1905電影網(wǎng)專稿 《嘉年華》讓我們看到了社會(huì)陰暗角落小人物的血與淚，看到了少女成長(zhǎng)過程中背后的故事，更看到了在這個(gè)時(shí)代里，要想讓一個(gè)孩子健康、幸福的長(zhǎng)成有多么艱難。

    其實(shí)近幾年，不少國(guó)產(chǎn)電影在慢慢嘗試著接觸敏感話題，與拐賣婦女有關(guān)的《盲山》；

    與拐賣兒童有關(guān)的《親愛的》；

    與賣身女有關(guān)的《踏血尋梅》。

    這些電影雖與《嘉年華》不同，卻都是在嘗試向眾人展現(xiàn)陽(yáng)光社會(huì)下的陰暗角落。

    我們常說欺凌事件本身所折射出的最可怕的事情是，被欺辱的一方本就是弱勢(shì)，根本無力進(jìn)行反抗，只能任人欺凌、宰割。當(dāng)這種欺凌過后，被欺辱者內(nèi)心所留下的陰影往往是致命的，更是一輩子無法撫平的傷痛。

    令人欣喜的是，越來越多的導(dǎo)演將社會(huì)問題作為第一視角，通過銀幕傳遞給廣大觀眾，讓我們?cè)诹私鈩∏榈耐瑫r(shí)，對(duì)當(dāng)下聚焦的社會(huì)問題給予了更多的關(guān)注度，甚至從內(nèi)心開始渴望保護(hù)那些曾滿受欺凌、壓迫的人群。當(dāng)然，這種社會(huì)現(xiàn)狀并不是我國(guó)所特有的，而是這個(gè)時(shí)代下，世界各地所存在的普遍問題。

    就算《嘉年華》無法成為改變國(guó)家的電影，依然不妨礙它成為近幾年最出色的華語(yǔ)電影之一。我們可以欣喜的發(fā)現(xiàn)，今年女性導(dǎo)演視覺下的電影作品確實(shí)十分搶眼，無論是柔情如水的《相愛相親》，還是凌冽如寒風(fēng)的《嘉年華》。

    提起文宴導(dǎo)演，或許不少朋友會(huì)感到陌生。但提起《白日焰火》，你便能明白為什么《嘉年華》能夠成功入圍威尼斯電影節(jié)。文宴是《白日焰火》的制片人，而這一次，她用自己的女性視覺為我們帶來了一部與前作截然不同的作品。

    當(dāng)《嘉年華》海報(bào)曝出后，就曾引起議論。許多觀眾在看過海報(bào)后，表示非常期待影片。

    海浪代表了城市，穿著紗裙的少女仰望著前方巨大的女人雕像，似乎在思考著什么，又或是一種暗示。這種仰視承載了太多情愫在其中，是羨慕、是渴望、又是一種思考。女孩、女人。少女簡(jiǎn)潔的裝扮與穿著紅裙踩著高跟鞋的女人形成鮮明對(duì)比。預(yù)示著這部電影即將為女性發(fā)聲。

    在演員的選擇上，文宴選擇了兩位并沒有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的小女孩。也正因?yàn)闆]有經(jīng)歷過專業(yè)訓(xùn)練，小演員在進(jìn)行角色演繹時(shí)，才會(huì)更顯自然。

    不少在電影節(jié)觀看過影片的網(wǎng)友表示，確實(shí)被兩位小演員的演技震撼到了。她們不僅出色的展現(xiàn)了小文和小米兩個(gè)女孩的自我蛻變與成長(zhǎng)，更是讓我們由衷感受到了像她們一樣年齡的女孩，也曾徘徊于金錢與自由之間。

    影片通過兩個(gè)不同年齡段、不同成長(zhǎng)背景下女孩的視角，講述了一個(gè)女性青春成長(zhǎng)的故事。

    其實(shí)從簡(jiǎn)介中，我們并不能感受到這部電影與其他成長(zhǎng)類電影有何不同。但事實(shí)上，影片很大膽的觸碰了一道社會(huì)防線——女孩性侵問題。

    《嘉年華》就是以這個(gè)社會(huì)問題為背景開始的，年僅12歲的初中女孩小文與16歲早早步入社會(huì)的少女小米，本是兩個(gè)毫無交集的陌生人，卻因?yàn)橐患虑榫o密聯(lián)系在了一起。而這件事與“性侵”有關(guān)。

    談到女孩性侵問題，不少人都會(huì)選擇避而遠(yuǎn)之。即使我們所接觸的東西越來越多，思想越來越開放，但深受傳統(tǒng)教育影響，在不少人心中，這種問題一旦發(fā)生，封鎖消息似乎成為了第一要義。

    這個(gè)話題太過敏感，以至于我很吃驚文宴是如何做到將它呈現(xiàn)在銀幕中，并且順利拿到龍標(biāo)的。在社會(huì)中，我們經(jīng)常會(huì)看到不少有關(guān)女孩受到性侵的新聞，甚至兒童性侵，一直都是被視為十惡不赦的。

    但即便如此，不少涉及此類相關(guān)事件的話題，也不過是在在輿論聲中開始，在討伐聲中慢慢結(jié)束，甚至退出網(wǎng)友視野。

    《嘉年華》這一次沒有將性侵事件以一種十分直觀的形式展現(xiàn)給觀眾，而是規(guī)避敏感鏡頭，用一種更隱晦的視角來展現(xiàn)事件本身，帶給當(dāng)事人、旁觀者之后的影響。

    這種影響顯然是致命的。女性導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)在于可以捕捉每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，并且將它們完全展現(xiàn)給觀眾。影片涉及了失敗的家庭教育、性教育的缺失、女性所遭遇的羞辱、社會(huì)小人物的血與淚、權(quán)力機(jī)構(gòu)的冷漠等等。但這些敏感內(nèi)容都沒有以直白形式甩給觀眾，而是用一種看似冷冽卻實(shí)則飽含溫情的表現(xiàn)手法一點(diǎn)點(diǎn)講給你聽。

    的確，這種事情，又怎能是三言兩句，一部電影便能說清的呢。

    最吸引人的或是影片中多次提及的夢(mèng)露的雕塑，或是仰望雕塑的女孩，或是那雪白的紗裙、炙熱的紅唇，或是那駛向遠(yuǎn)方帶有轟鳴聲的機(jī)車…

    《Angels Wear White》——正如影片的英文翻譯一樣，那些揮著翅膀的女孩，終究是不能像天使一樣生活。《嘉年華》的目的絕非是單純蹭上社會(huì)熱點(diǎn)事件這么簡(jiǎn)單，這種波瀾不驚的表現(xiàn)手法，一定會(huì)將你帶入其中，并且真正開始關(guān)注同小文、小米一樣的女孩們。

    《嘉年華》將于11月24在內(nèi)地上映，它當(dāng)然不是中國(guó)版《熔爐》、《素媛》，它只屬于自己，屬于我們身邊的故事。