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這部電影引起廣泛關(guān)注,但它的排片還是只有1.4%

時(shí)間:2017.11.24 來源:1905電影網(wǎng) 作者:苧節(jié)
共14張

1905電影網(wǎng)專稿 今天有一部電影的上映,引發(fā)了各界廣泛的關(guān)注。它仿佛一面照射現(xiàn)實(shí)的鏡子。片中所反饋的真相,主角吶喊的心聲,值得你我的深思。

 

沒錯(cuò),影妹想說的是《白日焰火》制片文晏女士導(dǎo)演新作《嘉年華》



或許你對它還并不熟悉,但如果我提起“入圍第74屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元”、“獲得金馬獎最佳導(dǎo)演、最佳女主、最佳劇情片提名”、“平遙國際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片”這些戰(zhàn)績,相信你大抵便能對號入座。


導(dǎo)演文晏和女主演

 

《嘉年華》所講述的內(nèi)容,發(fā)生在中國一處發(fā)展較為落后的海邊小鎮(zhèn)。小文與小新在一天晚上遭到當(dāng)?shù)厣虝L強(qiáng)暴,擔(dān)任賓館前臺的小米錄下了會長進(jìn)入女孩房間的視頻,然而一開始她卻為了工作未曾出面發(fā)聲。孩子的家人請律師討要公道,但維權(quán)之路遭遇重重阻礙。


 

和許多反映社會問題的電影相比,它所選取的切入點(diǎn)十分特別。導(dǎo)演的聚焦點(diǎn)落在事件發(fā)生后,拍攝影片的初衷,并不是為了直觀呈現(xiàn)施暴者的行為,而是還原社會的反應(yīng),他人的表現(xiàn)。

 

一般同類題材的影片,都會以當(dāng)事人為中心。但《嘉年華》的主要人物,是以小米、小文為代表的女孩群體,這起事件中的“親歷者”和“見證者”站在不同的角度,對事件的感受并不相同,折射出的人物心境也大相徑庭。


 

但深度還原“女童遭遇性侵”這一事件所帶來的影響,就是在不同人物視角的跳轉(zhuǎn)循環(huán)之間,逐漸完整,浮出水面。

 

文淇飾演的小米開始冷眼旁觀,當(dāng)律師向小米求證事件經(jīng)過時(shí),她向其索取錢財(cái)用以交換信息,顯然是經(jīng)過深思熟慮。不過年僅十幾歲,她的行動讓人心驚、警醒,但縱觀當(dāng)下社會現(xiàn)狀,孩子的早熟絕非是戲劇情境的夸張效果。

 

直到自己遭遇施暴者的毒打,她才向律師提供視頻素材作為證據(jù),對被侵害的女孩施以援手。人物內(nèi)在心理從“漠然自保”到對“感同身受”,描摹得真實(shí)可信。這一細(xì)節(jié)雖然微小,卻在我們生活的環(huán)境中有跡可循。

 

拍攝小文去醫(yī)院進(jìn)行婦科檢查時(shí),使用了主觀視角——孩子分開兩條雙腿,男醫(yī)生面無表情進(jìn)行窺看。雖然極為克制,但當(dāng)下這個(gè)鏡頭的沖擊力,遠(yuǎn)比激動呼喊要來得更為強(qiáng)烈。


 

當(dāng)然,若從藝術(shù)創(chuàng)作的范疇來考量,或許它的確還有值得商榷、有待完善之處。人物層次不夠立體,內(nèi)在挖掘也還可以更加深入一些。


 

著名導(dǎo)演謝飛這樣評價(jià)《嘉年華》:“補(bǔ)看平遙節(jié)‘費(fèi)穆獎’的最佳影片獲得者,確實(shí)不虛其名,是本屆我看到的最佳國產(chǎn)電影。女導(dǎo)演掌控劇情、人物準(zhǔn)確、節(jié)奏恰當(dāng)、手法簡潔,內(nèi)容豐富,扎實(shí)。缺點(diǎn)在于主角的精神、人性方面還欠更豐富、深層的開掘,使作品的格局沒有得到可能的提升。”

 

但更重要的是,《嘉年華》敢于從現(xiàn)實(shí)中提煉素材,已經(jīng)是極大的躍進(jìn)。

 

這部電影今天上映,但截至發(fā)稿,影妹看到的全國排片統(tǒng)計(jì)顯示中,它只占1.4%。《追捕》《正義聯(lián)盟》分別占比為29.12%與19.27%,注重娛樂功效的作品依然是市場的主流。


 

文藝片排片密度低的話題已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)。《百鳥朝鳳》出品人方勵(lì)驚天一跪,引起四方激辯,但卻也讓人成功關(guān)注到這類影片的院線之路是如何舉步維艱。

 

那么文藝片排片量低是否就只與院線和發(fā)行方有關(guān)?答案是否定的。影院排片會根據(jù)觀眾的觀看情況實(shí)時(shí)進(jìn)行調(diào)整,因此文藝片的排片占比現(xiàn)狀之所以難以發(fā)生改變,仍然與它的受眾基礎(chǔ)有關(guān)。

 

由此我們或許可以得到這樣的結(jié)論——無論如何強(qiáng)調(diào)《嘉年華》的故事發(fā)人深省,它的熱度依然微乎其微。

 

但正是這樣的影片,正是影片中那些無力抵擋外界惡意傷害的女孩,最需要得到整個(gè)社會的關(guān)愛和保護(hù)。


 

欣慰的是,當(dāng)代觀眾對反映社會問題的電影已不再無動于衷,《嘉年華》也并非獨(dú)樹一幟。今年聚焦慰安婦現(xiàn)狀的紀(jì)錄片《二十二》成為了社交網(wǎng)絡(luò)熱議的話題。它并沒有許多人想象得那樣陰郁,片中幾位奶奶都是溫暖可愛的老人,但她們的經(jīng)歷更令人倍感沉重。


 

張楊導(dǎo)演的《岡仁波齊》則體現(xiàn)普拉村村民的朝圣之路,在當(dāng)下這個(gè)喧囂浮躁的年代,它重新提出“信仰”,或許會令都市觀眾深有感觸。


 

江一燕趙漢唐《七十七天》,改編自探險(xiǎn)作家穿越無人區(qū)的真實(shí)事件,片中主人公追尋本初自我的路途也有振聾發(fā)聵之效。


 

就在下午,嘉年華的排片已經(jīng)從最初的0.9%升至1.47%,它形成一路升高的斜線。

 

這似乎又給人以希望。

文/苧節(jié)
標(biāo)簽: 嘉年華

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