導(dǎo)演袁衛(wèi)東接受媒體采訪

1905電影網(wǎng)訊 從第一部?jī)和娪?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/56781/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="56781">《淺藍(lán)深藍(lán)》，到之后的《老大別怕》和公路片《過界》，再到今年暑期檔與大鵬、范偉合作完成喜劇新片《父子雄兵》，我們看到導(dǎo)演袁衛(wèi)東一直關(guān)注“家庭”題材。這是一種巧合，還是他選擇的方向？

袁衛(wèi)東在專訪時(shí)說，“家庭一直是我最關(guān)注的題材”。

從第一次創(chuàng)作自己的長(zhǎng)片，到如今《父子雄兵》即將公映，這中間過去了超過10年的時(shí)間。在袁衛(wèi)東眼中，自己創(chuàng)作的內(nèi)核從來沒有改變過：電影中的故事，首先要講清楚的便是人物與人物之間的關(guān)系，無論是父子，兄弟，母女，歸結(jié)到底都是“家庭”兩個(gè)字。以這個(gè)角度來講，無論《淺藍(lán)深藍(lán)》中出現(xiàn)過的兒子與媽媽、《老大別怕》中的二胎話題、還是這一次《父子雄兵》描述的中國式父子關(guān)系，主題都算是一脈相承。

《父子雄兵》反映了袁衛(wèi)東在結(jié)合自己的生活閱歷之后，在當(dāng)下對(duì)于父子關(guān)系的理解：“小時(shí)候?qū)Ω赣H是崇拜，到了青春期就開始有叛逆對(duì)抗，然后等我們成熟了之后又在緩和，直到更深層的理解。”電影中，范偉飾演的典型中國父親形象，與大鵬飾演的“小人物”式的兒子，最終完成了兩代人之間的對(duì)話與和解，“我們成長(zhǎng)過程中對(duì)爸爸的態(tài)度，其實(shí)也是我們看待這個(gè)世界，看待自己的態(tài)度。”袁衛(wèi)東這樣理解自己的故事。

上海國際電影節(jié)期間，《父子雄兵》進(jìn)行了兩場(chǎng)點(diǎn)映，之后袁衛(wèi)東還陪伴自己作品到全國各地進(jìn)行路演。在與觀眾的互動(dòng)當(dāng)中，他收獲的是積極的反饋。“電影的題材和風(fēng)格可以不一樣，重要的是都要跟觀眾真正的溝通和交流，讓觀眾感受到電影所傳達(dá)的價(jià)值、情感。”

袁衛(wèi)東非常確定，《父子雄兵》之后，自己依然會(huì)延續(xù)這樣的創(chuàng)作理念。目前，有幾部家庭喜劇作品正在他的籌備當(dāng)中。正如《淺藍(lán)深藍(lán)》的小朋友所講過的道理“好朋友都是平等的”一樣，袁衛(wèi)東希望作為導(dǎo)演的與觀眾也有相同的關(guān)系：“我覺得電影創(chuàng)作中，觀眾和導(dǎo)演之間的關(guān)系也是平等的，大家是在一個(gè)非常共存的空間里去對(duì)話，去感受，然后我們可能會(huì)從這里再放大，讓我們感受整個(gè)世界，感受我們自己是誰。”

合家歡喜劇的金三角

問：《父子雄兵》點(diǎn)映過程中，吸引了很多家庭觀眾來觀影。對(duì)合家歡喜劇，導(dǎo)演的理解是什么？

袁衛(wèi)東：合家歡影片有個(gè)金三角，三個(gè)頂點(diǎn)分別是：愛、歡樂、正向價(jià)值觀。愛是電影和觀眾情感上的鏈接；歡樂是電影和觀眾情緒上的鏈接；價(jià)值觀是和觀眾內(nèi)心深處產(chǎn)生的共振和認(rèn)同。

