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富大龍、姜武主演《火種》公映 重燃百年信仰之火

時(shí)間:2025.10.16 來源:1905電影網(wǎng)


1905電影網(wǎng)訊 10月16日,由陳劍飛執(zhí)導(dǎo),周振天任編劇,武姝彤任總制片人,富大龍、姜武領(lǐng)銜主演的重大革命歷史題材電影《火種》正式在全國人民院線影城上映。影片耗時(shí)五年精心打磨,以“跨越百年的信仰之約”為精神內(nèi)核,通過獨(dú)特的雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)與深厚歷史考據(jù)的完美融合,在全國首映禮上即獲得李大釗嫡孫女李樂群及各界嘉賓的高度認(rèn)可。



敘事破壁,時(shí)空織章,在歷史對話中收獲信仰共鳴


《火種》以獨(dú)特的雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)形成藝術(shù)表達(dá)邏輯上的突破,精心構(gòu)建了兩條時(shí)間維度:一條線索聚焦于1919年-1927年,生動還原了李大釗在“白色恐怖”時(shí)期追尋和傳播真理的壯烈征程;另一條線索展現(xiàn)1951年新中國公安干警“100天絕密緝捕”的驚心動魄,彰顯新生共和國對歷史正義的堅(jiān)守。這種敘事結(jié)構(gòu)的精妙之處不僅在于藝術(shù)手法的創(chuàng)新,更是一種歷史觀的現(xiàn)代表達(dá),兩條線索交織形成了“播火與護(hù)火”的互文關(guān)系,構(gòu)建起一個完整的精神譜系:先驅(qū)者播撒真理的火種,后繼者守護(hù)精神的傳承。這種結(jié)構(gòu)使觀眾得以在歷史的縱深中穿行,在時(shí)空的轉(zhuǎn)換中思考,從而實(shí)現(xiàn)從“被動觀看歷史”到“主動與歷史共情”的體驗(yàn)升級。


通過這種獨(dú)特的敘事方式,電影《火種》打破了歷史題材傳統(tǒng)線性敘事的局限,轉(zhuǎn)而提供了一種立體的、多維度的歷史感知方式。觀眾在觀影過程中,既能夠感受到歷史事件的真實(shí)厚重,又能夠體驗(yàn)到人物命運(yùn)的情感沖擊,讓百年前的信仰追求與當(dāng)下的價(jià)值認(rèn)同產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。



匠心考據(jù),質(zhì)感筑魂,在細(xì)節(jié)描刻中重現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌


電影《火種》題材來源于真實(shí)案件。2019年10月,北京警察博物館原館長向總制片人武姝彤,提供了一份塵封多年的《呈請逮捕人犯批示表》。影片以《呈請逮捕人犯批示表》為切入點(diǎn),查閱了大量史料,走訪了研究李大釗同志的學(xué)者、專家,完成了電影《火種》的劇本創(chuàng)作,通過了中宣部重大革命歷史題材影片的拍攝批復(fù)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)心懷敬畏,投入大量精力進(jìn)行史料考證,通過查閱數(shù)百份珍貴的歷史文獻(xiàn)、老照片及檔案資料,從宏觀的時(shí)代氣質(zhì)到微觀的生活細(xì)節(jié),都力求能夠精準(zhǔn)復(fù)刻20世紀(jì)20年代及50年代北平的街巷風(fēng)貌、人物裝扮、社會氛圍及思想觀念,以對歷史本真面貌的最大程度還原,營造“可觸摸的時(shí)代質(zhì)感”。


電影《火種》的總制片人武姝彤秉承“左肩責(zé)任、右肩使命”的創(chuàng)作理念,帶領(lǐng)全體主創(chuàng)人員在影片制作的每個環(huán)節(jié)都力求完美,確保影片既能承擔(dān)起藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任、確保作品的藝術(shù)品質(zhì),又能肩負(fù)起歷史傳承的使命、保證作品的思想深度。正是在這種理念的指導(dǎo)下,影片在歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造之間找到了巧妙的平衡點(diǎn),實(shí)現(xiàn)“每幀畫面皆有歷史依據(jù)”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn),使得影片成為一扇通往歷史的窗戶,讓觀眾能夠真切感受那個風(fēng)雷激蕩的年代。



人物立骨,信仰具象,在鮮活群像中凸顯使命力量


電影《火種》力邀眾多實(shí)力派演員參與創(chuàng)作,塑造了一眾鮮活立體的歷史群像。影片由富大龍傾情飾演李大釗一角,憑借精湛的演技,既展現(xiàn)了革命家振臂一呼的慷慨激昂,又細(xì)膩刻畫了他在家庭生活中的溫情瞬間。這種立體化的人物塑造方式,打破了以往紅色題材中人物形象過于理想化、符號化的窠臼,觀眾看到的不僅是一位革命先驅(qū),更是一位有溫度的信仰踐行者,這種人性化的處理使其信仰選擇和犧牲精神更加可信、可敬、震撼人心。


與此同時(shí),姜武飾演的反派吳郁聞同樣令人印象深刻,在避免角色處理簡單化、臉譜化的同時(shí),深入挖掘了人物的復(fù)雜人性,使敵對角色也具備可信的行為動機(jī)和心理軌跡,并以強(qiáng)大的把控能力精準(zhǔn)塑造了同一角色在兩個年代之中的不同面貌。田海蓉、王雨甜等實(shí)力派演員則共同勾勒出那個時(shí)代的眾生相,每一位角色都是有著獨(dú)特性格與命運(yùn)軌跡的獨(dú)立個體。這些人物共同構(gòu)成了一幅豐富多彩的歷史畫卷,使影片具有了更加深厚的藝術(shù)感染力。


跨代共振,精神回響,覆蓋全年齡層實(shí)現(xiàn)情感共鳴


電影《火種》自首映禮起,即引發(fā)了社會各界的熱烈反響,李大釗嫡孫女李樂群評價(jià)影片“視角獨(dú)特、有新意”,肯定了影片的歷史價(jià)值與藝術(shù)創(chuàng)新。更值得關(guān)注的是,影片在不同年齡群體觀眾中引發(fā)了多元反響,有觀眾表示通過影片“讀懂了信仰的重量”,也有觀眾感慨“正義從不缺席”的現(xiàn)實(shí)意義,更有小觀眾表示影片打破了自己對于革命先輩的刻板認(rèn)知,認(rèn)識到屬于他們鮮活與偉大。


這種跨代際的情感共鳴,證明影片成功實(shí)現(xiàn)了“無說教感”的價(jià)值傳遞,通過真實(shí)的歷史故事和生動的人物形象,讓觀眾在情感體驗(yàn)中自然而然地接受精神洗禮。影片通過精心的藝術(shù)構(gòu)思和情感表達(dá),讓歷史與當(dāng)下相遇,先驅(qū)與后繼者對話,個體命運(yùn)與民族命運(yùn)交織,為紅色文化在當(dāng)代社會的傳播提供了新的參考路徑。


影片將宏大的歷史敘事與個體的生命體驗(yàn)相結(jié)合,為觀眾提供了一次深度思考信仰、理想和生命價(jià)值的獨(dú)特體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)跨越時(shí)空的精神對話。無論是個人觀賞、家庭觀影還是團(tuán)體觀摩,電影《火種》都提供了與歷史對話的獨(dú)特場域,讓觀眾得以兩個時(shí)空的交織中,感受信仰的力量,汲取前行的動力。


電影《火種》10月16日起在全國人民院線影城上映。


標(biāo)簽: 火種富大龍姜武

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