共14張

    1905電影網(wǎng)訊 最近洛杉磯掀起了一股玩偶潮，繼環(huán)球影城展示了萊卡定格動畫原型之后，市中心的日本博物館也向大眾開放了萊卡專題展覽。這一切都是為了迎接該動畫娛樂工作室出品將在8月19日上映的最新動畫電影《久保與二弦琴》。

    在小編進入與導(dǎo)演兼萊卡娛樂CEO塔拉維斯·柯奈特的專訪前，我們先來看看這次萊卡展覽的精華和亮點。

久保配音演員阿特·帕金森和導(dǎo)演塔拉維斯·柯奈特

    《久保與二弦琴》雖然是動畫電影，但其主題極為深奧，適合大人和青少年觀看。故事通過一名獨眼少年和邪惡力量之間的斗爭，探索了人性的缺陷美、友誼的重要性以及傳統(tǒng)家庭觀念的珍貴。

三個主角的原型玩偶

    電影主人公久保是一個苦命的海邊男孩，他左眼失明，帶著生病的母親住在日本的一個村莊。某晚，他因為回家太晚，沒有能夠及時在一場月神之戰(zhàn)中拯救被害的母親，他背著二弦琴踏上了流亡的旅程。他要去尋找父親留下的魔法盔甲，因為它能保護他不受月神邪惡力量的傷害。在尋盔甲之路上，他也慢慢發(fā)現(xiàn)了自己與生俱來的一種神奇力量。

甲殼蟲自帶十足的賤萌感

    造型上，萊卡繼續(xù)其“怪異”路線，除了主角久保不是“健全人士”之外，其他的形象也都是千瘡百孔，各有缺陷。奧斯卡影帝馬修·麥唐納和影后查理茲·塞隆分別為一只黑色甲殼蟲和一只白毛猴子配音，這兩個動物角色是久保征戰(zhàn)路上的左右護法。

白猴子外表兇悍

    除了三個主要玩偶之外，影片中有很多黑暗世界的奇特怪物，其中包括一只高達30米的骨頭怪，靈感來自于1963年的奇幻動作電影《杰遜王子戰(zhàn)群妖》，也是萊卡團隊制作的體積最大型的一個玩偶。

就是這只家伙

    打住，請大家認真想想，萊卡的定格動畫團隊是如何一幀幀地讓這個巨型玩偶動起來的呢？先來看個幕后搭建的GIF。

    同時，《久保與二弦琴》也是萊卡動畫嘗試上天入地下海各種場景的一次大制作，久保所經(jīng)過的地點非常多元化，包括雪地、高山、海洋、竹林等，堪稱一次奧德賽式的視覺旅程。

    影片中，久保沉入海底，遇到守護眼睛的海底生物，這些玩偶不僅充滿奇幻色彩，還要在水底漂浮。動畫師和工程組發(fā)明了一種用電腦控制的燈泡裝置，用來做大眼睛怪的原型玩偶，這只巨大的眼球決定了承載的怪物身體要達到3米長。

動畫師和工程組發(fā)明了一種用電腦控制的燈泡裝置

    眼球的運動是通過一個保齡球感應(yīng)裝置，動畫師控制實體球來完成眼球的動畫。論保齡球的妙用……

《西游記》的蜈蚣精既視感

   而影片的高潮動作場面之一是發(fā)生在久保和月神之間的戰(zhàn)斗。月神的造型靈感來自一種海洋魚類，視覺上有極高的嚇人指數(shù)。

月神的造型靈感來自一種海洋魚類

    在全片101分鐘里，所有角色的臉部表情多達25000種，玩偶的臉部全部由3D打印技術(shù)完成。導(dǎo)演塔拉維斯·柯奈特回顧這五年以來為《久保和二弦琴》做定格動畫的心路歷程，感慨頗多。

所有角色的臉部表情多達25000種

    1905：你堅持用定格動畫做電影，制作這一部，遇到了哪些挑戰(zhàn)？

    柯奈特：在所有的電影制作方式中，定格動畫可能算是最傻的一種（笑）。整個過程太離譜了。在投入定格制作之前，我們團隊就一直在天真地想怎么把這個故事講好，把精髓表達出來，直到我們正式投入制作，大家就都懵了，這可是我們做過的所有定格電影中，挑戰(zhàn)指數(shù)最高的一部。首先，我們從來沒有嘗試過奇幻史詩類型的劇情動畫；再者，我們所有場景都是在一個萊卡的大攝影棚里完成的。影片中的地面和水平面其實就是一塊巨大的木頭，支撐著所有人物玩偶和道具，大的場面就需要我們的鏡頭把這塊木頭拍成很大的場景，就像平原和海面，那個挑戰(zhàn)非常大。我做定格動畫20多年，真覺得只有真愛這種特殊藝術(shù)的人才會一直干這行。沒有那種激情，就不會這么自殘地做定格動畫（笑）。我們的技術(shù)和工程師團隊在《鬼媽媽》和《通靈男孩諾曼》之后，積攢了很多經(jīng)驗，針對每部電影的需求來開發(fā)新的動畫技術(shù)和道具控制裝置，我們就是這樣邊拍，邊學(xué)，邊創(chuàng)造，一點點走到今天。