問：在《父子雄兵》里，怎么處理父子關(guān)系？

袁衛(wèi)東：在劇情中，大鵬扮演的兒子一直在坑爹，在處理兒子坑爹的時(shí)候，我們一直會(huì)有一個(gè)原則和底線，為什么坑爹？

因?yàn)閻?。一切錯(cuò)事和囧事，都因?yàn)橄脍A得爸爸對(duì)他的認(rèn)可和尊重。在兒子成長(zhǎng)的過程中，爸爸是他第一個(gè)男神，第一個(gè)偶像，第一個(gè)英雄。那么當(dāng)孩子長(zhǎng)大，想要征服世界的時(shí)候，第一個(gè)想要征服的，就是父親。他想贏得的來自父親的肯定，那代表這個(gè)世界對(duì)他的肯定。在處理喜劇點(diǎn)和劇情點(diǎn)上，我們不會(huì)忘記這個(gè)初衷。

父子應(yīng)該是最親密的人，但他們之間需要一個(gè)溝通。希望《父子雄兵》能成為一個(gè)溝通的途徑。上影節(jié)萬達(dá)之夜，我說《父子雄兵》是寫給爸爸的一封情書，大家很喜歡這句話。因?yàn)槲覀冋娴男枰环馇闀?，表達(dá)很多年沒有對(duì)老爸說過的愛。

問：《父子雄兵》里講的基本是父親與兒子的關(guān)系，不知道您創(chuàng)作時(shí)是不是與自己生活經(jīng)歷有關(guān)系？

袁衛(wèi)東：范老師和大鵬的父子關(guān)系，其實(shí)是我們大多數(shù)中國父子的投影，很多觀眾看完后說，想起了自己和父親的感情。中國的父親們情感都比較內(nèi)斂，他們愛孩子，但是不太善于表達(dá)。大家也會(huì)就給父母有一個(gè)標(biāo)簽，叫嚴(yán)父慈母、那么父親可能有的時(shí)候也會(huì)這樣子去要求自己。

我覺得孩子對(duì)爸爸的情感是有幾個(gè)階段的，我自己也是一樣：小時(shí)候是崇拜，到了青春期叛逆的時(shí)候就開始有對(duì)抗了，然后再等我們長(zhǎng)大之后成熟了之后就又在緩和，因?yàn)閮鹤娱_始逐漸要扮演一個(gè)男人了，等他結(jié)婚之后他就要扮演父親了，這個(gè)時(shí)候他開始對(duì)父愛有一種理解。我覺得我們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中對(duì)爸爸的態(tài)度，其實(shí)也就是我們成長(zhǎng)的過程中，對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度、對(duì)自己的態(tài)度。簡(jiǎn)單的說就是，我們?nèi)绾慰创覀兊陌职?，其?shí)在這個(gè)時(shí)候，我們就是怎么看待世界，看待自己。

問：如果現(xiàn)在來定義您和您的父親的話，關(guān)系是什么樣？

袁衛(wèi)東：互相理解了，現(xiàn)在。我的現(xiàn)實(shí)情況是，我很早離開家，現(xiàn)在他跟我住在一起，他現(xiàn)在是一個(gè)小孩，我是一個(gè)家長(zhǎng)，我會(huì)去關(guān)心他。但實(shí)際上還是他們照顧我多，我每次做電影的時(shí)候到后期的時(shí)候，我父母就搬過來了。因?yàn)楹笃诘臅r(shí)候就是經(jīng)常熬夜，他們搬過來會(huì)幫我做飯。雖然現(xiàn)在年紀(jì)很大了，但是我也愿意讓他們做一些事情，年紀(jì)大的人，他其實(shí)需要有些事情做和一些價(jià)值、存在感，他們?yōu)槟銈冏龅氖虑樗麄冇X得很滿足。所以我就跟我父母說，我從拍第一個(gè)電影他們就是這樣子來幫我，以這種方式來參與我的電影，他們也都是資深電影人了，十幾年了嘛。

問：這個(gè)片子要在暑期上映，暑期檔片子挺多的，您對(duì)自己的作品有什么樣的期待，有沒有臨近上映很有壓力的感覺？

袁衛(wèi)東：去年我去參加一個(gè)朋友的結(jié)婚典禮，有個(gè)瞬間我非常非常感動(dòng)，就是爸爸牽著女兒的手，把她交給新郎的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候我哭的稀里嘩啦。那種感覺你知道嗎，已經(jīng)就完全不能自控的感覺？

