhàn)狀態(tài)下生出冰翼和冰甲。這些設(shè)定都是西方影視作品中已有的獅子形象迥然不同的。

  在開發(fā)雪鳥這個角色時，我們混合了幾種典型的鳥類形象。因為鶴是比較優(yōu)雅的鳥類，所以它的整體形象以鶴為基礎(chǔ)。不過為了使它看起來更兇猛，我們也在它的面部、喙和腳部結(jié)合了老鷹的特點。為了使它更有神話色彩，我們還給它加了第二雙翅膀。

雪鳥概念圖

劉林：一開始做概念設(shè)定的時候，兩個角色走了不同的方向。雪鳥是一個實際上不存在的生物，雪獅的話就希望基于真實的獅子，然后再添加一些玄幻的感覺和冰族的氣質(zhì)。

  雪獅的概念設(shè)定基本上還是藝術(shù)總監(jiān)基于劇本以及和導(dǎo)演的溝通進(jìn)行創(chuàng)作，做出很多方向再慢慢篩選。制作我們參考了很多紀(jì)錄片，找一些年輕的獅王，看它們怎么走路奔跑。我們也找了一些劇情片，比如說《哈利波特》，觀察角色的運(yùn)動。

資勢君：《幻城》這部劇東方意味比較強(qiáng)，如何在這兩個角色的設(shè)計上體現(xiàn)出和西方魔幻劇中野獸的差異性？

劉林：西方的野獸通常特別兇，東方的通常是“柔里有剛”，就是看起來很優(yōu)雅，其實發(fā)起火來還是很恐怖的。比如雪獅平時就像只大貓一樣，可以跟你逗著玩兒，但是戰(zhàn)斗模式下頭上身上都會生出盔甲。總的來說可能雪鳥更東方一點，獅子的話其實東西方差別不大。

【制作流程】

生物角色開發(fā)歷時9個月，出動史上最多動畫師和燈光師

  作為曾創(chuàng)造HBO大熱美劇《權(quán)力的游戲》中的“龍”這一虛擬生物角色的特效公司，PIXOMONDO早已聲名在外。近年來，除了《雨果》《饑餓游戲》等好萊塢大片之外，PIXOMONDO也曾為《一步之遙》《不可思異》等國產(chǎn)電影特效操刀，而此次參與《幻城》則是PIXOMONDO首次參與國內(nèi)電視劇的特效制作。

《權(quán)力的游戲》第七季中的龍仍將由PIXOMONDO操刀

資勢君：雪獅和雪鳥這兩個生物角色從設(shè)計到完成經(jīng)歷了多少個環(huán)節(jié)，大約花了多久？它們出現(xiàn)在多少個鏡頭中？有多少名特效師參與制作？

劉林：按照原劇本（原劇本其實只有40集但目前計劃60集），生物角色只出現(xiàn)在前三集和最后一集，前三集雪獅和雪鳥大概有70多個鏡頭，最后一集本來有14個，但因為又剪掉了一些鏡頭，所以加在一起大概是不到80個鏡頭。和真人角色有互動的鏡頭大概占了60%，其中20%需要演員直接摸上去，是特別難的。

  PIXOMONDO介入比較早，從去年9月開機(jī)開始就進(jìn)入生物角色的開發(fā)，一直做到今年6月底。雖然片方很有追求和野心去實現(xiàn)一個不俗的水準(zhǔn)，但是周期還是太緊張了。

  流程上比較靠前的是概念設(shè)計，通過之后就會有模型、材質(zhì)貼圖、綁定、跟蹤、動畫、肌肉毛發(fā)解算、燈光、特效、合成，整個流程是一環(huán)扣一環(huán)的。正常來說是這一步完了才能進(jìn)入下一步，但實際上還是有些流程有重合：在進(jìn)入鏡頭制作以后還會對資產(chǎn)（assets）作出調(diào)整，所以整個生物角色的流程節(jié)點很難界定。

雪鳥的早期概念設(shè)計圖

  北京的整個團(tuán)隊大約有六七十人（北京團(tuán)隊一共只有不到100人），動畫師近10人，燈光師近10人，合成大概十幾個，其余負(fù)責(zé)概念設(shè)計、模型、綁定、跟蹤……因為又接了新的鏡頭，所以后面人還會更多，目前已經(jīng)把法蘭克福和斯圖加特的團(tuán)隊成員都加進(jìn)來了。

  剛開始做計劃安排的時候其實自己都被嚇到了，完成這種難度和體量的生物角色鏡頭，動畫師和燈光師是我們史上需要最多的一次。五六月快要交片的時候大家基本都是連軸轉(zhuǎn)。

