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陳可辛:我不太會哄君如,也不要虛偽地自稱藝術(shù)家

時(shí)間:2018.01.04 來源:1905電影網(wǎng) 作者:馬夋


電影是商品,但不代表沒有藝術(shù)成分

 

《妖鈴鈴》雖然匯聚了南北不同風(fēng)格的演員,又是改編自內(nèi)地的真實(shí)故事,但毋庸置疑,影片內(nèi)核仍舊是一部典型的港式癲狂喜劇,是對香港八九十年代“驚悚式喜劇”的再現(xiàn)。

 

這是君如第一次執(zhí)導(dǎo)內(nèi)地電影,過分接地氣也不對。所以我覺得還是別走自己的短板,還是走自己的強(qiáng)項(xiàng)會好一點(diǎn)。”這是陳可辛對《妖鈴鈴》的定位。


陳可辛本身是第一批北上的香港導(dǎo)演,北上之后,他的作品也一直都保有著自己獨(dú)特的氣質(zhì),來源于香港電影,又異于香港電影。

 

他北上之后的第一部作品是電影《如果·愛》,雖然影片在北京拍攝,但本質(zhì)上更像是一部香港電影。


《如果·愛》


《如果·愛》之后,陳可辛把眼光看得更遠(yuǎn),他曾在采訪中說,“你的世界變大了,你的空間、你能想象的東西也相應(yīng)會變大。


因此便有了之后的《投名狀》《武俠》。但直到《中國合伙人》之后,陳可辛才真正意義上地了解了內(nèi)地市場,內(nèi)地觀眾也才了解了他。

 

好友黃建新就曾這樣評價(jià)陳可辛的作品,(他的電影)“永遠(yuǎn)會有一部分藝術(shù)電影的成分在,你永遠(yuǎn)會在他的電影中找到極具魅力的電影表達(dá)。

 


其實(shí),陳可辛在還未做導(dǎo)演的時(shí)候,就一直被同樣是導(dǎo)演的父親灌輸,“千萬不要拍藝術(shù)片,藝術(shù)片看得人家一頭霧水,只有你自己知道在做什么,人家都不懂。電影這東西是商品,要收回成本,不可以成為藝術(shù)。”

 

不知是否是受到父親這番話的影響,陳可辛才從不排斥被稱為“商人”,用他自己的話來說,“我是一個(gè)非常實(shí)話實(shí)說的人,就不要虛偽地去說什么,我是藝術(shù)家了。

 

電影本身就是一個(gè)商品”,在他看來,電影“肯定有藝術(shù)的成分,但它也有作為商品的部分。”所以“商人”的稱呼不存在絕對的貶義,更不代表它就沒有了藝術(shù)元素。


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攝影/楊楠 視頻/任杰 采訪/馬 夋
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標(biāo)簽: 陳可辛吳君如妖鈴鈴

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