    1905： 為什么說奇幻類型對定格動畫是一種挑戰(zhàn)？

    柯奈特：因為場景巨大。很多定格動畫看著都像在吃飯的桌子上完成的，原因是這種動畫的確是在一張桌子上做起來的?。ㄐΓ┑蔷帽５慕?jīng)歷要求他和同伴們走出室內(nèi)，走到各種場景，世界那么大，我們就需要做很大的場景布置。如果攝影棚真得不夠用，我們就在后期做matte painting （數(shù)字接景 ）。十年前，我們成立萊卡工作室的時候，我就知道鞭策整個團隊前進的動力是創(chuàng)新，我們要講好的故事，新的故事，用新的定格動畫技術(shù)，挑戰(zhàn)新的困難。沒有不斷更新，就沒有萊卡的今天。

    1905：這十年來，看似非主流的萊卡團隊形成了一種怎么樣的凝聚力？

    柯奈特：萊卡工作室在波特蘭，遠離好萊塢。波特蘭這個地方呢……其實聚集了很多怪咖人才（笑）。我在波特蘭長大，所以沒有注意到這個城市培養(yǎng)了那么多想法奇怪的人；后來，我到好萊塢開會做宣傳，才意識到，原來萊卡的工作人員真是與眾不同（笑）。另外，我們的工作室劇集了世界各地的動畫精英，十年來，我們已經(jīng)成為了一個小小聯(lián)合國家庭。定格動畫這個產(chǎn)業(yè)很小，一般來說，大家只有為了做一部電影才匯集到一起，做完就散了。但是萊卡不一樣，我們整個團隊一直在一起，每個人都野心很大，所以形成了一種互相督促和鞭策的氣氛。所以說，萊卡工作室的地理位置得比較偏僻，但這讓我們很專心地做自己想做的動畫。

    1905：定格動畫創(chuàng)作過程如此復(fù)雜，做每一個決定時，拍板的老大是你嗎？

    柯奈特：是的，一直都是我，太有獨裁感了，也是醉了（大笑）。雖然我們的團隊不大，但是每當要做決定的時候，總有人需要站出來負責(zé)，我是縱觀所有的制作。所以，拍板的當然是我，還有誰？

43歲的柯奈特童心未泯

    1905: 用定格來拍動畫，需要不只是耐心，估計還要一份天真的童心。作為一個成人，你是如何看待自己對世界的細微洞察力的？

    柯奈特：（笑）前不久，我看到我三歲的小兒子在玩自己的小模型玩具，我就一直看著他玩，他好投入，根本無視我的存在。在玩模型的過程中，他會發(fā)出各種模擬人物和道具的聲音，然后他會把各種玩偶擺置好，來布局。我當時意識到，他就是在講一個只有他才能理解的故事。有時候，我們可能忘記了，人類一出生就有講故事的能力，然后我們希望把自己的故事分享給別人，我不能說我是講故事的大師，但我最崇拜的《鬼媽媽》的原著作者尼爾·蓋曼。

    1905：除了蓋曼，影響你的電影人還有哪些？你是如何進步成一名導(dǎo)演的？

    柯奈特：的確，我有幸和眾多有才華的導(dǎo)演合作。對我影響最大的是亨利·塞利克， 他拍攝《圣誕夜驚魂》和《飛天巨桃歷險記》時，我還是個片場的小助理。我是黑澤明的終粉，我喜歡他的剪輯手法、構(gòu)圖和攝像機的擺放，這些都影響著我的創(chuàng)作。第一次進電影院看的電影是《星球大戰(zhàn)》，感受到了大屏幕的震撼力；然后我看了《E·T·外星人》，那是我才八歲，我都看哭了。斯皮爾伯格讓我領(lǐng)悟到了電影對人情感的沖擊力。