其實(shí)我覺得做電影大概也是這樣子，我們每做一部電影，從籌備到拍攝到后期，都會(huì)竭盡全力的把每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)聲效、每一個(gè)動(dòng)作去完成到讓觀眾在觀賞的時(shí)候能夠接到更準(zhǔn)確的信息，竭盡可能地為電影做一切事。但是真的當(dāng)電影上映的時(shí)候——我已經(jīng)經(jīng)過太多的這個(gè)過程，電影真的好像就跟你沒有關(guān)系了，你必須得放手了。接下來還有一大段路要走，但你能做的已經(jīng)很少?，F(xiàn)在我能做到的就是陪她再走一段，陪她路演，陪她見觀眾。

我2006年做第一部片子《淺藍(lán)深藍(lán)》，那個(gè)時(shí)候其實(shí)還沒有這么多的路演，全中國只有三千塊銀幕，但我們也是盡可能地陪這個(gè)片子，一起走到很多城市。那個(gè)時(shí)候因?yàn)槭悄z片，我們更加沒有可能再去改動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，電影就像一個(gè)小孩已經(jīng)長(zhǎng)大一樣，我們只能就這樣看著她。

問：您對(duì)于接下來的創(chuàng)作有什么樣的想法，還會(huì)拍家庭題材的作品嗎？   

袁衛(wèi)東：對(duì)，我正在籌備幾個(gè)家庭題材的喜劇，我著迷于家庭中的關(guān)系：父子、母子、夫妻、兄弟，這也是每個(gè)人感受最深的情感關(guān)系。我希望在以后的作品中繼續(xù)反映這些，繼續(xù)做到“愛、歡樂、正向價(jià)值觀”。

問：有一些導(dǎo)演會(huì)覺得我拍的就是那種比較內(nèi)心表達(dá)的東西，或者說，我已經(jīng)聚焦到某一個(gè)獨(dú)特的領(lǐng)域，那我就不太愿意說自己是大眾化“商業(yè)”導(dǎo)演，看來您還是比較接受商業(yè)化創(chuàng)作這一點(diǎn)是嗎？

袁衛(wèi)東：我非常地接受。電影的題材和風(fēng)格可以不一樣，重要的是都要跟觀眾真正的溝通和交流，讓觀眾感受到電影所傳達(dá)的價(jià)值、情感。

電影有太多種的類型和傳達(dá)，創(chuàng)作者可以選擇。但是對(duì)于我來講，如果我的故事、我的電影不能跟觀眾有心靈碰撞，不能走進(jìn)去他們內(nèi)心，或者說它不能走出去的話，我會(huì)覺得很遺憾。

其實(shí)《淺藍(lán)深藍(lán)》從開始就是一個(gè)商業(yè)片，雖然是個(gè)兒童電影，但當(dāng)時(shí)請(qǐng)來了20多位明星加盟，他們都是好朋友來公益幫忙，加持這個(gè)電影。因?yàn)橛羞@么強(qiáng)大的陣容，《淺藍(lán)深藍(lán)》是首部中國兒童賀歲電影，在院線其實(shí)待了將近一個(gè)月。只是當(dāng)時(shí)屏幕太少了，那時(shí)國產(chǎn)電影的整體力量也不如現(xiàn)在，我們跟《金剛》碰在一起，被擠壓的比較厲害。

其實(shí)我覺得它是被低估和忽視的一個(gè)電影，一直到現(xiàn)在，基本上每年電影頻道在六一兒童節(jié)或暑假期間都會(huì)放。今年“六一”的時(shí)候我又做了一次院線放映，從孩子們的反映來看，它仍然是適合孩子的，它有很契合孩子內(nèi)心的情感。

剛才說到商業(yè)，那個(gè)時(shí)候我們一直在探討商業(yè)的東西，我覺得不是因?yàn)樯虡I(yè)了，就膚淺了。商業(yè)僅僅是一個(gè)傳輸?shù)那?，在?yōu)秀的商業(yè)類型片里面，我們看到它很商業(yè)但是仍然也講了非常杰出的思想，有非常偉大的畫面，非常感人和打動(dòng)我們的劇情。我覺得這是一個(gè)我努力的方向。

