金磚國家電影節(jié)成都舉行發(fā)布會

1905電影網(wǎng)專稿 作為今年金磚會晤的東道主，中國在成都舉辦了金磚國家電影節(jié)，期間正式發(fā)布了《金磚國家電影合作拍攝2017-2021年計劃》，將在未來五年每年推出一部金磚國家合拍電影，這也是金磚五國在政治、經(jīng)濟、體育、教育等多個領(lǐng)域深入合作之后的又一次嘗試。

前不久，電影《摔跤吧！爸爸》在內(nèi)地引爆影市，影片接近13億的票房讓業(yè)界驚嘆不已，因為此前印度電影在內(nèi)地從未有過這樣的好成績。與世界上很多國家一樣，中國的電影市場也基本由“好萊塢電影+本土電影”的模式構(gòu)成，而金磚五國達成的電影合作交流共識或許能為此帶來一些改變，繪制多邊電影合作的新版圖。

打破“好萊塢+本土”格局  本土電影如何影響世界

作為新興經(jīng)濟體的代表，巴西、俄羅斯、印度、中國和南非這五個國家的社會情況有著不少相似性，但各自又擁有截然不同的文化背景。在正在舉辦的金磚國家電影上，由賈樟柯監(jiān)制的首部金磚國家合拍片《時間去哪了》亮相，借著影片的合拍經(jīng)驗，中方希望將這種合作模式繼續(xù)深化，每年都推出一部金磚國家合作的影片，進一步深化金磚國家的人文交流合作機制。

對于合拍片來講，如何將本土文化傳統(tǒng)以更國際化的方式傳達給觀眾，是業(yè)界關(guān)心的問題之一。在資深制片人韓三平看來，電影需要找到一個普世的價值觀，也需要觀眾共同喜歡的敘事結(jié)構(gòu)。對此，導(dǎo)演陸川十分贊同，他透露《我們誕生在中國》共拍攝了500個小時的素材，迪士尼在選取素材的時候首先考慮的是家庭觀念，“如果影片討論一個人類的母題，每一個單個觀眾都能夠感受到，比如說孤獨、愛、絕望、失落、迷茫、掙扎，好電影都在探討這些東西。”

而在另一些導(dǎo)演看來，電影不需要帶著傳播本土文化的目的性，印度導(dǎo)演蘇米德拉·巴韋就認為，在電影中融入各個國家的文化是一件非常難的事，她以自己的電影《海龜》舉例，“我的電影是很自然的，想講什么故事就講什么故事，沒有說專門把印度的文化融入到里面去，文化是我們生活方式本體的一部分，是很自然的東西。”

談到“好萊塢+N”的電影市場模式，韓三平表示，“二戰(zhàn)之后這種格局就形成了，60年代之后更加牢固，市場上除了美國的和本土的，基本上就看不到其他國家的電影。”他認為這樣的市場模式亟需改變，否則電影就無法做到多元化，韓三平建議，金磚五國導(dǎo)演、制片人的合作應(yīng)該共擔風險、共享效益，這樣才能聯(lián)手改變世界電影的格局。

善用機制整合五國電影資源 互相翻拍促人文交流

金磚國家有著不同的電影歷史，對于怎樣整合五國的優(yōu)勢資源進行合作，業(yè)界也有著不同的見解。中國電影股份有限公司董事長喇培康表示，應(yīng)該充分利用好金磚五國的合作機制，高層的推動將會精準地促進電影合作，“這五個國家已經(jīng)建立了非常好的合作機制，包括領(lǐng)導(dǎo)人高層會晤的機制，當領(lǐng)導(dǎo)人會晤的時候，如果把電影列入他們的會晤主題，我想金磚五國的電影合作會發(fā)展非?？?。”

在創(chuàng)作層面，喇培康認為金磚國家有著取之不盡的創(chuàng)作資源和外景資源，“如果把這些資源利用起來，還有五個國家的電影人才，我們的合作會取得豐碩的成果。”他透露，中影已經(jīng)和印度、俄羅斯建立了良好的電影合作關(guān)系，去年上映的《大唐玄奘》是中印合拍片，而今年春節(jié)檔的票房冠軍《功夫瑜伽》則是中方到印度取景拍攝。

除了善用各類機制和平臺，不少業(yè)內(nèi)人士在金磚電影節(jié)期間也提到了一些具體建議。來自巴西的制片人克勞迪婭·迪巴·達·納蒂維達迪透露，巴西是移民大國，其最大的城市圣保羅生活著20萬左右的中國移民，這樣的移民文化就是合拍片可以表現(xiàn)的內(nèi)容之一。

博納CEO于冬認為，金磚五國都從相對苦難的過去走到了快速發(fā)展的階段，孕育著相似的人文故事，因此他提議金磚五國可以每年互相翻拍電影佳作，“如果其他金磚國家的電影在本地區(qū)輻射之外，并沒有進入到世界電影的發(fā)行，那有沒有這樣的一種可能，我們相互交流，把他們每年最賣座的本地電影，或者最有影響力的本地電影，我們直接翻拍，翻拍成中國的故事，或者是他們翻拍我們的故事。”