張艾嘉不僅擅長(zhǎng)表演，還擅長(zhǎng)刻畫(huà)不同的女性

導(dǎo)演張艾嘉塑造的不同女性

女性，在許多電影里都是作為男性的附屬品出現(xiàn)的，而且很多電影里對(duì)于女性的形象描繪并不友好。但是，在張艾嘉的電影里，我們經(jīng)?？梢钥吹綇呐越嵌瘸霭l(fā)展現(xiàn)的特質(zhì)，擺脫附屬、選擇獨(dú)立是最突出的一點(diǎn)。

《夢(mèng)醒時(shí)分》里，鞏俐飾演的馬莉來(lái)到香港，她選擇離開(kāi)包養(yǎng)自己的PETER，遠(yuǎn)離原來(lái)那種毫無(wú)安全感的日子，找到了屬于自己的另一份感情，又經(jīng)過(guò)自己的努力，成為一名導(dǎo)游。

《少女小漁》中，劉若英飾演的小漁，為了和男友在一起遠(yuǎn)赴美國(guó)，為了拿到綠卡和外國(guó)人假結(jié)婚。后來(lái)，小漁選擇離開(kāi)男友，照顧病重的外國(guó)人。那是小漁第一次沒(méi)有聽(tīng)男友的話(huà)，做出屬于自己的選擇。

《念念》中，李心潔飾演的母親，獨(dú)自帶著女兒逃離小島，開(kāi)始新的生活。這些種種設(shè)定，都是張艾嘉對(duì)于新女性的一次平反。

除了獨(dú)立，我們還能夠看到在張艾嘉的電影里女性的糾結(jié)困境?！断鄲?ài)相親》里，張艾嘉飾演的慧英除了每天跑遷墳手續(xù)之外，劉若英飾演的王太太對(duì)她和田壯壯之間的婚姻構(gòu)成了精神上的威脅。

《20 30 40》中，張艾嘉飾演的花店老板娘L(fēng)ily發(fā)現(xiàn)自己的丈夫還有另外一個(gè)家庭，決定重回單身的她開(kāi)始找尋新的愛(ài)情。

電影里，女性所遭遇的困境常常以愛(ài)情里遭遇背叛為主，理想遭遇挫折的也有，比如《20 30 40》里李心潔的角色。

但我們都能看到張艾嘉在處理這些問(wèn)題時(shí)，任角色溫柔地成長(zhǎng)，理智地面對(duì)。這是從女性視角出發(fā)最為真切的刻畫(huà)。

除此之外，她電影里的女性角色多與時(shí)代掛鉤。比如《夢(mèng)醒時(shí)分》里去香港的馬莉恰逢香港即將回歸祖國(guó)，《少女小漁》里涉及移民問(wèn)題，再到《相愛(ài)相親》里涉及的辦證問(wèn)題、新聞?shì)浾摬僮鲉?wèn)題等等。

另外，擔(dān)任制片的導(dǎo)演、策劃，比如徐立功、李安、張藝謀，也深深影響著張艾嘉。像《今天不回家》《少女小漁》都帶有一絲李安的氣質(zhì)。

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