藝術(shù)創(chuàng)作本身就是要跟你的觀眾、跟你的讀者、跟你的聽眾對(duì)話的。我希望全心投入，去做一部跟別人對(duì)話的作品。電影就是給觀眾看的。

當(dāng)然，另外一個(gè)角度我覺得其實(shí)也不是討好，不是說教，這兩種也不是我愿意在電影里去做的事。

現(xiàn)在很多的電影，尤其是喜劇電影似乎在努力做這個(gè)，其實(shí)是錯(cuò)的。你真正跟觀眾交流的方式不是討好，不是獻(xiàn)媚，或者也不是強(qiáng)權(quán)，都不是，真正的是你是否走到他的內(nèi)心里頭。

《淺藍(lán)深藍(lán)》當(dāng)時(shí)有一個(gè)非常經(jīng)典的一個(gè)段子，小朋友說，好朋友之間是平等的。我覺得電影創(chuàng)作中，觀眾和導(dǎo)演之間的關(guān)系也是平等的，大家是在一個(gè)非常共存的空間里去對(duì)話，去感受，然后我們可能會(huì)從這里再放大，讓我們感受整個(gè)世界，感受我們自己是誰。

和范偉有處女座的默契 大鵬演喜劇很天才

問：很多看了全片的觀眾都對(duì)范偉老師印象深刻。我想知道你選范偉演這個(gè)父親，是因?yàn)樗湍阈闹械母赣H形象有很多相似的地方，還是說只是因?yàn)樗且粋€(gè)擅長(zhǎng)演喜劇，演技很好的演員？

袁衛(wèi)東：其實(shí)我們就是看著范偉老師的喜?。ㄩL(zhǎng)大）。在春晚他演了很多很多的小品，我覺得范偉老師是一個(gè)典型的中國傳統(tǒng)爸爸，一看就是一個(gè)中國爸爸的形象。我們想到范偉老師的時(shí)候，當(dāng)時(shí)已經(jīng)基本確定（兒子）讓大鵬來演，然后大家就一直在探討，是不是范偉（來演爸爸）。我其實(shí)在至少兩三年前，寫劇本討論的時(shí)候，就是決定請(qǐng)范偉老師來演，后來那個(gè)項(xiàng)目推遲了，沒有達(dá)成這個(gè)合作，所以這一次特別高興能夠合作。

范偉的喜劇我覺得是獨(dú)樹一幟的。他在舞臺(tái)上，在小品里似乎是一種夸張的，但是他在電影里邊，他的戲又極具寫實(shí)和生活。就像他這一次在這幾個(gè)空間里跨越和反轉(zhuǎn)，分寸掌握的非常非常地好。他會(huì)非常細(xì)膩的來去詮釋他的人物，我在拍戲過程中就會(huì)感覺到，而且他真的是老派的演員，那種游刃有余完全是從經(jīng)驗(yàn)中（出來）。

問：范偉來說很擅長(zhǎng)喜劇，大鵬這次又作為監(jiān)制，你們?nèi)齻€(gè)人會(huì)不會(huì)有意見上的碰撞，一般會(huì)怎么處理？

袁衛(wèi)東：創(chuàng)作一定是有各種的想法，他們兩個(gè)的喜劇表現(xiàn)方式是不一樣的。范老師是多年的經(jīng)驗(yàn)和人生閱歷滾打出來的，那么大鵬雖然年齡輕一點(diǎn)，但他的人生經(jīng)歷在。兩個(gè)人都是很有天賦的演員。

他們是有天賦的，他們會(huì)把生活中吸收到的給養(yǎng)轉(zhuǎn)換過來，加入創(chuàng)作。這個(gè)戲的創(chuàng)作就是我們?nèi)绾我寖蓚€(gè)看似風(fēng)格不一樣的表演方式融合在一起，還有一個(gè)最重要的是，是要使兩個(gè)演員變成一對(duì)父子，這個(gè)我覺得是核心。其實(shí)表演本身都是技術(shù)層面的東西，最簡(jiǎn)單的一個(gè)辦法就是讓他們?nèi)ハ?ldquo;他們的人物是誰”，這個(gè)問題其實(shí)對(duì)于這兩個(gè)成熟的演員來講不是問題。把這個(gè)東西弄清楚了之后兩個(gè)人就糅合在一起了其實(shí)回到戲劇本身也好，電影本身也好，故事本身也好，是去演人物，是去刻畫人物，所以在這個(gè)方面其實(shí)沒有沖突。

