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陳可辛:我不太會(huì)哄君如,也不要虛偽地自稱藝術(shù)家

時(shí)間:2018.01.04 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:馬夋


試映,這是陳可辛電影的試金石

 

除了導(dǎo)演、監(jiān)制,陳可辛還有另一重身份——電影公司老板,也許正因?yàn)槿绱?,陳可辛才不那種只懷揣著電影夢(mèng)的電影人,他比其他導(dǎo)演多了一份對(duì)市場(chǎng)的嗅覺,他更為在乎觀眾的體驗(yàn),甚至不惜為了觀眾放棄自己的堅(jiān)持去修改電影,這可不是每位導(dǎo)演都愿意妥協(xié)的。


對(duì)于陳可辛來(lái)說(shuō),他是每次都把電影的創(chuàng)作當(dāng)成與觀眾的一種交流,他常說(shuō),“觀眾也是主創(chuàng)的一部分。”

 

而試映,就是陳可辛電影的試金石。自《中國(guó)合伙人》起,陳可辛的每一部作品都會(huì)不斷找觀眾做試映,然后請(qǐng)大家填問(wèn)卷,再根據(jù)觀眾的反饋去對(duì)電影進(jìn)行修改調(diào)整。



《七月與安生》在剪輯過(guò)程中,陳可辛和導(dǎo)演曾國(guó)祥在創(chuàng)作上有過(guò)較大的分歧。曾國(guó)祥希望在結(jié)局上,能保留多番反轉(zhuǎn),而陳可辛覺得這種反轉(zhuǎn)不能太多。兩人都很堅(jiān)持,一直無(wú)法說(shuō)服對(duì)方,直到影片的試映會(huì),當(dāng)大部分的90后觀眾表示更偏愛多番反轉(zhuǎn)的結(jié)局后,陳可辛最終也很大氣地保留了這個(gè)結(jié)尾。

 

到了《喜歡你》和《妖鈴鈴》,陳可辛的整個(gè)團(tuán)隊(duì)依然不斷“試”,甚至不再局限于北京。


對(duì)此陳可辛說(shuō),“《七月與安生》類似文藝片,但《喜歡你》和《妖鈴鈴》更像是個(gè)命題作文,是需要觀眾覺得好笑的。



但經(jīng)驗(yàn)老道的陳可辛也并非一味的“迷信”觀眾,他也有很強(qiáng)勢(shì)的一面,這次《妖鈴鈴》他就有保留調(diào)研時(shí)觀眾不“買賬”的地方。提及此事,陳可辛笑著說(shuō),“結(jié)果等到《妖鈴鈴》路演的時(shí)候,觀眾卻對(duì)這個(gè)橋段很有反應(yīng)。也證明了調(diào)研要做,但也不能完全被調(diào)研牽著鼻子走。”

 

而陳可辛工作中所有的強(qiáng)勢(shì),都源自他的信念,源自他對(duì)電影市場(chǎng)的洞察力。

 

如今,陳可辛還準(zhǔn)備拍攝網(wǎng)劇,陳導(dǎo)說(shuō),“從以前到現(xiàn)在,我一直是在等今天,能去做這種該12個(gè)小時(shí)就拍12個(gè)小時(shí),該8個(gè)小時(shí)就拍8個(gè)小時(shí)的內(nèi)容。但大銀幕的電影不行,很多時(shí)候都是從3個(gè)小時(shí)的版本硬剪成2個(gè)小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的。

 

最有意思的是,網(wǎng)劇是當(dāng)下影視市場(chǎng)發(fā)展較快的一個(gè)產(chǎn)物,這卻與陳可辛每次的慢工出細(xì)活完全相悖。



2005年北上之后的12年里,陳可辛自己導(dǎo)演的作品僅5部。相比同期的徐克杜琪峰,這個(gè)速度簡(jiǎn)直太慢太慢了。

 

陳可辛對(duì)此卻也毫不避諱,因?yàn)樗兄约邯?dú)到的電影哲學(xué),“慢是我的缺點(diǎn),但要是因?yàn)槁?,結(jié)果電影拍出來(lái)好,那就會(huì)變成我的優(yōu)點(diǎn)。與其說(shuō)你快了,時(shí)間對(duì)了,但結(jié)果做錯(cuò)了,不如時(shí)間錯(cuò)了,但結(jié)果做對(duì)了。”


對(duì)于陳可辛而言,時(shí)間從來(lái)就不是問(wèn)題,他憂慮的永遠(yuǎn)是“作品不夠好”!


下一頁(yè):陳可辛的愛情哲學(xué)

攝影/楊楠 視頻/任杰 采訪/馬 夋
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標(biāo)簽: 陳可辛吳君如妖鈴鈴

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