驚奇映像節(jié)

Q:您對科幻電影一直有關注嗎？最近是否有參與到一些科幻項目之中？

    王紅衛(wèi)：有一直關注，但很長一段時間是作為一個觀眾，一個愛好者，和自己的教學和創(chuàng)作沒啥大關系。最近幾年參與了一些科幻項目，最近在做的就有兩三部個電影和一兩個劇。

Q:驚奇映像節(jié)主打的是科幻和奇幻，您參與這個電影節(jié)的初衷是什么？

    王紅衛(wèi)：個人興趣，科幻奇幻魔幻，還有cult和恐怖等等，這算惡趣味吧，還有就是就是剛才說的，我覺得趨勢還是必然的。

Q:幻想實驗室三個先導預告項目的新人導演的創(chuàng)作中，是否代表了年輕一代電影創(chuàng)作者在科幻方面的特點和問題？您怎么看待這些問題？

國外科幻電影成為主要營養(yǎng)

    王紅衛(wèi)：第一就是科幻意識還是不夠強，沒到科幻迷的程度。他們三個從和我討論腳本開始，營養(yǎng)來源還是來源于以往看過的科幻電影以及衍生出來的周邊知識，還沒能離開這個特定的營養(yǎng)母本。比如說，如果你本身是電影背景出身，但從原來就接觸科幻和科技知識，那么知識儲備和創(chuàng)作來源就會不一樣。雖然我們是在尋找有電影基礎的創(chuàng)作者，但我更希望以后的創(chuàng)作隊伍可以有資深科幻迷，或者有些人可能是學習屋里、計算機等等其他學科，有時他們會有一些看起來有些幼稚、離電影很遠的東西，但是那些東西反而是會激發(fā)更多創(chuàng)作靈感。

    如果一個創(chuàng)作者只是有一個電影背景，但看到現(xiàn)在大家都在做科幻，臨時找來一些書籍和電影看看，就覺得明白了科幻開始進入這個領域，這個是有先天不足的。這方面我們和國外不同，國外有些導演確實沒有過硬的科幻基礎，但他周圍的人才梯隊和土壤非常健全，他能夠找到相應的支持。但中國的狀況，一直做電影的人知道，只能靠自己，編劇、攝影等等其他角色往往也并非某個內容領域的專業(yè)人才，沒辦法成為這方面的有力助手，在中國導演創(chuàng)作還是靠自己的知識儲備，不能指望有「外掛」，從這個意義上來說，科幻類型和其他類型就不會一樣，需要的很多知識是電影之外的，這對于外來的青年科幻電影人來說很重要。

    第二就是全行業(yè)可能還都存在的問題，電影的理念和手段技巧層面，都相對還缺乏。為什么這個問題我在科幻電影問題上還是要強調一遍呢，因為科幻電影對這方面的能力要求要超過一般的文藝、喜劇、警匪這些類型電影，首先從編劇的基礎和知識要求更加縝密，知識背景要更豐富。電影敘事的視聽表達方面，也要更精確，要更善于用視覺化的東西，把抽象概念呈現(xiàn)給受眾看。而且科幻電影往往需要用這100分鐘的空間，來實現(xiàn)完全處于我們日常生活經(jīng)驗之外的世界觀設定，甚至會在這個基礎上設計非常緊張、驚險的故事架構，或者為了讓觀眾有更多情感共鳴，而進行親情、愛情的表達，所以科幻對導演的要求就驟然提升，它會比一般的電影要求導演在電影基本功的層面更完整更精準?，F(xiàn)在市場上有一些非導演出身的人剛拍作品就還不錯，我覺得不是別的原因，可能是因為難度還是比較低，換做科幻，難度就非常高了。

    第三就是想象力的問題。因為我一直做老師，從80后開始到現(xiàn)在，好像越來越不能讓人滿意了，越來越缺少天馬行空的東西。其實創(chuàng)作類的藝術院校，都希望一代一代學生中可以越來越出現(xiàn)我們所不能簡單理解的創(chuàng)意，和超出我們經(jīng)驗范圍的東西，這個我們不僅不會反感和抵觸，其實我們會高興，而且當不止一個在做的時候，他們之間可以溝通，我們只能在一旁聽著發(fā)呆，我覺得這是好的，是對的，但卻一直沒有出現(xiàn)。原因可能與基礎教育有關，與整個給社會的大環(huán)境有關。如果說你做一個常規(guī)的影片，那沒問題，但如果要做科幻，那就會有問題，創(chuàng)造力的缺失產(chǎn)生的不止是不足，有可能會變成致命的缺陷。同時對于中國的科幻而言，如果想要后發(fā)制人，打開更加寬闊的外部市場，單純的模仿肯定是不夠的。

Q:在我們當下中國科幻電影的起步階段，可能您剛才提到的問題不會是個例，您認為在編劇創(chuàng)作層面，科幻電影劇本改編需要注意什么？

    王紅衛(wèi)：第一：還是中國化，中國觀眾認可最重要。

    第二：對于科幻迷出身的編劇導演而言，要強調故事比科幻點重要，而對于擅長非科幻類電影的編劇導演而言就是反過來，科幻點和知識很重要，理解科幻片很重要。

    電影是個名利場，有很多人拍電影是為了當導演的虛榮，這樣走不遠，同樣的道理，大概十幾年前開始的商業(yè)電影時代，我就頻頻遇到本來愛好文藝片的導演一定要拍商業(yè)片，完全不看恐怖片的導演要拍恐怖片，所以可能如果你不喜歡科幻，因為它可能會是個熱潮就來拍，會很事倍功半。

    第三：最好的科幻電影光有科學知識不夠，光有電影技巧也不夠，其實需要對宗教、社會、文化，人類本身的一些本質性的問題，都有思考才能做得好，這個在中國的電影人中很難。

Q：您為什么會覺得第三點在中國電影行業(yè)內還是比較缺失的？

《火星救援》中涉及大量科學知識

    王紅衛(wèi)：首先要聲明一下，我所說的科學知識、電影技巧和深厚的人文知識意識是制作頂級的科幻電影所需要具備的，如果說是起步階段，我覺得還是不要過早的把自己的入手點直接局限于太高的層面。

    如果我們來講一些經(jīng)典的科幻作品，我覺得宗教、社會、文化，對人類這些大的議題是必要的。但為什么說對于我們來說是特別難的呢，因為我們算是活得特別現(xiàn)實的一個民族，我們一般不太會去想那些和我們現(xiàn)實無關的東西，或許文化基因如此，這是一個大的問題。具體到電影人就更不容易，從電影工業(yè)發(fā)展，到受眾水準到一些環(huán)境政策的影響，一直是在一些很有限的條件之下做電影，所以理想層面上的東西可能會被閹割的比較多。大家能拍一些有人喜歡看又能自我表達的東西已經(jīng)不易，至于說拍一部「我這輩子最想拍的電影」，那對于很多電影人來說還是望塵莫及的。另外宗教發(fā)展在中國還是比較薄弱，科學發(fā)展也有限，哲學方面，還是以一種意識形態(tài)為先的方式進行教育，因而這些導向終極問題的領域發(fā)展先天土壤不充分，那么導致一個創(chuàng)作者去思考這些問題的可能性就很小。現(xiàn)在做科幻，設定方面如果落在大家都比較能夠理解的范圍之內，那么可能會做出比較有親和力的科幻作品，但離偉大的科幻作品，相對而言還會有距離，這方面目前可能不太樂觀。