    1905：久保的故事受到日本文化的影響，請問你是從哪里開始構(gòu)想這部電影的呢？

    柯奈特：我第一次去日本是我八歲的時候，我父親帶著我去出差。那里的音樂、時尚、食物、動畫和影視作品都讓我大開眼界，那次旅行對一個小孩來說是意義重大的，那讓我深深愛上了日本的文化?！毒帽：投仪佟肥侨毡疚涫亢兔绹吩娖婊玫囊环N結(jié)合，也反映了我腦海中對日本的印象。我們做了大量的歷史和文化研究，保證電影中是真實反映日本傳統(tǒng)和歷史。當然，這鐘詮釋是通過各國動畫師和藝術(shù)家消化日本文化之后做出的反映，我不敢說這是個百分之百的日本故事，但絕對是大家都能接受的。

    1905：所以獨眼久保的不完美那一面也是來自日本文學(xué)或者民間故事嗎？

    柯奈特：是的，日本有一個美學(xué)詞匯叫做Wabi Sabi（侘寂），直接翻譯過來就是一種不完美的美。我的岳父岳母都信仰佛教，這個美學(xué)哲理對我個人影響很大，講的是一種不刻意突出裝飾和外表的美，呼吁我們看到事物質(zhì)樸的內(nèi)在，這種美能夠經(jīng)歷時間考驗的本質(zhì)。作為動畫藝術(shù)家，我們永遠都在追求完美，讓我們?nèi)フ故疽环N不完美中的美，是一種非常有意義的創(chuàng)作。我們用的電腦只不過是0和1的數(shù)字程序，但幕后的動畫師們每天都面對著人生中的各種情感和困難，所以人類創(chuàng)作的動畫永遠都不會是完美的，在探索久保故事的同時，我們也經(jīng)歷著這種不完美的美，學(xué)會去認清自己的缺點，并接受自己的缺陷。

《久保和二弦琴》是日本武士和美國史詩奇幻的一種結(jié)合

    1905：最后請談?wù)勅绾螌?dǎo)演兩個奧斯卡獲獎?wù)邅斫o你的動畫片配音？

    柯奈特：一開始挺嚇人的。在學(xué)配音陣容之前，我們有一個名單，大家都把自己喜歡的演員放在上面。我們對演員的聲音要求很高，所以我們想到了一個方法，就是不看演員的電影，但只聽他們的聲音。我們聽了大量的電影片段和媒體采訪，最后決定用馬修和查理茲。跟他們合作之后，我才知道奧斯卡影帝和影后不是虛有其名的，他們配音的時候和演戲一樣認真。有一天在錄音棚，馬修一直沒法達到我們想要的那種聲音質(zhì)感和感情，然后他就消失了。我跟著出去找他，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他在后門那邊做伏地挺身，我從來沒有見過一個大活人一下子做那么多伏地挺身，太嚇人了。然后他氣喘吁吁地跑回錄音棚，再錄了一次那段對白，就達到了我們想要的完美。另外，有些感情可能比較容易通過面部表情或者肢體語言來表現(xiàn)，但如果只通過聲音，這是一個非常大的挑戰(zhàn)。劇本上有一句話是，白猴子的心碎了。查理茲為了從聲音中表現(xiàn)這種絕望和悲哀，她把這一生所有發(fā)生在她身上的悲劇都想了一遍，然后她說她找到了那個最悲痛的點，就把這種情緒非常到位地融入到了配音中。所以與其說我導(dǎo)演他們，不如說他們讓我驚喜不斷，我真得很佩服他們的才華。

馬修、阿特·帕金森和查理茲

    1905：這兩位主演都為人夫人母，他們有沒有從中找到童趣？

    柯奈特：馬修有三個孩子，查理茲為電影配音的時候只有一個兒子，她現(xiàn)在有兩個。馬修告訴我們，他剛拿到劇本時，晚上會把其中的片段讀給自己的孩子聽，他說通過這個故事，自己找到了和孩子們溝通的一座橋梁。我不知道他們自己有沒有找到童趣，但他們希望自己的孩子能夠像片中久保一樣那么堅強和樂觀。

《久保和二弦琴》是柯奈特的導(dǎo)演處女作

    柯奈特是一位非常風(fēng)趣，口才流利的導(dǎo)演，他身世顯赫，是耐克創(chuàng)始人和總裁費爾·柯奈特的兒子。去年，柯奈特成為了耐克集團的董事會的一員?！毒帽：投仪佟肥强履翁氐膶?dǎo)演處女作，他坦言電影中有一些元素是比較詭異，那是自己受到日本漫畫家齋藤隆夫和黑澤明的影響，希望不會嚇到兒童觀眾。

    當被問到他對迪士尼動畫的看法時，柯奈特認為迪士尼和皮克斯都在很努力地做原創(chuàng)動畫，但因為他們的集團很大，需要續(xù)集和翻拍等內(nèi)容來保證商業(yè)成功，而萊卡的規(guī)模小很多，成本也小，所以可以一直做原創(chuàng)。