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1905電影網(wǎng)專稿 今天有一部電影的上映，引發(fā)了各界廣泛的關(guān)注。它仿佛一面照射現(xiàn)實(shí)的鏡子。片中所反饋的真相，主角吶喊的心聲，值得你我的深思。

沒(méi)錯(cuò)，影妹想說(shuō)的是《白日焰火》制片文晏女士導(dǎo)演新作《嘉年華》。

或許你對(duì)它還并不熟悉，但如果我提起“入圍第74屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元”、“獲得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女主、最佳劇情片提名”、“平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片”這些戰(zhàn)績(jī)，相信你大抵便能對(duì)號(hào)入座。

導(dǎo)演文晏和女主演

《嘉年華》所講述的內(nèi)容，發(fā)生在中國(guó)一處發(fā)展較為落后的海邊小鎮(zhèn)。小文與小新在一天晚上遭到當(dāng)?shù)厣虝?huì)會(huì)長(zhǎng)強(qiáng)暴，擔(dān)任賓館前臺(tái)的小米錄下了會(huì)長(zhǎng)進(jìn)入女孩房間的視頻，然而一開(kāi)始她卻為了工作未曾出面發(fā)聲。孩子的家人請(qǐng)律師討要公道，但維權(quán)之路遭遇重重阻礙。

和許多反映社會(huì)問(wèn)題的電影相比，它所選取的切入點(diǎn)十分特別。導(dǎo)演的聚焦點(diǎn)落在事件發(fā)生后，拍攝影片的初衷，并不是為了直觀呈現(xiàn)施暴者的行為，而是還原社會(huì)的反應(yīng)，他人的表現(xiàn)。

一般同類題材的影片，都會(huì)以當(dāng)事人為中心。但《嘉年華》的主要人物，是以小米、小文為代表的女孩群體，這起事件中的“親歷者”和“見(jiàn)證者”站在不同的角度，對(duì)事件的感受并不相同，折射出的人物心境也大相徑庭。

但深度還原“女童遭遇性侵”這一事件所帶來(lái)的影響，就是在不同人物視角的跳轉(zhuǎn)循環(huán)之間，逐漸完整，浮出水面。

文淇飾演的小米開(kāi)始冷眼旁觀，當(dāng)律師向小米求證事件經(jīng)過(guò)時(shí)，她向其索取錢(qián)財(cái)用以交換信息，顯然是經(jīng)過(guò)深思熟慮。不過(guò)年僅十幾歲，她的行動(dòng)讓人心驚、警醒，但縱觀當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀，孩子的早熟絕非是戲劇情境的夸張效果。

直到自己遭遇施暴者的毒打，她才向律師提供視頻素材作為證據(jù)，對(duì)被侵害的女孩施以援手。人物內(nèi)在心理從“漠然自保”到對(duì)“感同身受”，描摹得真實(shí)可信。這一細(xì)節(jié)雖然微小，卻在我們生活的環(huán)境中有跡可循。

拍攝小文去醫(yī)院進(jìn)行婦科檢查時(shí)，使用了主觀視角——孩子分開(kāi)兩條雙腿，男醫(yī)生面無(wú)表情進(jìn)行窺看。雖然極為克制，但當(dāng)下這個(gè)鏡頭的沖擊力，遠(yuǎn)比激動(dòng)呼喊要來(lái)得更為強(qiáng)烈。

當(dāng)然，若從藝術(shù)創(chuàng)作的范疇來(lái)考量，或許它的確還有值得商榷、有待完善之處。人物層次不夠立體，內(nèi)在挖掘也還可以更加深入一些。

著名導(dǎo)演謝飛這樣評(píng)價(jià)《嘉年華》：“補(bǔ)看平遙節(jié)‘費(fèi)穆獎(jiǎng)’的最佳影片獲得者，確實(shí)不虛其名，是本屆我看到的最佳國(guó)產(chǎn)電影。女導(dǎo)演掌控劇情、人物準(zhǔn)確、節(jié)奏恰當(dāng)、手法簡(jiǎn)潔，內(nèi)容豐富，扎實(shí)。缺點(diǎn)在于主角的精神、人性方面還欠更豐富、深層的開(kāi)掘，使作品的格局沒(méi)有得到可能的提升。”

但更重要的是，《嘉年華》敢于從現(xiàn)實(shí)中提煉素材，已經(jīng)是極大的躍進(jìn)。

這部電影今天上映，但截至發(fā)稿，影妹看到的全國(guó)排片統(tǒng)計(jì)顯示中，它只占1.4%。《追捕》和《正義聯(lián)盟》分別占比為29.12%與19.27%，注重娛樂(lè)功效的作品依然是市場(chǎng)的主流。

文藝片排片密度低的話題已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)。《百鳥(niǎo)朝鳳》出品人方勵(lì)驚天一跪，引起四方激辯，但卻也讓人成功關(guān)注到這類影片的院線之路是如何舉步維艱。

那么文藝片排片量低是否就只與院線和發(fā)行方有關(guān)？答案是否定的。影院排片會(huì)根據(jù)觀眾的觀看情況實(shí)時(shí)進(jìn)行調(diào)整，因此文藝片的排片占比現(xiàn)狀之所以難以發(fā)生改變，仍然與它的受眾基礎(chǔ)有關(guān)。

由此我們或許可以得到這樣的結(jié)論——無(wú)論如何強(qiáng)調(diào)《嘉年華》的故事發(fā)人深省，它的熱度依然微乎其微。

但正是這樣的影片，正是影片中那些無(wú)力抵擋外界惡意傷害的女孩，最需要得到整個(gè)社會(huì)的關(guān)愛(ài)和保護(hù)。

欣慰的是，當(dāng)代觀眾對(duì)反映社會(huì)問(wèn)題的電影已不再無(wú)動(dòng)于衷，《嘉年華》也并非獨(dú)樹(shù)一幟。今年聚焦慰安婦現(xiàn)狀的紀(jì)錄片《二十二》成為了社交網(wǎng)絡(luò)熱議的話題。它并沒(méi)有許多人想象得那樣陰郁，片中幾位奶奶都是溫暖可愛(ài)的老人，但她們的經(jīng)歷更令人倍感沉重。

張楊導(dǎo)演的《岡仁波齊》則體現(xiàn)普拉村村民的朝圣之路，在當(dāng)下這個(gè)喧囂浮躁的年代，它重新提出“信仰”，或許會(huì)令都市觀眾深有感觸。

江一燕與趙漢唐的《七十七天》，改編自探險(xiǎn)作家穿越無(wú)人區(qū)的真實(shí)事件，片中主人公追尋本初自我的路途也有振聾發(fā)聵之效。

就在下午，嘉年華的排片已經(jīng)從最初的0.9%升至1.47%，它形成一路升高的斜線。

這似乎又給人以希望。