驚奇·幻想實驗室

Q：當下科幻類型普遍是以歐美的作品為主導，并且他們已經建立起了相應的核心概念和美學體系，我們中國人現(xiàn)在想要拍攝科幻片的話，涉及到要不要參照西方科幻的思路，從文化和審美上都會面臨不少尷尬的局面，在「學習借鑒」與「本土化」平衡的過程中，您覺得如何在創(chuàng)作階段找到更好的切入點？

    王紅衛(wèi)：這是我們起步時最重要的問題，要是我知道一個能簡單說清楚的答案就是穿越過來的了，大家都在摸索，但是一定有我們的方法，而且不止一種，看誰先找到，要說如何找到切入點，那就是先搞明白當下的中國人，再去找這個點就會準確度提高，要是你連中國和中國人是咋回事都還稀里糊涂，那就容易做出山寨感和雷人感很明顯的東西。

Q：在文化理念、概念設計這些方面，中國還是有著自己的獨特傳承，電影工業(yè)發(fā)展、市場受眾上也有自己相應的特點，您認為和其他國家相比，中國在科幻片拍攝上的優(yōu)勢和劣勢分別在哪？

    王紅衛(wèi)：優(yōu)勢是環(huán)境，行業(yè)好，資金流，大量科幻到中國來尋求投資。

    劣勢是創(chuàng)作隊伍和創(chuàng)作經驗，包括制作經驗，這幾年中國電影更喜歡的是小投資爆款，說白了就是投資效益最大化，這種追求的壞處就是制作感低，市場份額占比，絕對單片票房都有數(shù)倍增長，但現(xiàn)代電影制作技術的差距沒有因為縮小。

Q：中國科幻電影現(xiàn)在還處于起步階段，我們都明白整體的行業(yè)發(fā)展也并非是一蹴而就的，當前的三個項目算是我們試水科幻電影的一個嘗試，您覺得以這三個項目呈現(xiàn)出的特點，在中國電影市場中各自可能會有什么樣的潛力？

    王紅衛(wèi)：這三個項目都是主辦方和以科幻見長的評審們千挑萬選出來的，我覺得共同的特點就是在目前的環(huán)境下，都有可操作性，而故事種類也基本覆蓋了主流硬科和偏硬的科幻的類型，都可以作為科幻電影起步的試驗田。

    從一開始和驚奇團隊接觸，覺得他們對科幻有熱情，這種狀態(tài)就是最好的。具體到這三個項目，《拯救人類》是一個廢土片，《時空亂流》是一個太空硬科幻，包括其中產生的平行宇宙，《七重外殼》是有關意識、身體、夢境這些基礎概念，我一直覺得《七重外殼》可以發(fā)展的是一個關于愛情的故事，它可以向軟科幻發(fā)展，所以這幾個方向可能是既有的幾個科幻類型里的幾個大方向，首先就是方向岔開了，其次就是這幾個方向都還是非常有操作性的，我們學習借鑒的標本會比較多，所以我覺的這三個項目是非常可行的。

    但這三個項目長遠來看，在市場上，光有這三個先導概念片是不夠的，還是需要落實到后續(xù)公司接手上面，需要更有實力的團隊來幫助這幾位導演，或者找到其他的導演來完成。但是我又保持一定程度樂觀，因為從之前的討論來看，以這三個項目的基礎，還是能夠以現(xiàn)在我們的資金條件和制作條件去完成，所以但愿它們能趕得上科幻電影的這波熱潮，成為第一批或者第二批能夠真的制作完成的片子，算是我一個良好的愿望。

    同時要注意的問題就是，這三個片子都還處于概念階段，往下走要遇到的第一個問題都是劇本，因為這類片子怎樣來操作，都是沒有先例的。劇本之后才是創(chuàng)作和制作團隊的其他問題，那么這次創(chuàng)投之后，在你們去尋找未來的合作伙伴的問題上，我覺得能否把握準這三個項目的發(fā)展方向非常重要，包括對方到底是否懂科幻，并且知道它們的邊界在哪——既不能太大，在剛剛試水的中國科幻電影市場上，又能夠找到和觀眾的以往觀影經驗相結合的點。對于這個問題，決策層的方向非常重要，你們是一個孵化器，就像是一個「代孕媽媽」，那么之后「胚胎」如何轉移，誰是新的「父母」一定要慎重選擇，其實難度很大。

Q：您對中國做科幻電影的年輕人有什么建議？

    王紅衛(wèi)：大膽假設，小心求證。