共6張

動(dòng)畫電影《大護(hù)法》于不久前發(fā)布了首支預(yù)告片和海報(bào)，并宣布定檔7月13日。影片“高燃中國風(fēng)”的獨(dú)特氣質(zhì)不僅令人耳目一新，也引發(fā)了觀眾對(duì)于電影內(nèi)容的大膽解讀與猜想。

適逢“五一”前夕，片方又發(fā)布了一組“人山人海”版海報(bào)：各類“似人非人”的花生人首次成群出現(xiàn)，并表現(xiàn)出各自姿態(tài)與心思；紅袍大護(hù)法與花生人們結(jié)伴而行，卻也逆行相對(duì)；同時(shí)，莫名黑手如一股強(qiáng)大的力量，阻擋了眾“人”前進(jìn)路線……在這個(gè)暗潮涌動(dòng)的世界里，主角大護(hù)法將面臨怎樣的危機(jī)？這些“人”之間又有怎樣的復(fù)雜關(guān)系？他們究竟是麻木絕望還是會(huì)絕處逢生？都無不引人遐想。

兩款海報(bào)同一群像不同故事 “以靜顯動(dòng)”描繪生活中的普通人

此次發(fā)布的兩款海報(bào)中，其中一張以灰白色為基調(diào)、紅色點(diǎn)睛的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。乍看下，形態(tài)各異的花生人成群出現(xiàn)在海報(bào)中，而紅袍大護(hù)法鮮明的逆行于這些灰色色塊描繪的龐大人潮中，展現(xiàn)出灰暗空間里“打破沉悶的希望”。

無論是海報(bào)中每個(gè)花生人的姿態(tài)與神情，還是他們各自成群的方式，都能看出創(chuàng)作者的用心良苦。而大護(hù)法更是醒目突出，如同一團(tuán)燃燒的火焰闖入灰暗的花生鎮(zhèn)，“以靜顯動(dòng)”的表現(xiàn)出兩股勢力之間的沖突與改變放佛在下一刻就會(huì)發(fā)生。這張海報(bào)不僅能體現(xiàn)出電影一貫的敘事風(fēng)格，也讓每位看到海報(bào)的觀眾能最直接的感受到和“花生人”一樣成為普通群體的隨大流習(xí)性與困惑，還能深刻體會(huì)到像“大護(hù)法”一樣作為獨(dú)行俠的孤獨(dú)而又堅(jiān)定的種種心境。

不同于大護(hù)法與花生人的逆行相對(duì)，第二張海報(bào)中他們卻又聚集在一起結(jié)伴而行。在這張海報(bào)中，一只不明角色的手橫在海報(bào)正中央，成為阻止大護(hù)法和花生人前行的壓迫勢力。這只手是之前預(yù)告片中出現(xiàn)的“統(tǒng)治者”？“殺手”？還是同類“花生人”？現(xiàn)在也不得而知。在正對(duì)海報(bào)“似人非人”的花生群體中，一張張面孔看似相似，實(shí)則神形各異；而此時(shí)的大護(hù)法暗藏在人群中，雖然看不到表情，但鮮紅的顏色成為平靜畫面下的不安定因素，仿佛下一刻就將破畫而出。究竟大護(hù)法和花生人要沖出怎樣的阻擋？大護(hù)法又將用怎樣的方式打破這種壓迫？他們能一同得到各自想要的結(jié)果嗎？這些都讓看到海報(bào)的觀眾感到好奇與緊張。 

不難發(fā)現(xiàn)，這兩張海報(bào)雖然各有故事、各有不同，卻都體現(xiàn)了一個(gè)相同的群像效應(yīng)——花生人的悲劇性。細(xì)看第一張海報(bào)，人群角落里出現(xiàn)了一家三口相互攙扶的場景。原來這些麻木的花生人本是具備“人”的天性的，卻不知為何被強(qiáng)行壓制而至自我意識(shí)逐漸磨滅。而第二張海報(bào)中，也體現(xiàn)了在人像眾多的花生人中，他們似乎找不到一個(gè)自己人能成為群體的希望，直到大護(hù)法的加入，才留有了生機(jī)。這些也體現(xiàn)了電影《大護(hù)法》的主題——尋找自我、在逆境中守護(hù)希望。

片方也表示不同的人看到這兩張海報(bào)會(huì)有不同的解讀，有人看到希望、有人看到困惑、有人看到失落。生活中，我們都是有著獨(dú)立思考能力的個(gè)體，但我們真的認(rèn)清了自己嗎？還是也已經(jīng)隨波逐流成為了麻木的“花生人”。希望在看完影片后，我們能尋找到屬于自己的答案。另外，這組海報(bào)在“五一”前期發(fā)布也是極其應(yīng)景。這些身處人山人海中的花生人，表情呆滯生無可戀，是否和五一期間在各大景區(qū)前排隊(duì)的人們有些許神似？

《大護(hù)法》深入淺出顯人性 各色人物源于生活

從這兩款風(fēng)格簡約卻耐人尋味的海報(bào)中，可以看出導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格：用簡單的方式，展現(xiàn)復(fù)雜的人性。從2004年的第一部短片《黑鳥》開始，到后來的《妙先生》系列，再到如今的《大護(hù)法》，不思凡一直采用中國風(fēng)動(dòng)畫的形式來表達(dá)人性，用簡單的方式講述深刻的道理。同時(shí)，他過往的作品也深受不少影迷喜愛。

電影《大護(hù)法》作為不思凡的第一部長篇?jiǎng)赢嬰娪?，除了在一貫以來的水墨畫風(fēng)上進(jìn)行延續(xù)和改進(jìn)外，也在更深的層次上體現(xiàn)人性：“無論是善良與罪惡，真誠與虛偽，豁然或欲望…作者都需要誠實(shí)的面對(duì)自己的內(nèi)心。”片中出現(xiàn)的各色人物，包括大護(hù)法、花生人、殺手，以及更多尚未曝光的角色，均來自導(dǎo)演在生活中的碰撞與觀察，人物的思想和行動(dòng)反映出導(dǎo)演對(duì)人從各個(gè)方向不同的理解。

然而面對(duì)“人性”這一深刻的主題，不思凡也曾猶豫是否應(yīng)該讓這部片子表現(xiàn)得如此用力“畢竟用一部動(dòng)畫來表現(xiàn)人性的殘酷是需要勇氣的，對(duì)于人物黑暗面的探索與挖掘，需要作者拿出很大的勇氣。”但是從另一個(gè)方面來說，對(duì)于人的劣根性，只有面對(duì)它，才會(huì)看清它，從而戰(zhàn)勝它，《大護(hù)法》便是這樣一部直面人心的電影。