問：針對(duì)這部電影的動(dòng)作戲，有沒有進(jìn)行什么樣特殊的設(shè)計(jì)？

袁衛(wèi)東：我覺得這個(gè)電影的動(dòng)作在設(shè)計(jì)上比較特殊的。動(dòng)作在這部戲劇片里頭扮演著非常重要的角色，也起著非常重要的作用，但它又不能叫它是動(dòng)作片，因?yàn)閯?dòng)作片是要靠動(dòng)作本身要去吸引觀眾，但實(shí)際上在真正的好的動(dòng)作片除了動(dòng)作本身的形式感和美感之外，其實(shí)動(dòng)作完全是為劇情服務(wù)的，那么才會(huì)有意義，不能說我們打一段很漂亮的東西，跟這劇情沒有關(guān)系，那么其實(shí)這次我們的所有的動(dòng)作的設(shè)計(jì)，也是為了劇情，只有在極少數(shù)的個(gè)別的鏡頭里頭會(huì)用一些特別的表現(xiàn)的方式來去處理，更多的是在一種寫實(shí)狀態(tài)下，完全為了劇情來去服務(wù)。這里邊的動(dòng)作戲起著非常重要的作用，但是你看到是很樸素（的動(dòng)作設(shè)計(jì)），你不會(huì)因?yàn)樗奶鴳?，我覺得這個(gè)就是成功，也是我們?cè)O(shè)計(jì)之初的想法。

問：最終為何會(huì)改了《父子雄兵》這個(gè)名字？

袁衛(wèi)東：其實(shí)我特別喜歡“雄兵”這個(gè)名字，因?yàn)楦赣H本身叫范英雄，兒子叫范小兵，直接就在這個(gè)名字里就隱喻了他們倆的這個(gè)關(guān)系，我覺得有的時(shí)候越直接越簡(jiǎn)單的名字，越能夠讓我們接受到一個(gè)信息。在簡(jiǎn)單來說，我也希望我們中國的爸爸是個(gè)英雄，這個(gè)英雄對(duì)于孩子而言很重要，在孩子的成長(zhǎng)過程中，他真的需要這樣的英雄，這樣的榜樣。無論是孩子經(jīng)過哪一個(gè)階段，但最終這個(gè)父親都是在孩子的印象中他是一個(gè)英雄，那么這樣子的話，對(duì)于孩子的成長(zhǎng)，就剛才前面我們說的那個(gè)話題，就對(duì)我們成長(zhǎng)是有巨大的幫助，而且這個(gè)是非常重要的，大概是這樣，所以我喜歡《父子雄兵》。

問：電影中的二次元、三次元是如何處理的？

袁衛(wèi)東：其實(shí)你再翻回看到我別的電影，從《淺藍(lán)深藍(lán)》開始，里邊都有很多二次元的東西，但那個(gè)時(shí)候我們不叫二次元，或者是我也不會(huì)去把它歸類。假如說游戲、動(dòng)畫這些都是二次元的話，那么其實(shí)這個(gè)二次元就是進(jìn)入到他們的兩個(gè)人的故事當(dāng)中，范英雄和范小兵在實(shí)體的故事就是三次元，他們所完成的二次元游戲這已經(jīng)是一種融合了。我并不在意所謂的形式上的二次元的轉(zhuǎn)換，其實(shí)這種形式上的做法在我前面的電影都做過很多的，在《淺藍(lán)深藍(lán)》里頭，我覺得我們的二次元表現(xiàn)得更加極致，比如一個(gè)人突然就變成了一個(gè)動(dòng)物。那是2006年，但是我們給觀眾放映的時(shí)候完全沒有障礙。無論我們從概念中的這個(gè)空間到另一個(gè)空間，它是否在情感和劇情上和觀眾的感受連通了（這是最重要的）。