新世紀(jì)以來，快速崛起的中國電影市場已經(jīng)成為全球電影市場的重要力量，行業(yè)內(nèi)外也逐步建立了這樣的共識，即必須構(gòu)建起規(guī)?；a(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化流程的電影工業(yè)體系才能真正讓中國從“電影大國”走向“電影強(qiáng)國”。

那么，如何理解構(gòu)建電影工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系？哪些目標(biāo)需要立為愿景，哪些操作又需要現(xiàn)在開始？

6月17日，第22屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇上， “電影行業(yè)如何構(gòu)建有效的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系”的討論在現(xiàn)場如火如荼的進(jìn)行，中外知名專家學(xué)者和影人朋友齊聚，分享有關(guān)電影工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)的思考與經(jīng)驗(yàn)。

北京電影學(xué)院國家電影智庫常務(wù)副秘書長兼辦公室主任劉正山研究員高屋建瓴地分析了當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)所處的環(huán)境和歷史階段，他在“擁抱工業(yè)化——中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入‘躍升’時(shí)期”的主題演講中指出，告別了快速增長期的中國電影產(chǎn)業(yè)，正式進(jìn)入了“黃金機(jī)遇期”，建立產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)體系成為當(dāng)務(wù)之急，進(jìn)而在此基礎(chǔ)上逐漸完善起“生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化、作品類型化、管理現(xiàn)代化和創(chuàng)新規(guī)模化”的電影工業(yè)化體系。

對此，普華永道合伙人馬驍俊先生也從產(chǎn)業(yè)角度出發(fā)，肯定了工業(yè)化體系建設(shè)的必要性。他分享了凡影智庫與北京電影學(xué)院共同創(chuàng)研的“電影項(xiàng)目管理標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)模型”，認(rèn)為當(dāng)前亟需建立一套以電影項(xiàng)目為核心，以財(cái)務(wù)、稅務(wù)、法務(wù)、金融等方面的專業(yè)服務(wù)為支撐的標(biāo)準(zhǔn)化管理體系，并通過合規(guī)管理、完片管理、市場管理等方式共同推進(jìn)中國電影的工業(yè)化發(fā)展，他還特別強(qiáng)調(diào)了項(xiàng)目制公司的建立在電影工業(yè)化建設(shè)中的優(yōu)先級。

繼宏觀環(huán)境、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的分析之后，凡影咨詢創(chuàng)始合伙人李湛博士分享了凡影最新的中國電影觀眾大規(guī)模抽樣調(diào)研成果。綜合過去幾年的研究，李湛指出，中國電影產(chǎn)業(yè)迎來了一個(gè)更加成熟穩(wěn)定的受眾市場，要克服市場格局轉(zhuǎn)變所帶來的挑戰(zhàn)，必須準(zhǔn)確識別電影作品的目標(biāo)人群和核心賣點(diǎn)，從而順利走入電影工業(yè)化發(fā)展的下一個(gè)紅利期。

與專家學(xué)者的角度不同，曾執(zhí)導(dǎo)《古墓麗影》《敢死隊(duì)2》等好萊塢大片、剛從拍攝現(xiàn)場趕來的導(dǎo)演Simon West 則從目前正在進(jìn)行的中外合拍項(xiàng)目出發(fā)，結(jié)合自身的好萊塢經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為中國和好萊塢有著特色各異的電影生產(chǎn)制作模式，如果中國能夠在電影預(yù)算、制片計(jì)劃和時(shí)間管理等方面建立起與國際相接軌的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系，必將吸引更多的國際人才參與到合拍片的制作中來，也更能有效提升中國電影工業(yè)化水平。

導(dǎo)演郭帆則帶著《流浪地球》的制作經(jīng)驗(yàn)站到了論壇中央，該片不僅在票房上大獲成功，更在實(shí)際制作過程中以“工業(yè)+人肉”的方式，探索出了自己別具一格的中國硬科幻電影標(biāo)準(zhǔn)之路。他相信，只有植根于中國文化內(nèi)核，聆聽觀眾的需求，才能將科幻電影發(fā)展為中國電影工業(yè)體系中的重要且獨(dú)特的類型。