1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 昨天，一貫低調(diào)的“皇上”——陳建斌登上熱搜，小電君多少有些意外。

熱搜內(nèi)容是他在某檔節(jié)目上首度在公開(kāi)《甄嬛傳》片場(chǎng)，被“女人們”簇?fù)淼?ldquo;真實(shí)”感受：

一個(gè)字：煩！

兩個(gè)字：真煩！

“我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍戲，就我一個(gè)人，這么大一個(gè)屋子，全是女的，拍的時(shí)候還好，她們都得磕頭什么的，你還覺(jué)得很享受

但一拍完，他們就同時(shí)開(kāi)始說(shuō)話(huà)，我就覺(jué)得真的很煩，真的很郁悶。我就只能默默地走出這現(xiàn)場(chǎng)...”

這時(shí)，一旁的對(duì)談嘉賓周迅已經(jīng)笑得前仰后合

因?yàn)槟钱?huà)面太真實(shí)，太有生活感。

正是這種從戲里到戲外的“煩”，讓陳建斌把雍正的“愁”演繹得入木三分。

原來(lái)“煩”也可以源于生活，高于生活。

說(shuō)起這段視頻的來(lái)源，正是小電君曾經(jīng)墻裂安利過(guò)的《表演者言》第二季。

第二季自6月6日起每周三、周四晚十點(diǎn)檔在CCTV-6電影頻道播出，目前已更新了整整6期。

豆瓣上僅有363個(gè)人評(píng)價(jià)，還不足以生成評(píng)分。對(duì)于這檔格外清淡的談話(huà)節(jié)目，觀眾們似乎總需要時(shí)間去沉淀和發(fā)現(xiàn)它的好。

就像第一季，全部播出后，經(jīng)過(guò)口口相傳，節(jié)目才被越來(lái)越多人看到，評(píng)分一直沒(méi)低過(guò)8.9分。

在第二季的短評(píng)中，一則評(píng)語(yǔ)道出了小電君的心聲：

“這個(gè)節(jié)目真的很純粹”。

首先，嘉賓是陳沖、陳建斌，王硯輝、于和偉、田壯壯、黃覺(jué)、舒淇、宋佳等。在明星和話(huà)題之前，他們的第一重身份永遠(yuǎn)是有分量的兩個(gè)字——“演員”。

再來(lái)說(shuō)形式，在短短的16分鐘里，他們不需要用所謂的綜藝感迎合觀眾的趣味和想象，也因?yàn)椴辉谧髌沸麄髌?，不需要為了票房壓力曲意逢迎?/p>

他們需要做的似乎只是坐在那里，聊聊表演、聊聊人生，聊聊自己最想說(shuō)的話(huà)。

從第一季第一期，嘉賓黃渤的主題——“求實(shí)”開(kāi)始，“真實(shí)”就是這些演員最常提到的關(guān)鍵詞。

發(fā)起人周迅說(shuō)：自己想做“紀(jì)錄片式的演員”。

將自己完全交給角色，用角色真實(shí)得再現(xiàn)生活。

這就意味著演員永遠(yuǎn)不能離“生活”太遠(yuǎn)。

舒淇說(shuō)，自己至今仍保持著在“酒吧門(mén)口看人的習(xí)慣”，分析每個(gè)人的性格，接下來(lái)會(huì)干什么。這些都可能成為未來(lái)表演中的養(yǎng)分，因?yàn)槎际亲钫娴纳睢?/p>

在出演《最好的時(shí)光》第三段故事中的歐陽(yáng)靖時(shí)，舒淇坦言這一角色沒(méi)有劇本，她不知道歐陽(yáng)靖是早產(chǎn)兒、心臟病和漸盲癥患者。

侯孝賢只是讓她在開(kāi)拍前跟人物原型長(zhǎng)時(shí)間地聊天、喝咖啡，捕捉她細(xì)微間的一舉一動(dòng)，再把這些投入到片場(chǎng)中。

這便成就了角色的“真”，不來(lái)自于任何浮于表面的想象，而是實(shí)實(shí)在在的生活和觀察。

如宋佳所說(shuō)：“你的任務(wù)是要把一個(gè)完整的、活生生的人演出來(lái)，至于其他的美丑……留給觀眾。”