資勢君：在這兩款生物角色投入開發(fā)之前，和實拍團(tuán)隊做過哪些溝通？

劉林：從概念設(shè)計開始我們一直會拿草稿到現(xiàn)場和導(dǎo)演與拍攝團(tuán)隊溝通，一輪一輪下來大概有個方向以后，生物特征就會比較明顯，比如角色的寬高大概是多少。當(dāng)時就做了兩個1：1的裝置：一個是像木樁一樣的靜態(tài)道具模型放在現(xiàn)場，不互動的時候演員大概知道眼睛看向何方，導(dǎo)演監(jiān)看的時候也能知道角色在畫面中的比例。

拍攝現(xiàn)場專門打造了一頭1:1的道具獅子輔助演員表演

  另外一個裝置是可以動的，因為馮紹峰在戲里要騎獅子，他們的互動非常多，所以要有一個能動的裝置。

【難點在哪兒？】

時間緊任務(wù)重，雪獅與火王打斗戲最難做

資勢君：在本次開發(fā)生物角色的過程中，最大的難點在哪兒？國內(nèi)觀眾們對特效越來越挑剔的眼光會不會帶來比較大的壓力？

Daniel：在電視劇的預(yù)算下，想要作品精益求精總是充滿挑戰(zhàn)性。想要成功地創(chuàng)造出一個生物角色需要所有視覺上的細(xì)節(jié)都足夠逼真。

  現(xiàn)在已經(jīng)有很多工具和技術(shù)來實現(xiàn)肌肉、皮膚、毛發(fā)、羽毛并能組織這些元素的關(guān)聯(lián)和運(yùn)動，但是其中還有一個重要的因素是時間，對于電視劇作品而言，工時總是有限的。

因為白色會反射所有的環(huán)境光，所以給白色的獅子打燈非常困難

  想要達(dá)到預(yù)期質(zhì)量的話，需要花費(fèi)大量工時來進(jìn)行資產(chǎn)和流程的開發(fā)。所以，《幻城》給我們最大的考驗在于，我們要思考如何盡最大努力在非常緊的周期內(nèi)保證必要的細(xì)節(jié)、達(dá)到一定的水準(zhǔn)。最終還是細(xì)節(jié)決定成敗。

劉林：《幻城》里面難度最大的是打斗戲，就是火王火燚和雪獅的打斗戲，雪獅和火王都會滾在地上，所以會特別難。

  壓力的話我覺得還好吧，雖然我們知道這是個電視劇，但是我們是做電影出身的，所以一開始我們就是按照電影的級別來做。

【科幻VS玄幻】

玄幻比科幻更加天馬行空，技術(shù)上區(qū)別不大

資勢君：PIXOMONDO做過科幻題材（《不可思異》）也做過玄幻題材，您覺得從特效制作的角度出發(fā)，這兩者的根本區(qū)別在哪兒？

Daniel：不管是玄幻還是科幻世界里，很關(guān)鍵的一點就是都會有些角色掌握一些超能力。如今其實已經(jīng)很難清晰地界定科幻和玄幻了。

  一個偉大科幻故事的關(guān)鍵之處在于利用科學(xué)和物理的方式定義一些規(guī)律和法則，然后使用這些規(guī)律和法則構(gòu)建整個故事的基礎(chǔ)。從這方面來講，為了能夠很好地運(yùn)用這些邏輯系統(tǒng)，這類故事也往往面臨種種約束和限定。

在去年上映的科幻喜劇《不可思異》中，PIXOMONDO創(chuàng)造了“么么噠”這個外星人角色

  玄幻就沒這方面的限制。沒必要非得把角色手中的超自然力量合理化。支撐這類故事背后的體系往往是神話。在這類故事中，關(guān)于這些超自然力量如何視覺化、關(guān)于故事怎么展開都可以有更自由的創(chuàng)作空間。

  只要整個故事的設(shè)定足夠使人信服即可，沒必要解釋為啥獅子還能飛。這就好像看一場魔術(shù)，我們都知道這是假的但是仍舊沉迷于此。

  從制作角度上講，我們都使用同樣的工具和技術(shù)進(jìn)行視覺元素的構(gòu)建，所以差別微乎其微。二者都以視覺化呈現(xiàn)和概念設(shè)定為支撐。

劉林：都是腦洞大開那種，概念設(shè)計上方向可能不一樣。制作流程都是一樣的。

  在這次采訪結(jié)束后，資勢君老老實實回家連擼了四集《幻城》，揉了半天眼睛的資勢君只想說，不管“老魔仙”們?nèi)绾稳耗y舞，咱們雪獅還是萌萌噠……