1905電影網(wǎng)專稿 3月30日，日本導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《第三度嫌疑人》作為全國藝術(shù)聯(lián)盟第一季度的第三部佳作，在全國200座城市1208家影院正式上映，首周末累積票房只有230萬元。

這部影片在素有“日本奧斯卡”之稱的2018年第41屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上橫掃了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪輯六項(xiàng)大獎(jiǎng)。

這也是是枝裕和繼《海街日記》之后再度拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

影片本身真的如同獲獎(jiǎng)結(jié)果一樣嗎？并不盡然。

是枝裕和在《第三度嫌疑人》中突破了自己一貫的題材范圍，玩了一次新花樣?？墒钦娴谋?，這一次，是枝裕和玩砸了。

那么他到底栽在什么上面了？

嫌疑人==懸疑片？NO！

影片《第三度嫌疑人》講述福山雅治飾演的律師重盛，為役所廣司飾演的殺人犯三隅辯護(hù)。有犯罪前科的三隅在庭審的整個(gè)過程中，每一次的供述都不一樣。

廣瀨鈴在片中飾演被害者的女兒?jiǎn)D江，她的出現(xiàn)讓整個(gè)案情變得撲朔迷離，是枝裕和在一次次拆解與重構(gòu)中逼近真相又曖昧解釋。

單從題材來說，《第三度嫌疑人》屬于懸疑題材，但是是枝裕和在處理的過程中，卻恰恰避開了懸疑片應(yīng)有的節(jié)奏與氛圍的營造。

一般來說，普通的懸疑片是通過死者的出現(xiàn)，開始一層一層偵查，最終排除嫌疑找到真兇。然而，《第三度嫌疑人》不采用這樣的套路。

是枝裕和相當(dāng)大膽地在影片的開頭拍了一個(gè)兇手殺人的鏡頭，并且特意給了兇手的正面鏡頭。在影片開場(chǎng)不到一分鐘的時(shí)間里，所有觀眾都知道了背后的真兇。

緊接著，出現(xiàn)的內(nèi)容是兇手承認(rèn)殺人的場(chǎng)景。

懸疑犯罪片中安排這樣的開場(chǎng)，是為了勾起觀眾進(jìn)一步思考，真兇到底是誰？是不是另有其人，或者他有著不可言說的目的。這就是典型的反類型創(chuàng)作。

影片接下來就是律師開始為兇手辯護(hù)的過程。

但由于嫌疑人屢次翻供，案件一次次被反轉(zhuǎn)，直到最后，真相到底是哪一個(gè)，導(dǎo)演也沒有明確告訴觀眾，這一思考的空間是導(dǎo)演特意留給觀眾的。

然而，是枝裕和反類型玩得并不好，看完之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)片名有“嫌疑”（日本原片名其實(shí)是“殺人”）的不一定是懸疑片，就算你是反類型創(chuàng)作，也不屬于懸疑片。

對(duì)此，導(dǎo)演是枝裕和自己曾經(jīng)解釋過：“這不是一部懸疑片，這是一部法庭心理片。”

導(dǎo)演在懸疑上做得不夠好，所以率先告訴觀眾影片的重點(diǎn)在哪里。

沒錯(cuò)，《第三次嫌疑人》不是懸疑片，它只是利用懸疑片的外殼將故事回到了是枝裕和最愛講述的家庭關(guān)系以及社會(huì)人性探討之上。

對(duì)于是枝裕和來說，這一次只是換了一個(gè)容器，講的還是同樣的東西。

拍得不倫不類，問題在哪？

《第三度嫌疑人》的日本片名叫做《三度目の殺人》，其實(shí)翻譯過來應(yīng)該是第三次的殺人，根據(jù)片名固然能夠想到片中有三次殺人。

在三次殺人一一揭曉給觀眾的過程中，三隅進(jìn)行了三次翻供，每一次都帶有強(qiáng)烈的目的，尤其是最后一次。

但是屢次翻供造成真相難測(cè)，是枝裕和處理得也模糊不明，觀眾只能靠自己去推斷、去選擇相信其中一個(gè)。

當(dāng)然，你可以說它是一種比較高級(jí)的手法。但是觀影過程中，你能很清楚地看見影片所有的情節(jié)推動(dòng)全部來自于臺(tái)詞，不僅容易造成疲勞，而且案件推進(jìn)變得可信度差。

