1905電影網(wǎng)專稿 3月30日,日本導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《第三度嫌疑人》作為全國藝術(shù)聯(lián)盟第一季度的第三部佳作,在全國200座城市1208家影院正式上映,首周末累積票房只有230萬元。
這部影片在素有“日本奧斯卡”之稱的2018年第41屆日本電影學(xué)院獎上橫掃了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪輯六項(xiàng)大獎。
這也是是枝裕和繼《海街日記》之后再度拿下最佳導(dǎo)演獎。
影片本身真的如同獲獎結(jié)果一樣嗎?并不盡然。
是枝裕和在《第三度嫌疑人》中突破了自己一貫的題材范圍,玩了一次新花樣??墒钦娴谋?,這一次,是枝裕和玩砸了。
那么他到底栽在什么上面了?
嫌疑人==懸疑片?NO!
影片《第三度嫌疑人》講述福山雅治飾演的律師重盛,為役所廣司飾演的殺人犯三隅辯護(hù)。有犯罪前科的三隅在庭審的整個過程中,每一次的供述都不一樣。
廣瀨鈴在片中飾演被害者的女兒咲江,她的出現(xiàn)讓整個案情變得撲朔迷離,是枝裕和在一次次拆解與重構(gòu)中逼近真相又曖昧解釋。
單從題材來說,《第三度嫌疑人》屬于懸疑題材,但是是枝裕和在處理的過程中,卻恰恰避開了懸疑片應(yīng)有的節(jié)奏與氛圍的營造。
一般來說,普通的懸疑片是通過死者的出現(xiàn),開始一層一層偵查,最終排除嫌疑找到真兇。然而,《第三度嫌疑人》不采用這樣的套路。
是枝裕和相當(dāng)大膽地在影片的開頭拍了一個兇手殺人的鏡頭,并且特意給了兇手的正面鏡頭。在影片開場不到一分鐘的時(shí)間里,所有觀眾都知道了背后的真兇。
緊接著,出現(xiàn)的內(nèi)容是兇手承認(rèn)殺人的場景。
懸疑犯罪片中安排這樣的開場,是為了勾起觀眾進(jìn)一步思考,真兇到底是誰?是不是另有其人,或者他有著不可言說的目的。這就是典型的反類型創(chuàng)作。
影片接下來就是律師開始為兇手辯護(hù)的過程。
但由于嫌疑人屢次翻供,案件一次次被反轉(zhuǎn),直到最后,真相到底是哪一個,導(dǎo)演也沒有明確告訴觀眾,這一思考的空間是導(dǎo)演特意留給觀眾的。
然而,是枝裕和反類型玩得并不好,看完之后你會發(fā)現(xiàn)片名有“嫌疑”(日本原片名其實(shí)是“殺人”)的不一定是懸疑片,就算你是反類型創(chuàng)作,也不屬于懸疑片。
對此,導(dǎo)演是枝裕和自己曾經(jīng)解釋過:“這不是一部懸疑片,這是一部法庭心理片。”
導(dǎo)演在懸疑上做得不夠好,所以率先告訴觀眾影片的重點(diǎn)在哪里。
沒錯,《第三次嫌疑人》不是懸疑片,它只是利用懸疑片的外殼將故事回到了是枝裕和最愛講述的家庭關(guān)系以及社會人性探討之上。
對于是枝裕和來說,這一次只是換了一個容器,講的還是同樣的東西。
拍得不倫不類,問題在哪?