演員的“真”還是拒絕“臉譜化”。

曹保平的“御用演員”王硯輝在節(jié)目中坦言，自己最怕的就是人物干癟、單一、臉譜化。

在《非凡任務(wù)》的劇本中，他飾演的毒梟恰恰是一個(gè)有些“臉譜化”的角色，香港的團(tuán)隊(duì)也為他設(shè)計(jì)好了一套“大金鏈子、油頭粉面”的典型黑社會(huì)老大形象。

他一聽(tīng)便說(shuō)不行，“一個(gè)三線城市的毒梟，他不愿意讓自己太招搖，招搖早就被滅了”。

于是，他親手設(shè)計(jì)了成片中的人物形象：胡子拉碴、大腹便便，穿著鄉(xiāng)鎮(zhèn)小老板常穿的破夾克，而一副金絲眼鏡又暗藏玄機(jī)，既有低調(diào)又有張揚(yáng)。

他在《烈日灼心》中飾演的“真兇”更是如此。

我們?cè)谟耙晞±?，?jiàn)過(guò)太多面目猙獰的變態(tài)殺手，固然可怕卻不免失真。

王硯輝偏偏反其道而行之，他在不到三分鐘的表演中極度克制，復(fù)述殺人過(guò)程像講述與自己毫不相關(guān)的生活瑣事，看似波瀾不驚卻讓觀眾后脊暗戳戳地升起一股涼意。

相信很多人與周迅有相似的感覺(jué)：“我當(dāng)時(shí)真的以為那是一段資料片...現(xiàn)實(shí)中的殺手，其實(shí)很多都是很平靜的”。

王硯輝自己也說(shuō)，角色來(lái)源于生活的積淀：“男演員在四十歲，才有一些筋骨，一定要經(jīng)歷一些事情，才有對(duì)生活感悟的深度”。

不僅是現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，歷史人物同樣有“真假”之分。

在塑造新《三國(guó)》中“曹操”這一角色時(shí)，陳建斌首先想到的不是“挾天子以令諸侯”、“梟雄”等如標(biāo)簽一樣幾千年固化不變的人物定位，而是自己在研究生期間，宿舍里掛著的曹操的名篇《短歌行》。

“詩(shī)由心生，寫(xiě)出這樣的詩(shī)句的不可能是那樣一個(gè)奸人”。

于是，他決定塑造一個(gè)詩(shī)詞中體會(huì)到的，矛盾又復(fù)雜的曹操：“他也是一個(gè)鮮活的人，跟我們一樣，對(duì)妻子對(duì)孩子有愛(ài)，因愛(ài)生恨...菩薩心腸，配以霹靂手段。”

如曹操在戲中的一句臺(tái)詞所說(shuō)：“自古以來(lái)，大奸似忠、大偽似真，但我仍然是我，我從來(lái)不怕別人看錯(cuò)我”。

在周迅看來(lái)，比角色真實(shí)更重要的是演員對(duì)自己的誠(chéng)實(shí)。

“演員誠(chéng)實(shí)是非常重要的，你誠(chéng)實(shí)了之后，你才能去體會(huì)，你才沒(méi)有障礙，都不誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己，怎么面對(duì)自己的角色呢？”

王硯輝坦言，自己也在北京漂過(guò)一段時(shí)間，但“漂著漂著，我覺(jué)得我怎么沒(méi)了，我不是北京人，又不是云南人怎么辦。”

于是，他選擇回到云南，回到自己的根上去，做回一個(gè)普通人：“我就喜歡這樣的生活，拿個(gè)茶缸子，到自己演出的地方，演完了然后聊聊戲。”

而這種普通生活恰恰是周迅求而不得的：“他生活在昆明，一轉(zhuǎn)身就能回到最普通的生活里，所以他能聽(tīng)到看到真的人和事”

王硯輝這一期的主題詩(shī)句是：“不受虛言，不聽(tīng)浮術(shù)，不采華名，不興偽事”。

在周迅看來(lái)，在什么都求快的演藝圈有一種特別怪的邏輯：“演員好好演才是演員，被更多人知道，是因?yàn)槟阊莸煤?，名和利才?huì)來(lái)，而不是你先有了名和利，你才好好演，不是這個(gè)邏輯，演員不是為了這個(gè)去的，為紅而紅，是一件很痛苦的事情。”

王硯輝的一番話(huà)則更為樸實(shí)：“它（名利）要引誘，它來(lái)引誘，它來(lái)了我不管他，我必須按照我的路子往前走，不能被他拉偏。”