懸疑片中的案件判斷講究證據(jù)，然而本片幾乎全是人證，全憑被告人那一張想怎么說就怎么說的嘴，全靠證人證言。推理方面，幾乎處于放棄的狀態(tài)。

除此之外，是枝裕和在律師辯護(hù)的過程中埋下了一個(gè)又一個(gè)線索，比如留萌強(qiáng)盜殺人事件，比如保險(xiǎn)金等等，卻不在上面做文章，自己非要把這種節(jié)奏打亂，讓所有的線索成為一潭死水。

他在一個(gè)需要故事情節(jié)推動(dòng)的影片類型中，將著力點(diǎn)全部放在人物上，以致于對(duì)于情感的刻畫也變得平淡無奇。

全片僅有的亮點(diǎn)鏡頭在于結(jié)尾，將三隅與重盛兩人的臉重合地打在玻璃上，更加地欲蓋彌彰。你相信的真相或許全部都是謊言，直到最后一刻也是如此。

可是是枝裕和將含糊其辭貫穿始終，所帶來的只是讓人昏昏欲睡。

是枝裕和不承認(rèn)這是懸疑片，那是因?yàn)樗静蝗プス?jié)奏，放任自己一味地去拍自己的老套路，那就是代際關(guān)系與社會(huì)關(guān)懷。最后呈現(xiàn)的效果就是懸疑片不像懸疑片，家庭片不像家庭片。

案件背后的討論符合預(yù)期嗎？

《第三度嫌疑人》中涉及到對(duì)于死刑的討論，重盛的父親曾經(jīng)是30年前留萌強(qiáng)盜殺人案件的法官，但是當(dāng)時(shí)并沒有判三隅死刑。多年之后，一直支持廢除死刑的重盛父親開始思考當(dāng)時(shí)量刑較輕的影響。

同時(shí)，是枝裕和在《第三度嫌疑人》中還著重表現(xiàn)了一個(gè)律師對(duì)于被判死刑罪犯的辯護(hù)過程。

福山雅治的角色追求幫助罪犯減刑，卻一直游走于真相邊緣，被玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。關(guān)于真相與利害關(guān)系的辯駁也是影片想要觸及的部分。

《無人知曉》劇照

其實(shí)，是枝裕和在拍攝每一部影片時(shí)幾乎都會(huì)有一定的反思與關(guān)注，但那些影片都建立在他最擅長的溫馨細(xì)膩的家庭片上。

《無人知曉》里講述了被拋棄的四個(gè)孩子的生活，透視出的是一代人的冷漠和社會(huì)的炎涼；《海街日記》《步履不停》《如父如子》多是親情、家人之間的思考。

《海街日記》劇照

《步履不停》劇照

《如父如子》劇照

他之前也觸及過生命與死亡，比如處女作《幻之光》。

《第三度嫌疑人》將空間放大，關(guān)注日本社會(huì)，死刑與真相的背后，依然是父女真情的描繪，并且牽扯出了重盛與自己的女兒、三隅與自己的女兒、受害者與自己的女兒、三隅與受害者的女兒之間的問題。

《幻之光》劇照

只是，是枝裕和用錯(cuò)了方法，家庭片可以這么拍，但懸疑題材，請(qǐng)不要這么拍。不是你去反傳統(tǒng)，就能夠把問題將清楚。看似很高級(jí)，其實(shí)觀眾無法獲得共鳴。

全程靠臺(tái)詞拋出一個(gè)矛盾，再靠語言解決一個(gè)矛盾，這與之前細(xì)膩講故事的是枝裕和形成巨大反差。

全片表現(xiàn)最好的反而是說話最少的役所廣司，他對(duì)于福山雅治丟給他的問題所做出的反應(yīng)，那眼神、動(dòng)作與表情都相當(dāng)?shù)轿?；而福山雅治卻只有一張臉，演技被役所廣司碾壓。

福山雅治此前出演過《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，身為天才物理學(xué)副教授，他找到了最后的真相。然而再次在《第三度嫌疑人》中出演律師，他卻被嫌疑人玩弄，迷失在真相中，他的演技也是如此。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》劇照

《第三度嫌疑人》的確是是枝裕和導(dǎo)演生涯的一次新嘗試，走出家庭片舒適圈的他，做出了很大的改變。

但相對(duì)于此前的其他影片來說，這部新片實(shí)在是令人失望，是枝裕和在節(jié)奏、故事上的失控?zé)o疑讓它成為了生涯最差。