《第三度嫌疑人》的日本片名叫做《三度目の殺人》,其實(shí)翻譯過來應(yīng)該是第三次的殺人,根據(jù)片名固然能夠想到片中有三次殺人。
在三次殺人一一揭曉給觀眾的過程中,三隅進(jìn)行了三次翻供,每一次都帶有強(qiáng)烈的目的,尤其是最后一次。
但是屢次翻供造成真相難測,是枝裕和處理得也模糊不明,觀眾只能靠自己去推斷、去選擇相信其中一個。
當(dāng)然,你可以說它是一種比較高級的手法。但是觀影過程中,你能很清楚地看見影片所有的情節(jié)推動全部來自于臺詞,不僅容易造成疲勞,而且案件推進(jìn)變得可信度差。
懸疑片中的案件判斷講究證據(jù),然而本片幾乎全是人證,全憑被告人那一張想怎么說就怎么說的嘴,全靠證人證言。推理方面,幾乎處于放棄的狀態(tài)。
除此之外,是枝裕和在律師辯護(hù)的過程中埋下了一個又一個線索,比如留萌強(qiáng)盜殺人事件,比如保險(xiǎn)金等等,卻不在上面做文章,自己非要把這種節(jié)奏打亂,讓所有的線索成為一潭死水。
他在一個需要故事情節(jié)推動的影片類型中,將著力點(diǎn)全部放在人物上,以致于對于情感的刻畫也變得平淡無奇。
全片僅有的亮點(diǎn)鏡頭在于結(jié)尾,將三隅與重盛兩人的臉重合地打在玻璃上,更加地欲蓋彌彰。你相信的真相或許全部都是謊言,直到最后一刻也是如此。
可是是枝裕和將含糊其辭貫穿始終,所帶來的只是讓人昏昏欲睡。
是枝裕和不承認(rèn)這是懸疑片,那是因?yàn)樗静蝗プス?jié)奏,放任自己一味地去拍自己的老套路,那就是代際關(guān)系與社會關(guān)懷。最后呈現(xiàn)的效果就是懸疑片不像懸疑片,家庭片不像家庭片。
案件背后的討論符合預(yù)期嗎?
《第三度嫌疑人》中涉及到對于死刑的討論,重盛的父親曾經(jīng)是30年前留萌強(qiáng)盜殺人案件的法官,但是當(dāng)時(shí)并沒有判三隅死刑。多年之后,一直支持廢除死刑的重盛父親開始思考當(dāng)時(shí)量刑較輕的影響。
同時(shí),是枝裕和在《第三度嫌疑人》中還著重表現(xiàn)了一個律師對于被判死刑罪犯的辯護(hù)過程。
福山雅治的角色追求幫助罪犯減刑,卻一直游走于真相邊緣,被玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。關(guān)于真相與利害關(guān)系的辯駁也是影片想要觸及的部分。
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《無人知曉》劇照 |
其實(shí),是枝裕和在拍攝每一部影片時(shí)幾乎都會有一定的反思與關(guān)注,但那些影片都建立在他最擅長的溫馨細(xì)膩的家庭片上。
《無人知曉》里講述了被拋棄的四個孩子的生活,透視出的是一代人的冷漠和社會的炎涼;《海街日記》《步履不?!?/a>《如父如子》多是親情、家人之間的思考。
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《海街日記》劇照 |
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《步履不停》劇照 |
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《如父如子》劇照 |
他之前也觸及過生命與死亡,比如處女作《幻之光》。
《第三度嫌疑人》將空間放大,關(guān)注日本社會,死刑與真相的背后,依然是父女真情的描繪,并且牽扯出了重盛與自己的女兒、三隅與自己的女兒、受害者與自己的女兒、三隅與受害者的女兒之間的問題。
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《幻之光》劇照 |
只是,是枝裕和用錯了方法,家庭片可以這么拍,但懸疑題材,請不要這么拍。不是你去反傳統(tǒng),就能夠把問題將清楚。看似很高級,其實(shí)觀眾無法獲得共鳴。
全程靠臺詞拋出一個矛盾,再靠語言解決一個矛盾,這與之前細(xì)膩講故事的是枝裕和形成巨大反差。
全片表現(xiàn)最好的反而是說話最少的役所廣司,他對于福山雅治丟給他的問題所做出的反應(yīng),那眼神、動作與表情都相當(dāng)?shù)轿唬欢I窖胖螀s只有一張臉,演技被役所廣司碾壓。
福山雅治此前出演過《嫌疑人X的獻(xiàn)身》,身為天才物理學(xué)副教授,他找到了最后的真相。然而再次在《第三度嫌疑人》中出演律師,他卻被嫌疑人玩弄,迷失在真相中,他的演技也是如此。
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《嫌疑人X的獻(xiàn)身》劇照 |
《第三度嫌疑人》的確是是枝裕和導(dǎo)演生涯的一次新嘗試,走出家庭片舒適圈的他,做出了很大的改變。
但相對于此前的其他影片來說,這部新片實(shí)在是令人失望,是枝裕和在節(jié)奏、故事上的失控?zé)o疑讓它成為了生涯最差。
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