6.《狐步舞》：《黎巴嫩》導(dǎo)演探討命運無常的新作 

推薦指數(shù)：★★★★★

本屆澳門影展主競賽單元中，來自以色列的影片《狐步舞》令人眼前一亮。導(dǎo)演塞繆爾·毛茨在《黎巴嫩》后時隔八年再次給國際影迷們獻(xiàn)上大禮，典型的希臘悲劇三段式結(jié)構(gòu)讓觀眾體驗了一場情感之旅。

片中的兒子跳了一段“狐步舞”

三段式的結(jié)構(gòu)里，幾位主演表演了超現(xiàn)實的“舞步”：在第一段中，得知兒子在部隊犧牲消息的父親在極度震驚后陷入崩潰；第二段里，被誤傳為陣亡的兒子在崗哨執(zhí)勤，在荒誕和未知中茫然無措；第三段屬于孩子的母親，在喪子之痛中的悲傷盡顯無疑。

這三段故事，對應(yīng)三個“錯誤”的設(shè)置：第一段是軍隊誤傳陣亡信息；第二段是士兵誤殺平民；第三段則是父母反思，自己錯誤的召兒子從部隊返回卻導(dǎo)致了他的意外死亡。導(dǎo)演展現(xiàn)了人無法掌控命運這個議題，并通過片中中產(chǎn)階級的臺詞諷刺了以色列政府。

7.《暴裂無聲》：忻鈺坤、宋洋揭露人性丑惡

推薦指數(shù)：★★★★

年輕時跟人打架咬掉半根舌頭的礦工，回鄉(xiāng)尋找走失的兒子。橫行霸道挖礦致富的老板綁架律師的女兒，搶在執(zhí)法人員到來前逼迫他交出對自己不利的材料。礦工陰錯陽差救了律師的女兒，自己的兒子卻再也回不來了。

三個主要人物、兩條敘事線串起《暴裂無聲》的全部故事。盡管故事看起來簡單，但相較于《心迷宮》，忻鈺坤在這部作品中想表達(dá)的東西更多了：環(huán)保問題、貧富差距、重工業(yè)區(qū)的凋零以及鄉(xiāng)村的衰落，在影片中都有所體現(xiàn)。

宋洋獲得澳門影展最佳男演員獎

與徐浩峰合作過多部武俠片的宋洋，這次雖然沒有臺詞，卻展示出了好身手。在兩場亂斗戲中，宋洋都通過拳拳到肉的對戰(zhàn)推動了劇情的發(fā)展。作為大反派出現(xiàn)的姜武，在角色性格刻畫上比較豐滿，沒有太過模式化，在飯桌虐打同行和不得力的手下時表現(xiàn)出“極致的惡”，又通過給小學(xué)捐款、為國外留學(xué)的孩子準(zhǔn)備羊肉等細(xì)節(jié)展現(xiàn)出“殘留”的人性。

8.《監(jiān)護(hù)權(quán)》：德尼·梅諾謝演繹家庭暴力狂的末路 

推薦指數(shù)：★★★★

對家庭暴力問題非常感興趣的法國導(dǎo)演澤維爾·勒格朗，在創(chuàng)作短片《末路丟失》后一發(fā)不可收拾，2017年又把該片改編成了長片處女作《監(jiān)護(hù)權(quán)》。這部片長93分鐘的影片還有個更加令人絕望的名字——《傾盡所有》。

影片一開場夫妻二人為了爭奪兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)據(jù)理力爭

被過譽為“豐滿版”裘德·洛的德尼·梅諾謝，出演暴力偏執(zhí)狂丈夫，他認(rèn)為自己的控制欲是對家人愛的表現(xiàn)。一旦情況失去控制，暴力就成為其達(dá)到目的的唯一手段。影片中能看到這個男人是如何用自己的方式和家人疏遠(yuǎn)的，無論是與前妻、子女還是父母，他都無法有效溝通，總在以愛的名義妄圖控制家人。

影片結(jié)尾沖突達(dá)到高潮，丈夫在深夜手持獵槍，轟開了象征著阻礙親情的大門，卻在隨后趕到的警察抓捕下沒能打開母子緊鎖的衛(wèi)生間，與前妻和子女重修舊好的愿望也就此破滅。《監(jiān)護(hù)權(quán)》不僅是母親與孩子躲避超強控制欲前夫的故事，也是一個始終用錯誤方法愛家人的男人的悲劇。

9.《旅程終點》：阿薩·巴特菲爾德再現(xiàn)一戰(zhàn)殘酷

推薦指數(shù)：★★★

作為一部以1918年德軍“春季攻勢”為背景的作品，《旅程終點》再現(xiàn)了一戰(zhàn)西線塹壕戰(zhàn)的殘酷，山姆·克拉弗林、托比·瓊斯、保羅·貝坦尼等英國重量級演員的表現(xiàn)堪稱影片的最大亮點。該片將于明年在英國上映，也恰逢第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束100周年，英國影人通過這部影片對戰(zhàn)爭進(jìn)行反思。

《雨果》《佩小姐的奇幻城堡》中的阿薩已經(jīng)長大成人

骯臟的塹壕生活、等待敵方進(jìn)攻前的焦慮、戰(zhàn)友之間的情誼、殘酷的戰(zhàn)爭場面，《旅程終點》在很大程度上并沒有突破1999年英法合拍片《戰(zhàn)壕》給觀眾帶來的震撼，導(dǎo)演索爾·迪勃“中規(guī)中矩”的刻畫了英軍參戰(zhàn)人員的群像：阿薩·巴特菲爾德飾演的青年軍官從初到前線的興奮到同袍陣亡后的心境變化給了較多篇幅刻畫；與之演對手戲的山姆·克拉弗林則在性格設(shè)定上更為強勢，在嚴(yán)格要求部下的同時，長期戰(zhàn)場環(huán)境壓抑下脆弱的一面也通過酗酒崩潰痛哭等形式表現(xiàn)出來。

10.《饑餓傳說》：“少年派”出演印度版莎士比亞悲劇

推薦指數(shù)：★★★

《饑餓傳說》在莎翁創(chuàng)作的第一部悲劇《泰特斯·安德洛尼克斯》基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代印度社會中的官員腐敗、官商勾結(jié)等元素，讓人看到了莎士比亞作品跨越時代和文化背景的魅力。豪華的印度婚禮以及宮殿般奢華的住宅，身著印度傳統(tǒng)服飾操著印地語和英語的主角們營造出一種時空錯亂的感覺，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合讓這部悲劇煥發(fā)出新的生機。

影片通過兩個聯(lián)姻合并生意的家族恩怨，揭示出人性的丑惡。寡婦的大兒子準(zhǔn)備迎娶另一個家族的女兒，卻被發(fā)現(xiàn)死于浴缸中。兩年后寡婦嫁給富商的長子，并開始了自己的復(fù)仇計劃，最終在一場“人肉盛宴”中兩個家族一同毀滅。

出演老年富商的納薩魯丁·沙

在《少年派的奇幻漂流》中有出色表現(xiàn)的蘇拉·沙瑪出演寡婦的兒子，最終成為影片結(jié)尾宴會上的盤中餐。出演老年富商的納薩魯丁·沙早在1984年就在威尼斯電影節(jié)上有所斬獲，被譽為印度最出色的演員之一。此次在《饑餓傳說》中，為了家族利益表現(xiàn)出的隱忍與克制令人難忘。